X

مدیر فنی

دفتر سینمایی

سیدزاده: اگر مدیران سینمایی بخواهند با همین دست فرمان جلو بروند سینما وضعیت بدتری را تجربه خواهد کرد/ حرف های مدیران ۱۸۰ درجه برعکس آن چیزی است که می بینیم! – اخبار سینمای ایران و جهان

سینماپرس: سیدامیر سیدزاده تهیه کننده سینما در آستانه سال نو در خصوص چشم انداز سینما در سال ۱۴۰۲ گفت: اگر مدیران سینمایی بخواهند با همین دست فرمان جلو بروند به طور قطع و یقین سینما وضعیت بدتری را تجربه خواهد کرد! از سال ۱۳۹۸ به این طرف ما همواره در مورد وضعیت نابسامان اوضاع سینمای کشور اخطار داده ایم اما متأسفانه گوش شنوایی وجود نداشته و همین باعث شده تا سینما کلاً به حال خود رها شود.

تهیه کننده فیلم های سینمایی «خانوم» و «شماره ۱۷ سهیلا» در گفتگو با خبرنگار سینماپرس افزود: یکی از بزرگترین معضلات سینمای کشور گران بودن بیش از حد هزینه تولید است؛ توجه مسئولان به تولیدات خاص تنوع ژانر و تولید را در هنرهفتم از بین برده که مسبب آن متولیان فرهنگی هستند.

وی ادامه داد: امروزه نهادها و ارگان های دولتی فیلم می سازند و این بسیار غلط است چرا که عدالت در آن است که از همه سینماگران حمایت شود تا بتوانیم به تعادل برای تولید محتوا برسیم.

سیدزاده با بیان اینکه کمبود منابع انسانی یکی دیگر از معضلات امروز سینمای کشور است اظهار داشت: سال ها است سینمای ایران تنها به تعدادی افراد خاص در حوزه کارگردانی، نویسندگی، بازیگری و تهیه کنندگی اتکا کرده و این اتکا متأسفانه بر اساس قواعد استاندارد نبوده است. ما اگر بخواهیم بر اساس استانداردها حرکت کنیم شاید بتوانیم امیدی به بهبود اوضاع داشته باشیم اما وقتی هیچ کس و هیچ چیز سر جای خودش نیست بعید می دانم وضعیت بهبود پیدا کند.

این سینماگر متذکر شد: ما بارها گفتیم باید هنرمند تربیت کرد و پرورش داد. باید از افراد مستعد و خلاق حمایت کرد و امیدواریم سیاست های متولیان فرهنگی تغییر کند و به این سخنان ما توجه کنند چرا که اگر این سیاست فعلی شان ادامه پیدا کند قطعاً نتیجه ای جز اضمحلال سینما در پی نخواهد داشت.

تهیه کننده فیلم های سینمایی «آمین خواهیم گفت» و «پاسیو» سپس با انتقاد از وعده های بی عمل مدیران سینمایی و فرهنگی تصریح کرد: حرف های مدیران ۱۸۰ درجه برعکس آن چیزی است که می بینیم! مثلاً ما در ایام برگزاری چهل و یکمین جشنواره فیلم فجر این واژه را از زبان مسئولان شنیدیم که این رویداد درخشان است؛ پرسش بنده این است که این مستندات و استدلال و دلایل که عنوان می کنند ظهور و بروز واقعی اش کجا است؟ آیا فقط خودشان باید ببینند یا ما هم باید ببینیم؟ چرا برای حفظ پست و سمت از خودشان دفاع می کنند و به واقعیات بی توجهند؟

سیدزاده متذکر شد: البته بنا به ضرب المثل معروف هیچ ماست بندی نمی گوید ماست من ترش است! اما این دفاع مدیران فرهنگی از این سینما ادله و دلایل کافی ندارد؛ بنده حتی تصور می کنم برخی نزدیکان و مشاوران شان به آن ها آمار و اطلاعات غلط می دهند. زیرمجموعه های تیم مدیریتی با آمارهای نادرست شان باعث می شود این ها با خوش خیالی فکر کنند حرف های شان و مسیرشان درست است و غیر از این چیزی وجود ندارد در حالی که اینطور نیست و ما به عنوان یک فردی از جامعه، به عنوان یک سینماگر دلسوز یا فعال فرهنگی می بینیم اوضاع خراب است.

وی در پایان این گفتگو افزود: همین جشنواره فجر اخیر و فیلم هایش فاقد استاندارد واقعی بودند؛ آن وقت آقایان این همه از این جشنواره تعریف کردند. با تعریف که جشنواره پیشرفت نمی کند ما باید در پی تغییر سیاست ها و نگرش ها باشیم.

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

تأکید می‌کنم ما مسابقه نیستیم/اگر شرایط برنامه اجازه می‌داد من حتماً به دوستان اصرار می‌کردم این برنامه زنده روی آنتن برود – اخبار سینمای ایران و جهان

سینماپرس: رسالت بوذری امسال با «محفل» شبکه سه میهمان سفره‌های افطار مردم شده است؛ او می‌گوید در محفل، قرار نیست کسی مسابقه بدهد، همه آمده‌اند قرآن یاد بگیرند.

به گزارش سینماپرس، برنامه قرآنی «محفل» این روزها از شبکه سه سیما پخش می‌شود؛ با حضور قاریان و حافظان برتر قرآن و همچنین استعدادهای ایران و جهان همراه است. این برنامه برخلاف روند مرسوم هرساله مجموعه‌های افطار شبکه‌ها، گفت‌وگو محور نیست‌ و تلاش کرده است با ساختاری متفاوت به سراغ موضوعات مذهبی و قرآنی برود که در کنار آزمون و خطاها، می‌توان نکات و صحنه‌های‌ جذاب ماندگاری را هم از خلال شخصیت‌های که در این برنامه معرفی شده‌اند، پیدا کرد.

سازندگان این برنامه معتقدند با ساخت محفل می‌خواسته‌اند این نکته را یادآوری کنند که قرآن زبان بین‌المللی همه‌ی مسلمانان است، به همین دلیل در کنار چهره‌های قرآنی کشورمان، مهمانانی از عراق و سوریه هم به عنوان داور در این برنامه حضور دارند که جزو چهره‌های شناخته‌شده قرآنی هم هستند.

تهیه‌کننده برنامه رمضانی «محفل» نیز پیش‌تر بر این موضوع تاکید داشته است که این برنامه تلنت‌شو (برنامه استعدادیابی) نبوده و نقش شرکت‌کنندگان و موضوعات قرآنی در آن پررنگ است. در حقیقت آنها در این برنامه به دنبال کشف ستاره‌ها و سوژه‌های ناب قرآنی بوده‌اند.

مشروح این گفت‌وگو را در ادامه بخوانید:

اگر شرایط برنامه اجازه می‌داد حتماً اصرار می‌کردم، «محفل» زنده باشد

* آقای بوذری! بگذارید گفت‌وگو را این‌طور آغاز کنیم. شما سال‌ها مجری برنامه‌های مذهبی تلویزیون بودید و خوشبختانه چند سالی هم با «مثل ماه» میهمان سفره‌های افطار مردم بودید. از سختی‌های ساختِ برنامه ماه رمضانی بگویید که حساسیت‌ها و دقت‌نظرهای خاص خودش را می‌طلبد.

واقعاً کار تولید خیلی سخت است. البته من کار زنده را دوست دارم و سال‌ها کار تولیدی نکرده بودم. سال‌های گذشته برنامه «مثل ماه» را روی آنتن داشتیم آن حال و هوای ماه مبارک و روزه و چند ساعت قبلِ افطار و تکاپوی عوامل برنامه برای تولید برنامه زنده را خیلی بیشتر دوست دارم.

اما تقدیر این‌طور رقم زد که در یک کار تولیدی خدمتِ‌ مردم عزیز برای افطار شبکه سه سیما باشیم. یک تیم خوب و سرزنده و جوان در «محفل» کار می‌کنند. ساختار برنامه به گونه‌ای است که نمی‌توان آن را به صورت «زنده» روی آنتن داشت.

اگر شرایط برنامه اجازه می‌داد من حتماً به دوستان اصرار می‌کردم این برنامه زنده روی آنتن برود. ساختار تلنت‌گونه یا مسابقه‌گونه و میزبان‌محور به گونه‌ای است که گروه‌های مختلف می‌آیند، این‌ها آماده‌سازی دارند. یک پیش تولیدی دارند که طبعاً کار برنامه زنده نیست.

در فشار ماه اسفند و قبل ماه مبارک رمضان و رساندن این برنامه، بالأخره امیدوارم یک اتفاق درجه یک را رقم زده باشیم. یک تیم بالغ بر 200، 300 نفر بیش از دو سه ماه تلاش می‌کنند و زحمت می‌کشند.

احتمالاً من آخرین نفری بودم به این گروه اضافه شدم. اما این تیم مدت‌هاست تلاش می‌کنند؛ افراد مختلف از سراسر دنیا، قاری‌های بین‌المللی تا میهمانان داخلی هماهنگ کردند و امیدوارم مردم دوست داشته باشند. کار امسال متفاوت است و دوست دارم با هیچ سالی مقایسه نکنند و بدون پیش‌داوری امسال این برنامه را ببینند.

محفل استعدادها را معرفی می‌کند؛ برنامه استعدادیابی نیست

* بارها درباره ساخت برنامه‌هایی صحبت شد که استعدادهای جدید در حوزه‌های مختلف را معرفی کند. خصوصاً درباره قرآن که بسیاری اعتقاد دارند نسبت به آن کم‌کاری شده و نیاز بود کارهایی ساخته شوند در آن تولیدات، خلاقیت و نوآوری اتفاق بیفتد.

البته این نکته را مطرح کنم «محفل» فضایی برای استعدادیابی نیست بلکه استعدادها را معرفی می‌کند. جالب است بدانید افرادی که به اینجا می‌آیند و ما میزبانی آنها را داریم از افراد شاخص و نامدار در حوزه تلاوت و قرائت هستند و به نوعی پیشکسوت در این حوزه محسوب می‌شوند. حتی در حوزه بین‌المللی حرف‌های بسیاری برای گفتن دارند.

سازندگان «محفل» توجه به جزئیات و دقت‌نظرهای خاص را در دستور کار قرار دادند که همه‌چیز به قاعده و به سامان پیش برود. در واقع برنامه‌ای استاندارد تقدیمِ نگاه مخاطبین شود. افرادی را اینجا می‌بینید که هم با آنها خاطره دارید، دورانی را با آنها سپری کردید و حال خوبی پیدا کردید.

البته کسانی هم به «محفل» آمدند که تا به حال مخاطبین آنها را ندیده‌اند. از مردم می‌خواهم بدون پیش‌داوری این برنامه را دنبال کنند. مثل هیچ سالِ ماه رمضان نیست و حداقل سال‌هایی که خودمان کار کردیم نیست و ببینید و امیدوارم لذت ببرید.

«مخاطب خاص» یک چیزِ‌ دیگر است

* یک جایی گفتید اگر «مخاطب خاص» نباشد من دق می‌کنم این عبارت را هنوز هم با خودتان زمزمه می‌کنید و به حضور در این برنامه مفتخرید. آیا این اتفاق برای «مثل ماه» هم افتاده و دلتان برای این برنامه هم تنگ شده است؟

نه واقعاً. «مخاطب خاص» یک داستان دیگر است. مرا عهدیست با جانان که تا جان در بدن دارم هواداران کویش را چو جان خویشتن دارم. «مخاطب خاص» یک اتفاق عجیبی در زندگی‌ام بود که هیچ‌وقت مشابه آن در این غریب به 20 سال اجرا و 44 سالی که از عمرم می‌گذرد، دیگر تکرار نمی‌شود. همیشه هم نجوا و درد دل من با صاحب «مخاطب خاص» این است که ای خدا این وصل را هجران مکن؛ سرخوشانِ عشق را نالان نکن، نیست در عالم از هجران سخت‌تر؛ هرچه خواهی کن ولیکن آن نکن.

از آن اتفاقات امام حسینی خاص در «محفل» می‌افتد

* این سؤال را مطرح کردم تا دل‌هایمان در این ماه رمضانی به کربلای معلی هم برود به یاد برنامه‌ای که وقتی در استودیوی شیشه‌ای آن قرار می‌گیریم گویی گنبد امام حسین را در آغوش گرفته‌ایم. و نکته بعد اینکه می‌خواستم این سؤال را داشته باشم شما به عنوان یک مجری باسابقه، برنامه همچنان تاکشویی و گفت‌وگومحور باشد یا اینکه وقت آن رسیده برنامه‌های تلویزیون رنگ تازه‌ای بگیرند؟

با هم قابل جمع است و هیچ منافاتی ندارد. اینجا هم اتفاق می‌افتد ما یک فضای گفت‌وگومحور و صمیمی بعضاً با میهمانان‌مان داریم. این‌طور نیست که فقط تاکشو دونفره اتفاق بیفتد در فضای جمعی هم هست. از آن اتفاقات امام حسینی خاص در این برنامه خیلی داریم که به مخاطبین وعده می‌دهم. امیدوارم خودِ صاحب کار به آنها یک جلوه‌ای بدهد، از این اتفاقات داریم.

ما مسابقه نیستیم

* اگر تلنت یا مسابقه قرار است در فضای‌ مذهبی و دینی شکل بگیرد باید چه چارچوب و شکل و شمایلی داشته باشد که از آن استاندارد خودش خارج نشود. این روزها ما «حسینیه معلی» را روی آنتن داریم و حالا «محفل»؟

من تأکید می‌کنم ما مسابقه نیستیم. ما اینجا معرفی آدم‌هایی را داریم که با 5 میزبان (داور) که آنها نظرات و نکاتی به میهمانان می‌دهند در مورد آدم‌های سابقه‌دار، پیشکسوت و عنوان‌دار که ما از حضورشان لذت می‌بریم. اما من یک چیزی به شما بگویم نه راجع به تلنت و فضاهای دیگر، ما باید به استانداردسازی در عرصه برنامه‌سازی برسیم.

در واقع چه برنامه مذهبی باشد و چه غیرمذهبی؛ برنامه‌سازی یک هنر، علم و فن است دقیقاً مثل سینما، تئاتر یک وجه هنری و یک وجه فنی دارد یعنی همان فرم و محتوا که باید توأمان با هم پیش بروند. آن موقع همه‌چیز به قاعده خواهد بود؛ اما اگر ما فکر کنیم یک محتوای مقدس و دینی داریم، این محتوا را می‌توان در هر ظرفی ریخت و هر مدلی گفت این اولِ اشتباه است.

بهترین فرم باید در خدمت بهترین حرف باشد؛ شما وقتی از معصومین صحبت می‌کنید یعنی درباره بهترین‌های عالم می‌گویید. یعنی از کسانی حرف می‌زنید که حجت‌های خدا روی زمین‌اند؛ مگر می‌شود آدمی از حجت خدا صحبت کند و این حرف و سخن خوب نباشد.

این نکته را گاهی اوقات در فضای ادبی مطرح می‌کنم وقتی شما می‌خواهید درباره امیرالمؤمنین سروده‌ای داشته باشید اگر شعر بد بگویید، نگویید بهتر است. برای بهترین‌های خدا باید با بهترین شیوه حرف زد و برنامه ساخت؛ مفهوم مقدس جز در یک فضای استانداردِ درست درمان جا نمی‌گیرد.

درباره قرآن کریم کم‌کاری شده؟!

* آقای رسالت بوذری! با حجت‌الاسلام قاسمیان که یکی از میزبانان برنامه «محفل» هستند گفت‌وگویی انجام دادیم. یک جمله‌ای گفتند که درباره قرآن کریم کم‌کاری شده است و سال‌هاست کار نکردیم. نظر شما درباره این جمله چیست و کجا کم‌کاری شده است؟

قرآن کریم از نظرمن فضای جدایی از اهل‌بیت ندارد یعنی اینکه اهل‌بیت مترجم قرآن‌اند؛ این عین روایت است. معتقدم که شما وقتی از امیرالمومنین حرف می‌زنید، گویی برگردانی از آیات قرآن را به مردم ارائه می‌دهید. قبول دارم راجع به نفس قرآن بیشتر کار کنیم اما حرف زدن از اهل‌بیت مثل حرف زدن از قرآن کریم است.کسی که درباره امیرالمؤمنین حرف می‌زند انگار که برای قرآن کریم کار می‌کند. خیلی دنبال این نکته نباشیم، این دو (قرآن کریم و اهل بیت) را از هم جدا نکنیم.

جمله‌ای درباره درکِ ماه رمضان

* شما بالأخره سال‌ها برنامه ماه رمضانی اجرا کردید. درباره درکِ ماه رمضان نکته‌ای دارید بفرمایید.

من واقعاً خودم خیلی به نصیحت نیاز دارم و در این فضاها نیستم (آن ذره که در حساب ناید، ماییم) اما فکر می‌کنم اگر رمضان دست تو را در دستِ امیرالمومنین(ع) بیش از قبلِ ماه رمضان گذاشت، یعنی تو توانسته‌ای رمضان را درک کنی. اگر رمضان آشتی و مؤانست بیشتری با امام زمان(عج) برای تو درست کند، یعنی تو رمضان را درک کرده‌ای. خدایا یک آشتی با امام زمان(عج) برای ما پدیدار بیاور که هیچ جدایی و هجرانی در آن نباشد. رمضان باید این کار را با ما بکند و رمضان باید دست ما را در دستِ امام زمان(عج) بگذارد؛ اگر دیدیم رفاقت‌مان با امام زمان(عج) بعد از ماه رمضان بیشتر شد، یعنی رمضان با ما یک کاری کرده است.

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

در تعطیلات نوروز چه گذشت؟


عید امسال آرام و تقریبا بی‌حاشیه گذشت و شاید یکی از مهم‌ترین خبرهایی که در این 13 روز پر حاشیه شد به فیلم «برادران لیلا» مربوط بود اما به هر حال در این ایام در گذشت چند چهره فرهنگی از جمله احمد سمیعی گیلانی، نورمحمد ذوالفقاری، منوچهر جمالی‌پور و بتول فروزان اتفاق افتاد و بیشترین اخبار هم باتوجه به داغ بودن بازار سفرهای نوروزی به حوزه گردشگری مربوط بود.

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

ژاپن در صادرات فرهنگی پیش قدم شده است

در گفت‌و‌گو با باشگاه خبرنگاران جوان مطرح شد؛

مرضیه ادهم، پژوهشگر فضای مجازی درباره تفاوت محصولات فرهنگی در سه کشور شرق آسیا یعنی ژاپن، کره و چین گفت: تفاوت صنعت در این سه کشور از سیاست‌های کلان‌شان نشات می‌گیرد. به عنوان مثال، شاید چین در مناطق آزاد بهتر عمل می‌کند. مانند هنگ‌کنگ و تایلند که وابسته به چین هستند.

کمونیست

عدم تنوع محصولات فرهنگی در چین به علت حزب کمونیست

ادهم ادامه داد:، ولی چین به علت تک صدایی بودن (حزب کمونیست) هنوز به تنوع و رنگارنگی کره و ژاپن نرسیده است. با این حال، به علت جمعیت زیاد و زبان مشترک بعد از موفقیت صنعت رسانه‌ای کره و ژاپن، چین به تولید محتوا اقدام کرده و خیلی خوب جلو می‌رود.

موفقیت سی‌پاپ چین در آینده نزدیک

این پژوهشگر فضای مجازی با بیان اینکه فقط در شاخه سرگرمی سعی می‌کند نشانه سیاسی داخل محصولاتش نباشد، افزود: احتمالاً ما هم باید منتظر انفجاری مانند کی‌دراما در سی‌پاپ (چین) باشیم. [سی‌پاپ مخفف موسیقی پاپ چینی است]. یعنی آن‌ها دیرتر بر روی صادر کردن صنعت فرهنگ تمرکز کردند، ولی به دلیل جمعیت، رفتار جمعی و بودجه‌های کلانی که اختصاص می‌دهند احتمال این انفجار وجود دارد. اما اینکه چرا چین نمی‌تواند مانند کره تنوع محصولات را داشته باشد، بخاطر سیاست کلانش است که حزب کمونیست است و رابطه‌شان با امریکا که شبیه رابطه کره با امریکا نیست. 

به گفته وی، اگرچه سعی می‌کنند از نظر سرگرمی، بازی، تکنولوژی و فرمت شبیه آن‌ها باشند، ولی از نظر محتوا آن تنوع را ندارند. 

نرم افزار

چین به واسطه جمعیتش در راه‌اندازی نرم‌افزار موفق می‌شود

ادهم در پاسخ به این سوال که با این حال عملکرد تیک‌تاک چین به‌گونه‌ای بوده که صدای مقام‌های عالی رتبه امریکا را درآورده، تصریح کرد: اگر بخواهیم به نرم‌افزار‌ها در کشور چین بپردازیم، بالاخره چین یک میلیارد و خورده‌ای جمعیت دارد و هر نرم‌افزاری که راه‌اندازی کند، بخاطر جمعیتش موفق می‌شود. کاری که شاید ایران نتواند با نرم‌افزار‌ها انجام دهد. شما وقتی جمعیت زیاد داشته باشید، شبکه‌ات را به تدریج رشد می‌دهی، خطاهایت را رفع می‌کنی و نیاز نیست به جای دیگر متصل باشی.

این پژوهشگر فضای مجازی درباره صادر کردن صنعت فرهنگ توضیح داد: شما می‌بینید بی‌تی‌اس نماینده صلح یونیسف می‌شود. یا در ژاپن بازی‌های کامپیوتری‌اش صف‌شکن است. آن‌ها برای انیمه اجتماع برگزار می‌کنند و لباس‌های مبدل می‌پوشند. کاری که ۱۵ سال است در امریکا به صورت همایش سالانه برگزار می‌شود. به همین دلیل، هنوز چین نتوانسته از نظر صنعت فرهنگ تاثیرگذار باشد، ولی از نظر نرم‌افزاری به دلیل زیرساخت‌های فنی‌اش موفق بوده است.

ژاپن

 پیش قدم شدن ژاپن در صادرات محصولات فرهنگی 

وی در پاسخ به این سوال که کدام کشور‌ها شروع‌کننده صادرات محصولات فرهنگی بوده است، بیان کرد: اگر بخواهیم موج جدید را طبقه‌بندی کنیم، پایه ابتدایی‌اش را ژاپن زده است. این کشور خیلی قبل‌تر از کره محصولات رسانه‌ای مانند انیمه، مانگا، بازی کامپیوتری و … داشته است. حتی فیلم‌های سینمایی شاخص داشته که در جهان دیده شده است. [مانگا‌ها کمیک یا رمان‌های گرافیکی هستند که سبک نقاشی سنتی ژاپنی و قالب کمیک غربی را بهم پیوند زده‌اند].

کره

کره در آن زمان تاریخی مستعمره چین بوده است

ادهم با بیان اینکه بعداً کره از داستان‌ها و افسانه‌های چین تاثیر پذیرفته تصریح کرد: برخلاف خیلی از چیز‌هایی که به عنوان تاریخ کره در سریال به ما گفته می‌شود، کره در آن زمان جزو مستعمره چین بوده و کشور جدایی نبوده که هویت تاریخی داشته باشد. 

کره‌ای‌ها داستان‌های چین و انیمه‌ها را به سریال تبدیل کردند

این پژوهشگر فضای مجازی در پاسخ به این سوال که یعنی آن‌ها در سریال‌ها دست به تاریخ‌سازی زدند، افزود: تاریخ‌سازی نمی‌کنند، ولی قهرمان‌سازی محلی می‌کنند که از بیرون به‌نظر می‌رسد کره کشور مستقلی بوده است. ولی به‌گونه‌ای روایت می‌کنند که نه می‌توان به آن‌ها گفت دروغ می‌گویید، نه می‌توان گفت تمام حقیقت را بیان می‌کنید. آن‌ها از داستان‌های داخل چین و داستان‌های پرطرفدار داخل انیمه‌ها کمک گرفتند و انیمه‌ها را تبدیل به سریال کردند. 

پسران برتر از گل

کره موفق‌ترین کشور در صنعت سریال‌سازی 

وی با بیان اینکه آن‌ها از ژانر دبیرستانی در انیمه استفاده کردند و یکی از مهمترین سریال‌هایشان به نام «پسران برتر از گل» یا «وارثان» را براساس انیمه ساختند، گفت: الان موفق‌ترین کشور در صنعت سریال‌سازی کره است و در صنعت انیمیشن و بازی‌های کامپیوتری ژاپن حرف اول را می‌زند. حدود ۵ سال هم چین در این زمینه تمرکز کرده است. بخصوص در بحث موسیقی خوب رقابت می‌کند و قبل از آن ضعیف کار می‌کرد. 

ژاپن

زبان تصویری، رکن جدایی ناپذیر فرهنگ ژاپن

ادهم درباره فعالیت تخصصی ژاپن در عرصه انیمیشن این را گفت: در فرهنگ ژاپن روحانیون بودا در معبد داستان‌های اخلاقی و دینی‌شان با نقاشی ترسیم می‌کردند. یعنی در فرهنگ آن‌ها داستان با تصویر ترسیم شده بود. آن‌ها همیشه مانگا (رمان‌های گرافیکی) داشتند. به همین دلیل در تمامی سنین به خواندن مانگا عادت دارند. البته در ایران هم خصلت تصویری وجود دارد. نقاشی تاریخی روی کوزه یا نقش‌نگاره‌های داخل کاخ‌ها نشان‌دهنده هویت تصویری ماست. 

هویت تصویری ایرانی‌ها ادامه پیدا نکرد

این پژوهشگر فضای مجازی ادامه داد:، اما این هویت تصویری ادامه پیدا نکرد و به شعر، کلمه و داستان‌های کلامی تبدیل شد. بعد از جنگ جهانی دوم ژاپن از امریکا شکست خورد و آن خلاء فرهنگی در کشورشان احساس شد. وقتی هنرمندان ژاپنی با کُمیک استریپ آشنا شدند و دیدند چنین فرهنگ داستان مصوری وجود دارد، داستان‌های خود را به شکل مدرن مانگا تبدیل کردند. آن‌ها نوع خاصی از طراحی انیمیشن را مانند یک سبک انتخاب کردند. این سبک کم هزینه بود و نیاز به پس‌زمینه نداشت. آن‌ها بدون پس زمینه می‌توانستند تند تند نقاشی بکشند و قسمت‌های طولانی طراحی کنند. برخلاف انیمیشن‌های غربی که سینمایی است یا قسمت کوتاه دارد. انیمیشن‌های ژاپنی به هزار قسمت هم می‌رسد. 

بیشتر اوقات هالیوود تحت تاثیر انیمه‌ها قرار داشت

به گفته وی، آن‌ها ویژگی‌هایی خاصی را وارد این سبک انیمیشن کردند. از جمله می‌توان به چشمان بزرگ، نشان دادن احساسات در صورت، اغراق، انفجار و … اشاره کرد که به امضای انیمیشن تبدیل شد. اوج ورود مانگا به غرب از سال ۱۹۷۰ بوده است. بعد‌ها این نقاشی‌های مصور به بازی کامپیوتری، فیگور اکشن انیمه رسید و بعد‌ها فیلم سینمایی قوی از آن‌ها ساخته شد. بیشتر اوقات هالیوود تحت تاثیر انیمه‌ها قرار داشت. فیلم‌های Inception، دور افتاده و … تحت تاثیر انیمه‌ها ساخته شده است.

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

چین در صادرات فرهنگی پیش قدم شده است

در گفت‌و‌گو با باشگاه خبرنگاران جوان مطرح شد؛

مرضیه ادهم، پژوهشگر فضای مجازی درباره تفاوت محصولات فرهنگی در سه کشور شرق آسیا یعنی ژاپن، کره و چین گفت: تفاوت صنعت در این سه کشور از سیاست‌های کلان‌شان نشات می‌گیرد. به عنوان مثال، شاید چین در مناطق آزاد بهتر عمل می‌کند. مانند هنگ‌کنگ و تایلند که وابسته به چین هستند.

کمونیست

عدم تنوع محصولات فرهنگی در چین به علت حزب کمونیست

ادهم ادامه داد:، ولی چین به علت تک صدایی بودن (حزب کمونیست) هنوز به تنوع و رنگارنگی کره و ژاپن نرسیده است. با این حال، به علت جمعیت زیاد و زبان مشترک بعد از موفقیت صنعت رسانه‌ای کره و ژاپن، چین به تولید محتوا اقدام کرده و خیلی خوب جلو می‌رود.

موفقیت سی‌پاپ چین در آینده نزدیک

این پژوهشگر فضای مجازی با بیان اینکه فقط در شاخه سرگرمی سعی می‌کند نشانه سیاسی داخل محصولاتش نباشد، افزود: احتمالاً ما هم باید منتظر انفجاری مانند کی‌دراما در سی‌پاپ (چین) باشیم. [سی‌پاپ مخفف موسیقی پاپ چینی است]. یعنی آن‌ها دیرتر بر روی صادر کردن صنعت فرهنگ تمرکز کردند، ولی به دلیل جمعیت، رفتار جمعی و بودجه‌های کلانی که اختصاص می‌دهند احتمال این انفجار وجود دارد. اما اینکه چرا چین نمی‌تواند مانند کره تنوع محصولات را داشته باشد، بخاطر سیاست کلانش است که حزب کمونیست است و رابطه‌شان با امریکا که شبیه رابطه کره با امریکا نیست. 

به گفته وی، اگرچه سعی می‌کنند از نظر سرگرمی، بازی، تکنولوژی و فرمت شبیه آن‌ها باشند، ولی از نظر محتوا آن تنوع را ندارند. 

نرم افزار

چین به واسطه جمعیتش در راه‌اندازی نرم‌افزار موفق می‌شود

ادهم در پاسخ به این سوال که با این حال عملکرد تیک‌تاک چین به‌گونه‌ای بوده که صدای مقام‌های عالی رتبه امریکا را درآورده، تصریح کرد: اگر بخواهیم به نرم‌افزار‌ها در کشور چین بپردازیم، بالاخره چین یک میلیارد و خورده‌ای جمعیت دارد و هر نرم‌افزاری که راه‌اندازی کند، بخاطر جمعیتش موفق می‌شود. کاری که شاید ایران نتواند با نرم‌افزار‌ها انجام دهد. شما وقتی جمعیت زیاد داشته باشید، شبکه‌ات را به تدریج رشد می‌دهی، خطاهایت را رفع می‌کنی و نیاز نیست به جای دیگر متصل باشی.

این پژوهشگر فضای مجازی درباره صادر کردن صنعت فرهنگ توضیح داد: شما می‌بینید بی‌تی‌اس نماینده صلح یونیسف می‌شود. یا در ژاپن بازی‌های کامپیوتری‌اش صف‌شکن است. آن‌ها برای انیمه اجتماع برگزار می‌کنند و لباس‌های مبدل می‌پوشند. کاری که ۱۵ سال است در امریکا به صورت همایش سالانه برگزار می‌شود. به همین دلیل، هنوز چین نتوانسته از نظر صنعت فرهنگ تاثیرگذار باشد، ولی از نظر نرم‌افزاری به دلیل زیرساخت‌های فنی‌اش موفق بوده است.

ژاپن

 پیش قدم شدن ژاپن در صادرات محصولات فرهنگی 

وی در پاسخ به این سوال که کدام کشور‌ها شروع‌کننده صادرات محصولات فرهنگی بوده است، بیان کرد: اگر بخواهیم موج جدید را طبقه‌بندی کنیم، پایه ابتدایی‌اش را ژاپن زده است. این کشور خیلی قبل‌تر از کره محصولات رسانه‌ای مانند انیمه، مانگا، بازی کامپیوتری و … داشته است. حتی فیلم‌های سینمایی شاخص داشته که در جهان دیده شده است. [مانگا‌ها کمیک یا رمان‌های گرافیکی هستند که سبک نقاشی سنتی ژاپنی و قالب کمیک غربی را بهم پیوند زده‌اند].

کره

کره در آن زمان تاریخی مستعمره چین بوده است

ادهم با بیان اینکه بعداً کره از داستان‌ها و افسانه‌های چین تاثیر پذیرفته تصریح کرد: برخلاف خیلی از چیز‌هایی که به عنوان تاریخ کره در سریال به ما گفته می‌شود، کره در آن زمان جزو مستعمره چین بوده و کشور جدایی نبوده که هویت تاریخی داشته باشد. 

کره‌ای‌ها داستان‌های چین و انیمه‌ها را به سریال تبدیل کردند

این پژوهشگر فضای مجازی در پاسخ به این سوال که یعنی آن‌ها در سریال‌ها دست به تاریخ‌سازی زدند، افزود: تاریخ‌سازی نمی‌کنند، ولی قهرمان‌سازی محلی می‌کنند که از بیرون به‌نظر می‌رسد کره کشور مستقلی بوده است. ولی به‌گونه‌ای روایت می‌کنند که نه می‌توان به آن‌ها گفت دروغ می‌گویید، نه می‌توان گفت تمام حقیقت را بیان می‌کنید. آن‌ها از داستان‌های داخل چین و داستان‌های پرطرفدار داخل انیمه‌ها کمک گرفتند و انیمه‌ها را تبدیل به سریال کردند. 

پسران برتر از گل

کره موفق‌ترین کشور در صنعت سریال‌سازی 

وی با بیان اینکه آن‌ها از ژانر دبیرستانی در انیمه استفاده کردند و یکی از مهمترین سریال‌هایشان به نام «پسران برتر از گل» یا «وارثان» را براساس انیمه ساختند، گفت: الان موفق‌ترین کشور در صنعت سریال‌سازی کره است و در صنعت انیمیشن و بازی‌های کامپیوتری ژاپن حرف اول را می‌زند. حدود ۵ سال هم چین در این زمینه تمرکز کرده است. بخصوص در بحث موسیقی خوب رقابت می‌کند و قبل از آن ضعیف کار می‌کرد. 

ژاپن

زبان تصویری، رکن جدایی ناپذیر فرهنگ ژاپن

ادهم درباره فعالیت تخصصی ژاپن در عرصه انیمیشن این را گفت: در فرهنگ ژاپن روحانیون بودا در معبد داستان‌های اخلاقی و دینی‌شان با نقاشی ترسیم می‌کردند. یعنی در فرهنگ آن‌ها داستان با تصویر ترسیم شده بود. آن‌ها همیشه مانگا (رمان‌های گرافیکی) داشتند. به همین دلیل در تمامی سنین به خواندن مانگا عادت دارند. البته در ایران هم خصلت تصویری وجود دارد. نقاشی تاریخی روی کوزه یا نقش‌نگاره‌های داخل کاخ‌ها نشان‌دهنده هویت تصویری ماست. 

هویت تصویری ایرانی‌ها ادامه پیدا نکرد

این پژوهشگر فضای مجازی ادامه داد:، اما این هویت تصویری ادامه پیدا نکرد و به شعر، کلمه و داستان‌های کلامی تبدیل شد. بعد از جنگ جهانی دوم ژاپن از امریکا شکست خورد و آن خلاء فرهنگی در کشورشان احساس شد. وقتی هنرمندان ژاپنی با کُمیک استریپ آشنا شدند و دیدند چنین فرهنگ داستان مصوری وجود دارد، داستان‌های خود را به شکل مدرن مانگا تبدیل کردند. آن‌ها نوع خاصی از طراحی انیمیشن را مانند یک سبک انتخاب کردند. این سبک کم هزینه بود و نیاز به پس‌زمینه نداشت. آن‌ها بدون پس زمینه می‌توانستند تند تند نقاشی بکشند و قسمت‌های طولانی طراحی کنند. برخلاف انیمیشن‌های غربی که سینمایی است یا قسمت کوتاه دارد. انیمیشن‌های ژاپنی به هزار قسمت هم می‌رسد. 

بیشتر اوقات هالیوود تحت تاثیر انیمه‌ها قرار داشت

به گفته وی، آن‌ها ویژگی‌هایی خاصی را وارد این سبک انیمیشن کردند. از جمله می‌توان به چشمان بزرگ، نشان دادن احساسات در صورت، اغراق، انفجار و … اشاره کرد که به امضای انیمیشن تبدیل شد. اوج ورود مانگا به غرب از سال ۱۹۷۰ بوده است. بعد‌ها این نقاشی‌های مصور به بازی کامپیوتری، فیگور اکشن انیمه رسید و بعد‌ها فیلم سینمایی قوی از آن‌ها ساخته شد. بیشتر اوقات هالیوود تحت تاثیر انیمه‌ها قرار داشت. فیلم‌های Inception، دور افتاده و … تحت تاثیر انیمه‌ها ساخته شده است.

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

نوازنده ایرانی مدل طلا مسابقات جهانی ویولن را دریافت کرد


امین غفاری از نوازندگان و مدرسان موسیقی کشورمان مقام اول (مدال طلا) و جایزه ویژه مسابقات جهانی ویولن کشور ژاپن را دریافت کرد.

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

«نگارگری» ایرانی چگونه جهانی می‌شود؟/ ناگفته‌هایی از یک دوسالانه


عضو شورای سیاستگذاری یازدهمین دوسالانه ملی نگارگری ایران معتقد است نگارگری ما اگر بخواهد در حد فضای کتاب‌آرایی و کلاسیک سنتی باشد، قطعاً نمی‌تواند در دنیای جدید حرفی برای گفتن داشته باشد.

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

پخش ادامه مسابقه «شهروند و مافیا» از فردا

از شبکه نسیم، مخاطبان می‌توانند شنبه تا سه شنبه هر هفته ساعت ۲۱:۳۰ دقیقه تماشاگر این برنامه باشند.

در این مسابقه که یک جور شبیه‌سازی از جریان زندگی روزمره است، افراد به‌صورت تصادفی به دو گروه شهروند و مافیا تقسیم می‌شوند و هر گروه تلاش می‌کند که اعضای گروه مقابل را از بازی خارج کند.

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

دعای سحر با صدای سید عباس میردامادی + صوت