مدیر فنی

به گزارش سینماپرس، محمد فیلی در گفت‌وگو با میزان، پیرامون علایق خود نسبت به آثار سینمایی و حضورش در آنها گفت: برای شخص من کیفیت اثر، فیلمنامه و تجربه کارگردان اهمیت بالایی دارد، گاها کارگردان کم سابقه است اما به حدی ایده های نویی در کار دارد که حتی با وجود نبود تجربه حاضرم با وی کار کنم.
وی در همین راستا ادامه داد: من حاضرم برای نقش خوب و جاندار و همچنین ایده‌های نو در سینما هر نوع سختی را در مقام بازیگر تجربه کنم، زیرا مخاطب امروز نیازمند این نوآوری در بازی، فیلمنامه، کارگردانی و کلیت اثر است، به عنوان مثال فیلم سینمایی خروج از آن دسته آثاری بود که تولیدش بی‌نهایت سخت بود اما فیلمنامه و خود شخصی حاتمی‌کیا ارزش سختی کشیدن را داشت. 

بازیگر فیلم سینمایی «خروج» با اشاره به سانحه خود در این فیلم سینمایی اضافه کرد: به عنوان مثال خطر به این معنا که در فیلم خروج من و جهانگیر الماسی تصادف خطرناکی را با دو تراکتور تجربه کردیم اما هر دو بلند شده و برای اثر جنگیدیم و ادامه دادیم زیرا محصول نهایی از هر چیزی برایمان مهمتر بود. 

وی با اشاره به همکاری مشترک با ابراهیم حاتمی‌کیا و تفاوت آن با کارگردانی بیژن میرباقری اضافه کرد: سبک هر دو عزیز در کارگردانی زمین تا آسمان با یکدیگر فرق دارد منتها آن چیزی که در آنها مشترک است نگاه انسانی آنها به چالشها، دغدغه‌ها و مشکلات جامعه است.

بازیگر سریال «مختارنامه» درباره اکران آنلاین فیلم خروج اظهار کرد: فیلم سینمایی خروج خوشبختانه بدعت تازه ای در سینمای بعد از انقلاب اسلامی ایران بنا نهاد، اکران آنلاین و پس از آن اکران سینما ماشین اتفاقات تازه ای بود که به خوبی توانست مخاطبان را با شیوه های تازه اکران آشنا کند.

فیلی با اشاره به استقبال بالای مردمی از شیوه‌های تازه اکران در سینما خاطرنشان کرد: شیوه هایی جدید اکران همچون سینماماشین و اکران آنلاین خوشبختانه مورد استقبال تماشاگران قرار گرفتند و باعث شدند تا بعد از بسیاری از کارگردانان که از اکران آنلاین اثرشان واهمه داشتند به راحتی پا در این راه بگذارند و فیلم را در بستری تازه در ایام قرنطینه اکران کنند، تا مهمتر از گیشه به رسالت فرهنگی خود عمل کنند.

به گزارش سینماپرس، مدیرعامل انجمن سینمای انقلاب و دفاع مقدس ضمن اعلام این خبر گفت: انجمن قصد دارد با حمایت و پشتیبانی بنیاد فرهنگی روایت فتح، مینی سریال‌هایی داستانی با موضوع کمک مومنانه و حضور همدلانه مردم و بسیجیان عزیز در مبارزه با ویروس کرونا تولید کند از این رو تصمیم گرفته شد تا  از طریق فراخوانی مبنی بر ارسال طرح و فیلنامه آثار تولید و در رسانه های تلویزیونی و VOD به نمایش گذاشته شوند.

مهدی عظیمی همچنین با اشاره به زمان محدود و شاخص‌های انتخاب آثار نیز گفت: زمان بسیار محدود است و حداکثر تا تاریخ 12 خردادماه نویسندگان، کارگردانان و تهیه‌کنندگان محترم فیلم و سینما فرصت دارند تا طرح و یا فیلم‌نامه های خود را  برای انجمن به آدرس تهران، میدان آرژانتین، خیابان بخارست، خیابان هشتم، پلاک 16 طبقه سوم و یا در فضای مجازی به شماره 09125436306 و آدرس azimi@chmail.ir ارسال کنند تا اقدامات لازم صورت بگیرد همچنین توصیه فراگیری، محتوا، کیفیت فنی و هنری و جذابیت بی‌تردید از شاخصه‌های مهم و تأثیرگذار انتخاب آثار خواهد بود.در آخر هم توصیه میکنم همکاران و دوستان ارجمند پیش از ارسال، آثارشان را ثبت کرده تا با خیال راحت تر در این فراخوان شرکت کنند.
 

به گزارش سینماپرس، محمدتقی فهیم ـ منتقد سینما و تلویزیون ـ با انتقاد از عملکرد تلویزیون و سریال‌های مناسبتی ماه رمضان به ایسنا گفت: به نظر می‌آید شبکه‌ها این بخش از مدیریت را زیاد جدی نگرفته‌اند و منتظر سیما فیلم هستند تا سریالی را برای آن شبکه در نظر بگیرد. نتیجه‌اش را امسال دیدیم. سریال‌ها ضمن اینکه فضای متناسب با رمضان را نداشتند، از نظر جذابیت‌های دراماتیک، تاثیرگذاری و جذب مخاطب هم تلویزیون توفیقی به دست نیاورد. نباید اداری کار کنند. نتیجه‌اش فاجعه است. مردم امسال زیاد در مورد سریال‌ها صحبت نمی‌کردند و دیدن و ندیدنشان برایشان فرقی نمی‌کرد.

او با بیان اینکه مناسبت‌های مختلف یکی از ظرفیت‌های خوب برای تلویزیون به منظور جذب و ممانعت از ریزش مخاطب است، گفت: مناسبت‌ها برای مخاطبان هم فرصتی است که بیشتر پای تلویزیون بنشینند. هر سالی که به این مناسبت توجه بیشتری شده، تقویمی کار کردند و با توجه به آن فضا ارائه اثر کردند، تلویزیون توفیق بیشتری داشته است. الان می‌بینیم سریال‌های سال‌های گذشته که شبکه آی‌فیلم پخش می‌کند را هنوز مردم می‌بینند. به نظر می‌آید چند سالی است که این تقویم کنار گذاشته شده و تلویزیون کار مناسبتی را خیلی جدی نمی‌گیرد و هر چیزی که در چنته و دم دست دارد، پخش می‌کند.

فهیم افزود: ماه رمضان تبدیل به جشنواره کوچکی در دل رسانه ملی شده بود که داورانش مردم بودند. بدون اینکه سازمان صداوسیما هزینه‌ای کند تبدیل به جشنواره‌ای با داوران هشتاد میلیونی شده بود که در پایان ماه رمضان نتیجه با صحبت‌های مردم مشخص می‌شد اما این جشنواره را از دست دادیم و الان دیگر نه مردم و نه رسانه‌ها رغبتی به صحبت درباره‌ سریال‌ها ندارند.

او با اشاره به اهمیت رسانه در دنیا گفت: هر وقت تلویزیون به این سمت گرایش پیدا کند که فکر می‌کند اگر آنتن پر شود کافی است، میدان شکست مدیریت رسانه‌ای رقم می‌خورد. در دنیا هم همین‌طور است. رسانه‌های دنیا برای یک مخاطب فراخوان مدیریتی می‌دهند که چرا مخاطب از دست دادیم. یک رسانه پویا و مهم به خاطر کم شدن مخاطب دچار تحولات مدیریتی می‌شود. برای همین است که رسانه‌ها حاکم بر جهان شدند.

فهیم با تاکید بر لزوم بررسی جدی این شرایط عنوان کرد: ما عقب‌گرد کردیم و بی‌تفاوت شده‌ایم که جای بررسی جدی دارد. حالا که ماه رمضان تمام شد فرصت خوبی است تا بنشینند و بررسی کنند اصلا بعضی از این سریال‌ها چرا باید در ماه رمضان پخش شود؟. بعضی از سریال‌ها حتی ضدفرهنگ عمل می‌کنند و برای همه این‌ها بودجه صرف شده است. باید بررسی کنند چرا کاری که با این همه بودجه تولید شده بازخوردش این است.

او در ادامه گفت: ما مناسبت‌های دینی و ملی زیاد داریم و همه این‌ها مهم‌اند و فرصت خوبی هستند. مردم در این دوران توجه بیشتری دارند و می‌خواهند به داشته‌های خودشان بیفزایند و داشته‌هایشان را محک بزنند.

این منتقد با بیان اینکه همیشه حداقل دو سریال تاثیرگذار و سرگرم‌کننده باید از آنتن تلویزیون پخش شود، گفت: اگر یک اتفاق خوب در بخش مدیریتی شبکه‌ها نیفتد ما شاهد اتفاقات بدتری خواهیم بود. ما در حرکت به سمت افق آینده همواره با دشواری‌های بیشتری روبه‌رو هستیم چون تلاش‌های جهانی بیشتر می‌شود. باید بتوانیم در رقابت درونی‌ خودمان به دست‌آوردهای بهتری برسیم تا بتوانیم با تلاش‌های بیرونی مواجه شویم. مردم الان قدرت انتخاب زیادی دارند. ما نباید عقب بمانیم. حداقل یکی ـ دو سریال خوب و تاثیرگذار همیشه باید روی آنتن داشته باشیم. وقتی ما دو سریال تاثیرگذار روی آنتن نداشته باشیم یعنی یک‌ جای کار می‌لنگد و کلیت این ضعف‌ها به بخش مدیریتی مربوط می‌شود.

فهیم در پایان برای مثال نظرش درباره سریال «زیرخاکی» که از دیگر سریال‌های رمضان امسال پربیننده‌تر به نظر می‌رسید را اینگونه بیان کرد: قسمت‌های اولیه «زیرخاکی» خیلی نچسب بود اما به تدریج هر چقدر به سمت طنز موقعیت پیش رفت بامزه شد و بده بستان‌های بین فریبزر و پریچهر و کاوه خوب عمل کرد.

اوایل سریال خود، من میمیک‌ و فیزیک صورت پژمان جمشیدی را نمی‌توانستم تحمل کنم اما به تدریج از آن قالب درآمد و به تدریج جا افتاد و پذیرفته شد.  

وقتی می‌خواهیم کار طنز کنیم حتما نباید فرم فیلم فارسی باشد مانند سینما که رفتن به سمت قالب فیلم فارسی نتیجه‌اش فاجعه در سینما و کمدی‌های سطحی و ناقص است. تلویزیون باید مراقب باشد. اینکه زن تحقیر شود، بچه تحقیر شود و حتی خود قهرمان داستان، از ویژگی‌های فیلم فارسی است.

این منتقد تاکید کرد: «زیر خاکی» از نظر فرم و ساختمان اثر پذیرفتنی نبود. یک کار دم‌دستی و سطحی بود نه کار نقادانه بود و نه خیلی قابل توجه؛ اما سرگرم کننده بود. سرگرمی مهم است اما کافی نیست. سرگرمی باید هدفی را دنبال کند. شاید در قسمت‌های بعدی راضی‌کننده‌تر باشد اما تا اینجا که یک فیلم فارسی بود که سریال شده بود.»

به گزارش سینماپرس، حضور «مسعود فراستی» در برنامه‌ی «دورهمی» و انتقاد او از حضور «پول های کثیف» در صنعت سینمای کشور  و صراحت بیان این منتقد سینمایی در بیان مطالبی همچون: «با پول کثیف نمیشود فیلم تمیز ساخت»؛ «خروجی پولِ کثیف، میشود فیلم کثیف»؛ «تهیه‌کنندگانی به سینمای ایران آمده‌اند که کارشان پولشویی است و عشقشان عکس یادگاری با سلبریتی‌هاست، خروجی کارشان هم می شود این فیلم‌های آشغال»؛ «سلبریتی‌های ایرانی با پولِ کثیف رشد کرده‌اند و با پولِ کثیف شده‌اند سلبریتی»؛ «ای مردم! تهیه‌کنندگان و سینماگران ایرانی آمده‌اند شما را بچاپند! برای خودتان احترام قائل باشید و نروید و این فیلم‌های ایرانی را نبینید! بروید بیلی‌وایلدر ببینید، ده بار هم اگر «آپارتمان» و «ایرما خوشگله» ‌ی بیلی‌وایلدر را ببینید خسته نمی‌شوید» و …

این قبیل سخنان غیر معمول «مسعود فراستی» کافی بود تا قبیله ای خاص و صاحب منفعت را عصبانی ساخته و آماده نماید تا بر او بتازند و به واسطه برخی گماشتگان خود، این منتقد سینمایی را مورد عتاب شدید خود قرار دهند.

اما در این میان شاید یکی از جالب ترین این هجمه ها توسط یکی از مدیران پیشین سازمان سینمایی صورت پذیرفت.

«امیرحسین علم الهدی» طی مطلبی در صفحه مجازی خود به صورتی آشکار «مسعود فراستی» را مورد هجمه قرار داده. البته نکته قابل توجه در پُست نگاشته شده توسط این به اصلاح مدیر کِشت شده در روزگار بنفش ملت ایران؛ ربط دادن «فراستی» به بازداشتی های پرونده قدیمی تکثیر فیلم های مستهجن بود. «علم الهدی» در پست خود نوشت: مسعود فراستی ثمره آنچه بر امثال کامبیز کاهه رفت، است!

شاید این نوشته را بتوان به عنوان یک سند از برای روابط نزدیک ایشان و فردی همچون «کامبیز کاهه» تلقی نمود. سندی که می تواند حضور بی قواره «علم الهدی» را با حداقل سواد لازم سینمایی در سازمان سینمایی دولت تدبیر و امید توجیه نموده و معین سازد که پس از حضور «حجت الله ایوبی» به عنوان مدیری ذوب شده در فرهنگ فرانسه و کپی برداری ناشیانه و البته شتابزده او از صنعت سینمای این کشور در تاسیس مجموعه «هنر و تجربه» و … خشت خامی همچون «امیرحسین علم الهدی» چگونه به سمت مدیر اجرایی و دبیر شورای سیاستگذاری این مجموعه منصوب شد و عملا مجموعه «هنر و تجربه» را به حیاط خلوتی دنج از برای طیفی خاص از سینماگران هنجار شکن و انجام حمایت دولتی از بسیاری تولیدات سینمایی مبتذل مبدل نمود.