سینماپرس: فیلم «ورود» (Arrival) ساخته دنیس ویلنوو ،در ژانر علمی‌تخیلی در سال ۲۰۱۶ اکران شد و نامزد جایزه بهترین فیلم و برنده جایزه بهترین تدوین صدا در اسکار نیز شد، ساعت ۲۳ دوشنبه ۲۵ فروردین از شبکه نمایش پخش شد.
به گزارش سینماپرس، فیلم «ورود» (Arrival) ساخته دنیس ویلنوو ، در ژانر علمی‌تخیلی در سال ۲۰۱۶ اکران شد و نامزد جایزه بهترین فیلم و برنده جایزه بهترین تدوین صدا در اسکار نیز شد، ساعت ۲۳ دوشنبه ۲۵ فروردین از شبکه نمایش پخش شد، فیلم ورود در برخی ترجمه‌ها رسیدن نیز ترجمه شده است، این فیلم داستان ۱۲ سفینه فضایی است که با ورود به زمین به علت عدم موفقیت انسان‌ها در برقراری ارتباط با این موجودات یک بحران گسترده زمین را فرا می‌گیرد، چین و روسیه از پیمان اروپا خارج شده و آماده برخورد با این موجودات می‌شوند. فیلم ورود را می‌توان ادای دین به استنلی کوبریک و فیلم اودیسه فضایی ۲۰۰۱ به حساب آورد. دکتر لوئیس (امی‌آدامز) توانست با موجودات بیگانه ارتباط برقرار کند، در اثر این رابطه او زبان جهانی را فرا می‌گیرد و از آینده با خبر می‌شود. همچنین توانست به بعد دیگر زمان سفر کند؛ او دارای قدرت زبان‌شناسی و ارتباط با دنیاست. در یک سکانس می‌گوید انسان‌ها محکوم به نابودی هستند … مگر اینکه یاد بگیرند زبان را درک کنند. در فیلم «ورود» سفینه مانند یک چشم و استوانه که نماد شیطان و فراماسونری است دیده می‌شود و به عنوان نماد از آن استفاده شده است، فیلم سعی دارد چین و روسیه را عامل تمام جنگ‌های دنیا، و «موجوداتی هفت پا» را رهایی بخش دنیا معرفی کند و زبان واحد در دهکده جهانی را ابزار اصلی موفقیت می‌داند. ارتباط با بیگانگان ظاهرا از دغدغه‌های هالیوود بوده که از فیلم «ای تی» تا به حال سعی داشته‌اند انسان را با موجودات بیگانه و عجیب‌الخلقه آشتی دهند و آنها را دوست بشریت بنامند، اما در پس این دغدغه‌ها به رخ کشیدن آمریکا به عنوان قدرت اول و ناجی جهان نهفته است. لوئیس در ارتباط با ژنرال چینی با عبور از یک بعد به بعد دیگر در آینده بشریت را نجات می‌دهد، بیگانگان که نماد ترس بشر از شیطان هستند باعث نجات بشر و صلح می‌شوند. دکتر لوئیس با کشف کلمات جدید به قدرت و بصیرت لازم و ادراک کامل می‌رسد. حنانه دختر لوئیس در سن ۱۲ سالگی فوت می‌کند، نام حنانه مقدس است چون برعکس نیز حنانه خوانده می‌شود. تعداد سفینه‌های فضایی ۱۲ عدد هستند این عدد در فیلم چند بار تکرار می‌شود، مانند پیام دوازدهم ژنرال چینی، در بنی‌اسرائیل ۱۲ عدد مهمی است که اشاره به ۱۲ قوم و ۱۲ چشمه بنی اسرائیل و ۱۲ حواریون که تفکر ایوانجلیسم (صهیونیست‌های مسیحی) را در فیلم مشاهده می‌کنید. سفینه‌ها به منزله هدایت بشریت هستند تا صلح را در زمین جاری کنند. لوئیس از طریق زبان و نوشتار موجودات بیگانه (هپتادها) به بعد گذشته خود می‌رود و با درک و بصیرت به آینده می‌رود و دنیا را از جنگ حتمی نجات می‌دهد، او تنها انسانی است که قادر به برقراری ارتباط کلامی با موجودات بیگانه است. پخش چنین فیلم‌هایی از صدا و سیما بدون نقد و تحلیل کارشناسی، می‌تواند با تأثیرات منفی بر مخاطب همراه باشد.
سینماپرس: سامانه ثبت اطلاعات فعالان سینما که در اثر کرونا دچار آسیب شده اند آغاز به کار کرد.
به گزارش سینماپرس، سامانه ثبت اطلاعات فعالان سینما که در اثر کرونا دچار آسیب شده اند، پیرو مصوبه دولت درباره حمایت و جبران بخشی از خسارات ناشی از اشاعه ویروس کرونا با اولویت اعضای صنوف سینمایی آماده شده‌است.
متقاضیان می توانند تا چهارم اردیبهشت ماه با مراجعه به این سامانه به نشانی hemayat.samfaa.ir اطلاعات خود را ثبت کنند تا امکان بررسی درخواست آنان برای کارگروه مستقر در سازمان امور سینمایی و سمعی بصری فراهم شود.
تعیین اولویت‌ها و میزان حمایت با توجه به اطلاعات دریافتی به تصویب کارگروه بررسی آسیب‌های کرونا در سینما خواهد رسید.
سینماپرس: ضدعفونی گسترده سالن ها، فضاهای عبور و مرور و لابی های تئاتر شهر امروز انجام شد.
به گزارش سینماپرس، صبح امروز ضدعفونی گسترده تالارهای نمایشی، فضاهای داخلی، راهروها و محل های عبور و مرور و لابی سالن ها از سوی همکاران هلال احمر در مجموعه تئاتر شهر صورت گرفت.
پیش از این نیز چند مرتبه ضدعفونی در قالب های کوچکتری در تئاتر شهر صورت گرفته بود که بعد از آن هم سالن ها تعطیل و کارکنان نیز در مجموعه حضور نداشتند.
مجموعه تئاتر شهر نیز چون دیگر سالن های نمایشی تهران از سوم اسفند ماه فعالیتش به دلیل شیوع کرونا لغو شد و تا امروز نیز هیچ نمایشی در سالن های آن اجرا نمی شود.
به گفته یکی از کارکنان تئاتر شهر از امروز قرار است فعالیت بخشی از کارمندان در مجموعه آغاز شود و این ضدعفونی گسترده به همین دلیل صورت گرفته تا با خیال راحت کارکنان فعالیت خود در سال جدید را آغاز کنند.
طبق پیش بینی ها سالن های نمایشی ممکن است پس از ماه مبارک رمضان و از عید فطر فعالیت خود را آغاز کنند اما هنوز هیچ یک از مسئولان این مسئله را تأیید نکرده و قادر آشنا مدیرکل هنرهای نمایشی نیز در این زمینه مطرح کرده که دستورالعمل باید از وزارت بهداشت و درمان برای بازگشایی سالن ها ابلاغ شود.
سینماپرس: دبیر کمیسیون ملی یونسکو- ایران به عبدالحسین مختاباد برای کسب نشان طلای رقابت‌های ۲۰۲۰ جایزه جهانی موسیقی تبریک گفت.
به گزارش سینماپرس، حجت الله ایوبی که پس از برکناری از سازمان سینمایی به دبیر کمیسیون ملی یونسکو- ایران منصوب شده است؛ در پیامی ضمن تبریک به عبدالحسین مختاباد برای کسب نشان طلای رقابت‌های ۲۰۲۰ جایزه جهانی موسیقی درخصوص کسب این افتخار جهانی نوشت:
هنر اصیل و ماندگار، هنری است که سبب‌ساز سوق دادن آدمی به درنگ در عظمت خالق بی‌چون و جلوه‌های جاودان آفرینش گردد تا از این رهگذر روح و روان آدمی دمی رامش پذیرد.
بانگ و نوای هنرمند گرانمایه جناب استاد عبدالحسین مختاباد بی‌گمان در زمره الحان دلکش و دلاویز این مرز و بوم است.
به نمایندگی از سوی کمیسیون ملی یونسکو- ایران، موفقیت جنابعالی را در کسب نشان طلای جایزه جهانی موسیقی که افتخاری شایسته برای جامعه موسیقی ایران زمین است را صمیمانه تبریک می‌گویم.
سیدعبدالحسین مختاباد خواننده و آهنگساز ایرانی، نشان طلای رقابت های ۲۰۲۰ جایزه موزیک جهانی را برای اثر «از شرم در حجاب» بدست آورد. این نخستین بار است که یک ایرانی در این رقابت‌ها جایزه طلایی می‌گیرد.
جایزه جهانی موسیقی از سال ۲۰۱۱ تاسیس شده و هر ساله به نه نفر نشان طلا، به صد نفر نشان نقره و به ۵۰ نفر نشان برنز اعطا می‌کند و در طی همین مدت کوتاه توانست خود را به عنوان نهادی معتبر و بین‌المللی برای معرفی موزیسین‌های مستقل بشناساند.
سال گذشته «مسعود رضایی» جایزه نقره‌ای این رقابت‌ها را از آن خود کرده بود.
سینماپرس: سریال «پشت کنکوری ها» به‌زودی در جدول پخش کانال آی فیلم ۲ قرار خواهد گرفت.
به گزارش سینماپرس، سریال «پشت کنکوری ها» در فهرست سریال‌های آی‌فیلم ۲ در ماه رمضان قرار می‌گیرد.
با به پایان رسیدن فصل دوم سریال «بچه مهندس»، مجموعه کمدی «پشت کنکوری‌ها» به کارگردانی پریسا بخت‌آور برای مخاطبان آی‌فیلم در افغانستان و تاجیکستان پخش می‌شود.
رضا داوودنژاد، برزو ارجمند، رامین ناصرنصیر، علی صادقی، محمدرضا رضایی، سیروس گرجستانی، محسن قاضی‌مرادی، رضا بنفشه‌خواه و مریم امیرجلالی بازیگران اصلی این سریال هستند.
در خلاصه داستان این سریال آمده است: سیاوش عاشق و دل‌باخته دختری به نام مریم می‌شود و به خواستگاری او می‌رود؛ اما دختر برای ازدواج با او شرطی می‌گذارد و آن استخدام در یک اداره یا قبولی در کنکور است. سیاوش به مریم قول می‌دهد به هر طریق ممکن در کنکور قبول شود و…
«پشت کنکوری ها» از یکشنبه ۷ اردیبهشت هر روز ساعت ۱۷ به وقت کابل و تهران و ۱۷:۳۰ به وقت دوشنبه تاجیکستان پخش می‌شود.
سینماپرس: نتفلیکس هم‌اکنون در ۱۹۰کشور جهان، بیش از ۱۶۷میلیون مشترک دارد که برای عضویت، حق اشتراک را خریداری کرده‌اند که ۶۱میلیون نفر از آنان، مشترکان آمریکایی هستند.
به گزارش سینماپرس، کوین اسپیسی، همان فرانک آندروود سریال «خانه پوشالی» سال۲۰۱۳ با اشاره به اینکه نتفلیکس، منبع جدید سرگرمی است، یک سوال مهم پرسید: «آیا ۱۳ساعت تماشای پشت‌سر هم یک سریال، واقعا فرقی با فیلم دیدن در سینما دارد؟»
او به جذابی و سرگرمی‌سازی فکر می‌کرد و درست هم می‌گفت. صدسالگی سینما، زمان خوبی بود که منتظر یک تحول جدید در صنعت سرگرمی جهان باشیم. نتفلیکس در سال۱۹۹۷ اگرچه احتمالا خودش هنوز نمی‌دانست، تولد سینما را به اعلام وجود خود جشن گرفت. حالا مردم به جای آنکه مجبور باشند برای تماشای فیلم به سالن سینما بروند یا برای دیدن قسمت بعدی سریال مورد علاقه‌شان یک هفته منتظر تلویزیون‌های کابلی بمانند، به لطف کسانی که ایده فیلم را با ایده اینترنت ترکیب کرده‌اند، می‌توانند هرجا و در هر زمان، به تماشای فیلم بنشینند، اما موفقیت نتفلیکس مرهون زنجیره گسترده‌ای از عوامل است که باید حلقه‌به‌حلقه آنها را جدا بررسی کنیم تا هم از این مهندسی معکوس چیزی گیرمان بیاید و هم مراقب حلقه‌های ناجورش باشیم.
حلقه اقتصادی
نتفلیکس هم‌اکنون در ۱۹۰کشور جهان، بیش از ۱۶۷میلیون مشترک دارد که برای عضویت، حق اشتراک را خریداری کرده‌اند که ۶۱میلیون نفر از آنان، مشترکان آمریکایی هستند. این شرکت در سال۲۰۱۹ با درآمدی بالغ بر ۲۰میلیارد دلار، موفق به کسب سود خالصی نزدیک به دو میلیارد دلار شد. اگرچه این اعداد بزرگ در مقایسه با بازاری که ما می‌شناسیم، دست‌نیافتنی به نظر می‌رسند اما به این معنا نیستند که نتفلیکس در مقایسه با رقبای خود همیشه موفق بوده است.
اوایل تابستان سال گذشته بود که نتفلیکس از کاهش اشتراک پرداختی خود به پایین‌ترین نرخ رشد سه‌ماهانه طی سه سال گذشته خبر داد و در نتیجه سقوط ۱۱درصدی سهام شرکتش را تجربه کرد. سایت تخصصی «market watch» نوشت: این سقوط ناامیدکننده نشان می‌دهد که سرمایه‌گذاری نتفلیکس در بخش تولید نتوانسته است سود پایدار قابل رقابتی را برای آن به همراه بیاورد. این پایگاه، فقدان محتوای اجاره‌ای، افزایش ورود پلتفرم‌های رقیب و افزایش قیمت اشتراک را از علل این سقوط برشمرده و پیش‌بینی کرده بود که این اتفاق برای سرمایه‌گذاران نتفلیکس به معنی کاهش روزافزون خرید اشتراک خواهد بود.
همین پایگاه در گزارش جدیدش با مقایسه دیزنی، آمازون و نتفلیکس حتی شرایط خانه‌نشینی را هم به نفع نتفلیکس ارزیابی نکرده است. طبق این گزارش، از ابتدای فراگیری بحران کرونا، Disney+ و Hulu (هر دو متعلق به دیزنی) هرکدام ۲۹ و ۲۱درصد افزایش مشترک را تجربه کرده‌اند.
این درحالی است که همین رقم برای نتفلیکس ۱۵درصد و برای Apple TV+، ۱۰درصد بوده است. خطرناک‌تر اینکه سرویس ویدئویی جدید آمازون هم از ابتدای مارس، در چهار انتخاب اول مردم قرار گرفته است. با این حال برخی کارشناسان این پایگاه پیش‌بینی می‌کنند که نتفلیکس، رشد متوسط کوتاه‌مدتی در ایام کرونا خواهد داشت اما با پایان بحران، دوباره رکود خواهد کرد.
پیش بینی «رید هیستینگز» مدیرعامل نتفلیکس از سرنوشت آمریکا در دوران ترامپ در حمایت هیلاری کلینتون
بیشتر بخوانید:
نمایش خانگی زیر پای سینما را خالی می‌کند!؟
حلقه سیاسی
اگر سیاست را به سیاست داخلی آمریکا محدود کنیم، شاید این موضوع که «رید هیستینگز» مدیرعامل نتفلیکس در سال۲۰۱۶ رسماً از هیلاری کلینتون، نامزد دموکرات حاضر در انتخابات حمایت کرد چون دونالد ترامپ را «عامل نابودی بیشتر چیزهایی که آمریکا را ساخته‌اند» می‌دانست، نکته مهم و قابل ذکری به نظر برسد. اتفاقی که البته نمونه‌های دیگری هم نظیر مخالفت نتفلیکس با قانون منع سقط جنین در ایالت جورجیا به‌عنوان خط مقدم جدال محافظه‌کاران و لیبرال‌ها دارد و این شرکت را عملاً در موضع دموکرات‌ها قرار می‌دهد.
قرارداد همکاری مدیر محتوایی نتفلیکس با باراک اوباما و همسرش برای تولید چند فیلم و برنامه تلویزیونی جدید در سال۲۰۱۸ هم که خشم جناح محافظه‌کار را برانگیخت، یکی دیگر از آن نمونه‌هایی است که این شرکت را در جبهه دموکرات‌ها قرار می‌دهد. درواقع در مرزهای ایالات متحده، نتفلیکس را بیشتر رسانه‌ای متمایل به چپ‌ها می‌دانند که در محتواهای منتشره‌اش از خدمت به آنها و تحقیر جناح مقابل کم نگذاشته است. یکی از پایگاه‌های اینترنتی در تحلیل این مسأله، مانور روی مکالمات غیراخلاقی ترامپ با یک گوینده در یک تاک‌شوی رادیویی را در یکی از مستندهای منتشر شده توسط نتفلیکس، از جمله شواهد تعارضاتش با جناح راست دانسته و محتوای برخی دیگر از این مستندها را هم در همین راستا ارزیابی کرده است.
اما آیا این مسأله برای تحلیل سیاست‌های نتفلیکس در قبال سایر کشورها هم فاکتور مهمی محسوب می‌شود؟ منطقی است اگر قبل از قضاوت فکر کنیم این شرکت هم نظیر سایرین در حیطه قوانین ایالات متحده و منافع ملی آن عمل می‌کند. از آن گذشته سیاستگذاران و تولیدکنندگان محتوا با سیاست‌های از پیش تعیین‌شده‌ای به سراغ تولید در رابطه با سایر کشورها می‌روند و قطعاً شناخت آنها را از صفر شروع نمی‌کنند. شناخت این سیاست در نتفلیکس چندان دشوار نیست. کافی است نگاهی به خط محوری تولیدات آن با موضوع کره‌شمالی، چین، ایران، روسیه و سایر کشورهای متخاصم بیندازیم و از طرف دیگر فیلم‌ها و مستندها درباره هم‌پیمانان آمریکا را هم مدنظر قرار دهیم. شاید قدرت نتفلیکس در حلقه سیاسی زنجیره‌ای که تولیداتش را می‌سازد نباشد اما پیوستی اجتناب‌ناپذیر از آن است که چاشنی خوراک سرگرمی‌سازش برای جهان می‌شود.
کافی است فرض کنیم اگر فیلیمو به‌عنوان یک سامانه ایرانی انتشار محتوای تصویری آنلاین می‌توانست از میان مردم ۱۹۰کشور جهان، مشترکانی داشته باشد، چه موضوعات و محتواهایی مورد علاقه‌اش بود تا آنها را گوش این مشترکان چندصد میلیونیبرساند.
حلقه فرهنگی-جامعه‌شناختی
فیلم بزرگ‌ترین صنعت سرگرمی در جهان مدرن از آغاز قرن بیستم بوده است. این اتفاق شاید با کمی تأخیر در کشورهای مختلف شایع شده باشد اما واقعیت انکارناپذیر این است که پس از شروع عصر ارتباطات و ظهور اینترنت، دیگر هیچ صنعتی نتوانسته در رقابت با فیلم پیروز شود. قدرت فرهنگی و جامعه‌شناختی نتفلیکس هم همین است که این دو مزیت را با هم ترکیب و عرضه کرده است.
در واقع با ورود اینترنت، سرگرمی آسان و ارزان فیلم که محدود به سینما و تلویزیون بود، اولی آن را به مکانی خاص منحصر می‌کرد و دومی، آن را به زمانی مشخص، حالا به لطف اینترنت، در همه جا و هر زمانی در دسترس علاقه‌مندان قرار داد. برای نتفلیکس که راهش را با DVD های اجاره‌ای آغاز کرد، تشخیص سریع این ویژگی فرهنگی در جامعه جهانی امروز که پشت سر آمریکا صف کشیده بود، کار چندان دشواری نبود. نتفلیکس به تحقیقات آکادمیک فرهنگ‌شناسی و جامعه‌شناسی نیازی نداشت بلکه اندکی شم یافتن بازارهای جدید در ارتباط تنگاتنگ با مخاطبان فیلم‌ها، خیلی آسان‌تر می‌توانست این دید را برای موسسانش ایجاد کند.
ذائقه فرهنگی نتفلیکس را بیشتر باید در تولیدات اورجینال خودش پیگیری کرد. رمز موفقیت این پلتفرم در تولید فیلم به پیشرو بودنش در تولیدات عامه‌پسند برمی‌گردد. اغلب سریال‌های موفق نتفلیکس، جای پای فیلم‌های سینمایی پرفروش این سال‌ها را در توجه به ژانرهای موفق چون هراس، ماجراجویی، کارآگاهی و درام، یا استفاده از چهره‌های محبوب در بازیگری و عواملی نظیر آنها را دنبال می‌کنند.
به علاوه که این شرکت برای انتخاب زمان انتشار هم روی فاکتورهای خاصی نظیر مصادف شدن با تعطیلات یا وقایع مشخصی تکیه می‌کند و از تبلیغات گسترده در بازار هدف نیز کمک می‌گیرد. نمونه تبلیغات در بازار هدف را می‌توان در مورد سریال «مسیحا» دنبال کرد. به علاوه که صفحات نتفلیکس در شبکه‌هایی چون توییتر به شکل هوشمندانه‌ای فعالیت می‌کنند و از ویژگی‌های جامعه‌شناختی این شبکه‌ها برای پروموت سریال‌ها بهره می‌گیرند. اتفاقی که توییتر نتفلیکس برای سریال «BirdBox» نیز رقم زد و در سه روز نخست انتشار این سریال، مرتباً توییت‌های واکنش به شخصیت‌ها و داستان‌ها را بازنشر می‌کرد.
از همه مهم‌تر اما این شرکت تولیدات و انتشارات خود را با توجه به علایق مشترکانش از ۱۹۰کشور جهان تنظیم کرده است. حتماً تأیید می‌کنید که کار سختی است که یک شرکت فعالیتی بین‌المللی داشته باشد و از این طریق نه تنها در تولیداتی کنجکاوبرانگیز یا جذاب برای جوامع دیگر داشته باشد بلکه آنها را با یکدیگر نیز آشنا کند. تولید در لایه عامه‌پسند، رعایت مولفه‌های حرفه‌ای‌گری در این لایه، شناخت نقاط حساس فرهنگی و اجتماعی بازارهای هدف و استفاده مؤثر از ابزارهای تبلیغاتی، عوامل پیروزی نتفلیکس در حلقه فرهنگی و جامعه‌شناختی بوده‌اند.
حلقه تکنولوژی
نتفلیکس، موفقیتش را مرهون ورود VOD به جهان فناوری‌های اینترنتی است. فقط مطالعه بر بازار بریتانیا می‌گوید که مصرف تماشای جوانان این کشور از شبکه‌های کابلی سنتی به یک‌سوم کاهش پیدا کرده و این تعداد علی‌القاعده به سرویس‌های انتشار فیلم آنلاین روی آورده‌اند. از همین جا می‌توان بازار بالقوه محتواهای صوت‌وتصویر فراگیر اینترنتی را برای نتفلیکس مقیاس گرفت که البته به قدرت زیادی برای کنترل ترافیک اینترنتی نیاز دارد. نتفلیکس، بیش از یک سوم ترافیک اینترنتی آمریکای شمالی را به خود اختصاص داده و این مسأله نیاز به تأمین انرژی برای دیتاسنترهایش را هم جدی‌تر کرده است. بنابراین هم زیرساخت‌های گسترده و قدرتمند برای بالا آوردن چنین پلتفرمی باید تأمین شود و هم به تکنولوژی آینده برای رقابت با رقبا فکر کند.
نتفلیکس در بخش تحقیقات (R&D) سرمایه‌گذاری جدی کرده است تا امکان انتشار با کیفیت۴k را فراهم کند. از وقتی که فناوری ۴K به بازار محتوای تصویری آمده، تبدیل به یک معیار رقابت جدی برای برندهای رسانه تصویری شده و نتفلیکس طبعاً میل ندارد مزیت نسبی خود را در این حوزه از دست بدهد. اما یکی از جالب‌ترین پژوهش‌های بخش تحقیقاتی نتفلیکس مربوط به نرم‌افزاری با عنوان «هرمس» است که قرار است سرعت و کیفیت ترجمه فیلم‌ها را در اختیار این شرکت قرار دهد. بدین ترتیب، هرمس با ترجمه آسان محتوای منتشر شده در نتفلیکس به این شرکت قدرت خدمات‌دهی بیشتر به ۱۹۰کشوری را خواهد داد که به آنان اشتراک فروخته است.
نتفلیکس در ایران
یک بازار حاضر و آماده که ۴۰سال است اگر آمریکا در همه ضروریات زندگی تحریمش کرده لااقل در مورد سرگرمی‌هایش او را شریک کرده یا دستکم برای دریغ کردن محصولاتش از این بازار، خیلی هم سخت نگرفته است. تا پیش از شروع عصر انتشار محتوای تصویری در اینترنت هم ایران مصرف‌کننده قاچاق‌های ویدئویی و بعدتر از آن DVD های فیلم‌های هالیوودی بود و اصلاً عجیب نیست که پایگاه‌های تخصصی آمریکایی چندین‌بار اذعان کرده‌اند که هالیوود اگر می‌خواست می‌توانست جلوی قاچاق را بگیرد اما واقعیت آن است که درآمدش از این بازار سیاه بیش از درآمدش در بازار رسمی است: علاوه کنید درآمد فرهنگی را به درآمد اقتصادی.
قبل از آنکه ایران اقدامی برای فیلتر کردن سایت نتفلیکس انجام دهد، این شرکت طبق پروتکل‌های خودش ایران را تحریم کرده بود. اما سال۲۰۱۶ نتفلیکس ناگهان ایران را به کشورهای تحت پوشش خود اضافه کرد البته بدون آنکه راه مشخصی برای خرید اشتراک وجود داشته باشد. با این همه خروج ایران از لیست تحریمی‌های این سایت موضوعی جالب و قابل بررسی به نظر می‌رسد.
اما به هر حال نتفلیکس، زمانی در ایران فعال شده که پلتفرم‌های رقیب داخلی مشترکان فعال‌تر و جدی‌تر دارند. فیلیمو، نماوا و بسیاری دیگر که ظرف سال‌های اخیر راه افتاده‌اند، ویژگی‌های مناسب‌تری از جمله همراه بودن با دوبله یا زیرنویس، مناسب‌سازی شده برای تماشا در خانواده‌های ایرانی با موازین فرهنگی داخلی و حق اشتراک‌های معقول‌تر و به‌صرفه‌تر دارند. حالا حتی سریال‌های تولید این شبکه‌ها هم با استقبال بیشتری در میان مخاطبان عام مواجه می‌شوند.
بخشی از رابطه ایران و نتفلیکس را هم باید در محتوای تولیدی این رسانه درباره ایران جست‌وجو کرد. نتفلیکس سرمایه‌گذاری روشنی روی داستان‌هایی درباره ایران کرده که همین امسال دو نمونه از آن منتشر شد. دوسریال «مسیحا» و «آخرین چیزی که او خواست» در زمره محتواهای تولیدی اورجینال نتفلیکس هستند که به علاوه انبوه فیلم‌های سینمایی و مستند دیگر خریداری و منتشر شده می‌توانند موضوع بررسی‌های جدی‌تر این شرکت در قبال ایران باشند.
طبعاً انتظار اینکه نتفلیکس صراحتاً به سیاست‌های خود اعم از اقتصادی، فرهنگی و سیاسی اشاره کند، انتظار نابه‌جایی است بنابراین اگر کسی به‌دنبال ربودن گوی سبقت از نتفلیکس در بازار محلی و حتی جهانی باشد، باید با ذره‌بین در همین محتواهای منتشر شده به‌دنبال آنها بگردد چراکه کسی رمز موفقیت و فوت کوزه‌گری‌اش را جار نخواهد زد.
