اخبار سینمایی

به گزارش سینماپرس به نقل از ورایتی، برگزارکنندگان جشنواره فیلم شانگهای علت عدم نمایش فیلم ۸۰ میلیون دلاری «هشتصد» را مشکلات فنی اعلام کردند که معمولاً در چین، حُسن تعبیری برای فیلم‌هایی است که به دلیل مشکلات مربوط به سانسور اجازه نمایش پیدا نمی‌کنند.

در حالی که پیش از این در مواردی جلوگیری از عدم نمایش فیلم‌های چینی در جشنواره خارجی روی داده بود و به عنوان مثال چندی پیش از نمایش فیلم «یک ثانیه» ساخته «ژانگ ییمو» در جشنواره فیلم برلین ممانعت به عمل آمد، اما عدم نمایش یک فیلم چینی در جشنواره‌ای چینی اتفاقی غیرمعمول تلقی می‌شود.

تصمیم ناگهانی عدم نمایش این فیلم در جشنواره شانگهای موجب دلسردی فعالان صنعت سینمای چین و فیلمسازان داخلی شده و بسیاری نسبت به آینده این صنعت در چین ابراز نگرانی کرده‌اند.

فیلم «هشتصد» به کارگردانی «گوان هو» و محصول کمپانی معروف برادران «هوآیی» درباره فداکاری و از خودگذشتگی گروهی از سربازان چینی در سال ۱۹۳۷ شانگهای است که پیشروی نیروهای امپراتوری ژاپن مقابله می‌کنند. مضمون این فیلم پرهزینه پیام میهن‌پرستانه است که دولت چین قصد دارد در هفتادمین سالگرد بنیانگذاری جمهوری خلق چین گسترش دهد.

یکی از منابع خبری نزدیک به فیلم «هشتصد» عنوان کرده مشکل عدم نمایش این فیلم سانسور نبوده و این فیلم مرحله بررسی محتوایی را گذرانده است.

پیش از این قرار بود این فیلم پس از نمایش در افتتاحیه جشنواره فیلم شانگهای از تاریخ ۵ جولای در سینماهای چین اکران عمومی شود.

بیست و دومین جشنواره فیلم شانگهای از ۲۵ خرداد تا ۳ تیر (۱۵ تا ۲۴ ژوئن) در چین برگزار می‌شود و امسال سینماگران ایرانی حضور پررنگی در این رویداد سینمایی دارندۀ و آثار ۱۰ سینماگر ایرانی در این رویداد به نمایش درخواهند آمد.

بر این اساس، فیلم «قصر شیرین» ساخته رضا میرکریمی در بخش مسابقه فیلم‌های بلند، «تشریح» ساخته سیاوش شهابی در بخش مسابقه فیلم‌های کوتاه، «همچنان که می‌مردم» ساخته مصطفی سیاری در بخش رقابتی استعداد جدید آسیا (این فیلم در بخش بهترین فیلم و بهترین فیلمبرداری نامزد شده)، «سه رخ» ساخته جعفر پناهی در بخش زنده باد جشنواره، فیلم‌های بلند «مغزهای کوچک زنگ زده» ساخته هومن سیدی، «درون ماهی» ساخته بهزاد وزیری، «سال دوم دانشکده من» ساخته رسول صدر عاملی، «عرق سرد» ساخته سهیل بیرقی، «اتاق تاریک» ساخته روح الله حجازی و «ماهی قرمز» ساخته علیرضا گل افشان و محصول آلمان در بخش غیر رقابتی دهکده جهانی جشنواره به نمایش درمی‌آیند.

«نوری بیلگه جیلان» فیلمساز ترکیه‌ای امسال رئیس داوران جشنواره بین‌المللی فیلم شانگهای است.

به گزارش سینماپرس، مستند «تمام چیزهایی که جایشان خالی‌ست» از ساعت ۱۷:۳۰ عصر روز دوشنبه ۲۷ خرداد ۹۸ در سالن سینماحقیقت این مرکز به نمایش عمومی درآمده و سپس با حضور زینب تبریزی (کارگردان)، ناصر صفاریان (مسئول نمایش و نشست فیلم‌ها) و دکتر مصطفی جلالی فخر (منتقد میهمان) مورد نقد و بررسی قرار می‌گیرد.

این فیلم ۷۴ دقیقه‌ای روایتی از زندگی دو زن به نام‌های مهناز و جمیله است که با بیماری سرطان پستان جنگیده‌اند…

«تمام چیزهایی که جایشان خالی‌ست» برنده جایزه ویژه هیات داوران دوازدهمین دوره جشنواره بین‌المللی سینماحقیقت شده و در سی و هفتمین دوره جشنواره فیلم فجر هم به نمایش درآمده است.

عموم علاقمندان برای تماشای این فیلم مستند و شرکت در جلسه نقد و بررسی آن می‌توانند از ساعت ۱۷:۳۰ عصر دوشنبه ۲۷ خرداد به کانون فیلم «سینماحقیقت» واقع در خیابان سهروردی شمالی، میدان شهید قندی، شماره ۱۵، مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی مراجعه کنند. شرکت در این برنامه برای عموم آزاد است.  

به گزارش سینماپرس، با اتمام ماه مبارک رمضان و رقابت‌های لیگ برتر و جام حذفی فوتبال، مسابقه تلویزیونی «عصر جدید»، در ساعاتی که بینندگان به آن عادت کرده‌اند به صورت منظم پخش خواهد شد.

برنامه اصلی، یکشنبه‌ها و دوشنبه‌ها بعد از خبر ساعت ۲۲ و برنامه پشت صحنه و تکرار عصرجدید، روز بعد خواهد بود.

پنجشنبه هر هفته هم می‌توانید بعد از خبر ساعت ۲۲ منتظر «برنامه ویژه اعلام نتایج باشید»، برنامه مهیج و حساسی که جمعه‌ها بازپخش خواهد داشت.

با نظم جدید و طبق کنداکتور شبکه سه سیما، امشب (یکشنبه) می‌توانید بیننده قسمت نهم از دور دوم این رقابت نفسگیر و تماشایی باشید.

به گزارش سینماپرس به نقل از اسکرین رانت، به گفته زکری لی وای، بازیگر نقس اصلی در قسمت اول فیلم سینمایی «شزم» اعلام کرد فیلمبرداری دنباله این پروژه از نیمه سال ۲۰۲۰ آغاز خواهد شد. این فیلم سینمایی تحت هدایت فیلمساز جدیدی به نام والتر هامادا ساخته خواهد شد وبه نظر می‌رسد آینده دنیای سینمایی دی سی دچار تحولاتی شود.

زکری همچنین با ارائه جزئیات بیشتری از این فیلم سینمایی گفت که نوشتن فیلمنامه این فیلم هم اکنون آغاز شده و در تابستان یا پاییز سال آینده ساخت آن نیز شروع خواهد شد.

یکی از این مشکلات کمپانی کاهش بودجه فیلم است که این ایده را برای قسمت اول فیلم سینمایی «شزم» پیاده کردند. اما این حرکت با وجود اینکه یک حرکت نبوغی محسوب می‌شد نظرات انتقاد آمیز مردم و منتقدین را به همراه داشت که در نهایت به فروش ۳۶۳ میلیون دلاری این فیلم منجر شد.

با این حال با وجود عدم موفقیت سری قبلی این فیلم گفته می‌شود دیوید سندبرگ و پیترسفران که به ترتیب کارگردان و تهیه کننده این فیلم بودند برای حضور در این فیلم علاقه نشان داده اند و احتمالا باز هم این پروژه را خواهند ساخت. با این حال پیش بینی می‌شود این فیلم سینمایی در سال ۲۰۲۱ اکران شود.

گفتنی است از این شخصیت ابر قهرمانی قرار است فیلمی دیگر به نام «بلک آدام» با بازی دواین جانسون ساخته شود که کارگردانی آن را ژاومه کویت سرا بر عهده دارد.

به گزارش سینماپرس، سریال طنز «دودکش» ماجرای دو خانواده است که زندگی ساده‌ای دارند و یک قالیشویی را اداره می‌کنند، اما هر بار ماجراها و مسائلی برای آنها اتفاق می‌افتد که داستان این سریال را تشکیل می‌دهد.

بازیگرانی چون هومن برق‌نورد، بهنام تشکر، امیرحسین رستمی، سیما تیرانداز، نگار عابدی، الناز حبیبی، جواد عزتی، محمدرضا شیرخانلو، یاس نوروزی، رونیکا محمدی، نصرت میرعظیمی، سیدرضا حسینی و نوید خداشناس در سریال دودکش ایفای نقش کرده‌اند.

این مجموعه ۲۶ قسمتی از امروز ۲۶ خرداد در ساعت ۹:۳۰ صبح و ۳۰ دقیقه بامداد روز بعد روی آنتن رفته است.

به گزارش سینماپرس، تولید فیلم‌هایی سینمایی داستانی و فیلم‌های مستند در سال هزار و سیصد و نود و هشت همچنان تداوم دارد و دورنمای سینمای ایران برای سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر و همچنین سیزدهمین جشنواره سینماحقیقت به عنوان دو رویداد مهم کشور برای رونمایی از مهم‌ترین تولید داستانی و مستند امیدوارکننده است اما به نظر می‌رسد به شکل معناداری شمار تولیدات در سال جاری نسبت به سال پیشین نیز کاهش داشته باشد و این مسأله، مشخصاً به افزایش چشمگیر هزینه تولید مرتبط است؛ اتفاقی که مدیریت آن با دستور و بخشنامه ممکن نیست، چون متأثر از تورم در سایر بخش‌های کشور است.

پروژه‌های سینمایی پس از پشت سر گذاشتن مراحل پیش‌تولید، اکنون در یک بازه ۳۵ تا ۶۰ روزه تولید (فیلمبرداری) می‌شوند، هرچند برخی پروژه‌ها در طول ۹۰ تا ۱۸۰ روز تولید می‌شود که این تعداد جلسه فیلمبرداری، هزینه تولید را به شدت بالا می‌برد. در ادامه نیز ممکن است ماه‌ها مراحل پس تولید اعم از تدوین و جلوه‌های ویژه تصویری و اصلاح نور تا گرفتن خروجی DCP برای پخش در سینماها زمان نیاز باشد. آنچه می‌تواند هزینه تولید را به شدت افزایش دهد، مدت زمان تولید فیلم‌های سینمایی است که برای هر روز افزایشِ زمانِ تولید، هزینه‌های متعددی به ویژه در حوزه اجاره تجهیزات، تدارکات، بازیگران جلسه‌ای و… به کل هزینه‌های پروژه افزوده می‌شود.

بنابراین برای یک تهیه کننده، کارگردانی که در کوتاه‌ترین زمان ممکن مراحل تولید را پشت سر بگذارد و پیش از سر صحنه آمدن و حتی پیش از تولید، برای هر صحنه فکر کرده باشد و به سرعت دکوپاژ کرده و مراحل تولید و پس از تولید را پشت سر بگذارد، در اولویت همکاری است. در مقابل کارگردانی که پروژه را رها کرده و زمان تولید یا مراحل پس از تولید را به درازا بکشاند، با پیشنهادهای کمتری برای تولید به ویژه از سوی بخش خصوصی مواجه می‌شود.

کیفیت عوامل مورد استفاده در فیلم سینمایی نیز در هزینه فیلم تأثیر بسیاری می‌گذارد. یک فیلمبرداری شناسنامه‌دار و برند در سینمای ایران که با فرزندش در سر صحنه حضور می‌یابد، به همراه تیمش دستمزدی بسیار بالاتر از یک فیلمبردار با تجربه یک یا دو فیلم سینمایی که به دنبال توسعه کارنامه‌اش است، دریافت می‌کند؛ دستمزدی شاید تا پنج برابر که به کارگردان نیز بستگی دارد. طبیعتاً یک مدیر فیلمبرداری دستمزد بسیار کمتر در همکاری با کارگردانی چون اصغر فرهادی دریافت می‌کند تا یک کارگردان جوان که مشخص نیست، خروجی فیلمش اساساً در سالن سینما نیز دیده شود.

درباره بازیگران نیز همین وضعیت صادق است. می‌توانید فیلم سینمایی را با یک بازیگر نام‌آشنا و چند بازیگر مطرح جلسه‌ای بسازید و یا حتی از یک نابازیگر در نقش اول استفاده کنید و چند بازیگر مطرح را جلسه‌ای به خدمت بگیرید؛ اما اگر قرار باشد از دو یا سه بازیگر مطرح استفاده کنید، قطعاً پرهزینه ترین بخش برای شما، دستمزد بازیگران خواهد بود. دستمزد بازیگران نام آشنا از ۱۰۰ تا ۱۲۰۰ میلیون در نوسان است که رقم ۱.۲ میلیارد متعلق به یک بازیگر نام‌آشنا و دستمزد پایین تر نیز به یک بازیگر کمدی بازمی‌گردد که گفته می‌شود، در برخی پروژه‌های اخیرش، از فروش نیز درصدی را به عنوان بخشی از دستمزد طلب کرده است.

بازیگران هم در صورتی که با کارگردان نام‌آشنایی مواجه باشند و بدانند که اثر درخشانی خلق می‌شوند که باعث دیده شدنِ بازیگری‌شان خواهد شد، به شدت در دستمزدها تخفیف می‌دهند؛ اما در مقابل کارگردان‌های جوان از این خبرها نیست؛ برای نمونه یکی از بازیگران زن سینمای ایران که سال گذشته دستمزدی ۴۰۰ میلیونی طلب می‌کرد و شنیده می‌شود امسال رقم ۵۰۰ میلیون را به برخی تهیه کنندگان به عنوان دستمزد مورد انتظارش اعلام کرده، در همکاری با یک کارگردان مطرح دستمزدی بسیار پایین‌تر از دستمزد معمولش دریافت کرده است.

موضوع دیگر که در هزینه‌ها به شدت تأثیرگذار است، نوع روایت و محل وقوع آن است. یک فیلم آپارتمانی هزینه‌ای کمتر از یک فیلم شهری دارد و هر دو این فیلم‌ها، هزینه‌ای به مراتب کمتر از فیلمی دارند که در شهرستان‌های دور باید ضبط شوند و کل گروه باید برای دست کم یک ماه در یک هتل اقامت کنند. همچنین یک فیلم اکشن با صحنه‌های تخریبی که نیاز به جلوه‌های ویژه میدانی و جلوه‌های ویژه بصیری گسترده دارد، بیش از یک درام عاشقانه شهری هزینه دارد. یک فیلم تاریخی نیز می‌تواند از همه اینها پرهزینه‌تر باشد، چرا که به جز زمان‌بر بودنِ مرحله تولید، هزینه‌های بالای طراحی صحنه و لباس و اجاره لوکیشن را در پی دارد.

در کنار اینها، نوع و حجم تجهیزات مورد استفاده از سینه موبیل تا تجهیزات فیلمبرداری، صدابرداری و نورپردازی نیز در هزینه فیلم تأثیر می‌گذارد. می‌توان فیلم را با ۵D MARK III از محصولات کمپانی کنون ساخت که هزینه فیلمبرداری به شدت کاهش می‌دهد. در مقابل می‌توان از سری محصولات کمپانی «رد / RED» نظیر مدل «رد اپیک RED EPIC-W» استفاده کرد و یا می‌توان سراغ دوربین‌های حرفه‌ای‌تر از رد، نظیر «آری الکسا / ARRI ALEXA» رفت که کیفیت فیلمبرداری را فوق العاده افزایش می‌دهد و در عین حال به شدت هزینه‌ هر روز فیلمبرداری را بالا می‌برد.

مسئله آنجا است که بدون تغییر شرایط کلی و قواعد سینما و صرفاً با افزایش تورم در حوزه سینما که متاثر از افزایش ارزش تجهیزات ساخت فیلم سینمایی و افزایش چشمگیر هزینه اجاره‌شان و همچنین با افزایش دستمزدها که با توجه به تورم شدید، اجتناب ناپذیر بود، پروژه‌ هشتاد تا نود دقیقه‌ای که سال پیشین با سه میلیارد ساخته شده بود، اکنون نیز به پنج میلیارد تومان است.

این وضعیت باعث خواهد شد تا شمار فیلم‌های سینمایی که در سال نود و هشت ساخته می‌شود، به مراتب کمتر از سال پیشین باشد و در نهایت، تعداد فیلم‌هایی که در اکران به سوددهی می‌رساند یا دست‌کم هزینه تولیدشان با فروش‌شان سر به سر می‌شود، به مراتب کمتر از سال هزار و سبصد و نود و هفت باشد و این الگو برای سال نود و نه نیز قابل پیش بینی است.

*تابناک

به گزارش سینماپرس به نقل از ورایتی، «بدنم را گم کردم» ساخته جرمی کلاپین از فرانسه، شب پیش به عنوان برنده اصلی جشنواره بین‌المللی انیمیشن «انسی» انتخاب شد و در عین حال جایزه مخاطب این جشنواره را نیز از آن خود کرد.

این انیمیشن که در جشنواره کن امسال موفق به کسب جایزه هفته منتقدان شده بود، از سوی شماری از منتقدان در حد یک شاهکار معرفی شده و از ایده اصلی موضوع آن به عنوان یکی از قوی‌ترین موضوع‌ها یاد شده است.

موضوع این انیمیشن درباره دستی است که از بدن جدا شده و به دنبال یافتن پاسخ‌هایی است که برای صاحبش در طول زندگی وجود داشته است.

جایزه تقدیر هیأت داوران انسی ۲۰۱۹ به فیلم «بونوئل در لابیرنت لاک‌پشت‌ها» ساخته سالوادور سیمو محصول مشترکی از اسپانیا و هلند رسید که داستان واقعی لوئیس بونوئل از چگونگی ساخته شدن فیلم ۱۹۳۳ «سرزمین بی‌نان» را روایت می‌کند. او مستند ۲۷ دقیقه‌ای بسیاری انیمیشنی خلق کرد تا بتواند فیلمش را به سورئال نزدیک‌تر کند.

در واقع می‌توان گفت انسی ۲۰۱۹ از خلاقانه‌ترین ایده‌ها تجلیل کرد.

استعداد دیگری که انسی از آن تجلیل کرد جینتس زیلبالودیس فیلمساز ۲۵ ساله لتونیایی بود که با فیلم «دور شدن» جایزه استعداد نوظهور را دریافت کرد. این فیلم انیمیشنی زیبا از چتربازی است که در جزیره‌ای فرود می‌آید و با موتورسیکلت به گشت و گذار در میان بیابان‌ها، تالاب‌ها و جنگل‌های آن می‌پردازد.

کریستال بهترین فیلم کوتاه هم به برونو کولت از فرانسه برای «یادآوردنی» رسید که درباره هنرمندی است که سعی دارد آلزایمر را به عقب براند و دو چیز را هنوز به یاد دارد هنر نقاشی و اولین عشقش را و به این بهانه شماری از مهمترین نقاشان را مرور می‌کند از ونگوک تا جاکومتی و کوکوشکا تا هنر آبستره… این فیلم موفق به کسب جایزه مخاطبان در بخش فیلم کوتاه نیز شد.

جایزه هیأت داوران این بخش نیز به «عمو توماس» ساخته رجینا پسوآ محصول مشترک کانادا، فرانسه و پرتغال تعلق گرفت.

جایزه داوران برای قصه‌گویی نیز به «راندن» ساخته پدرو کاساوچیا محصولی از آرژانتین و فرانسه اهدا شد و جایزه داوران برای مفهوم اجتماعی به «نسل من» ساخته لودویک هوپلین از فرانسه تعلق گرفت.

نویسنده سریال تلویزیونی «بچه های نسبتاً بد» در گفتگو با خبرنگار سینماپرس افزود: وضعیت تلویزیون به گونه ای شده که باید همگی جمع شویم و برویم به دست و پای مدیران بیفتیم از آن ها خواهش کنیم تا ایده های جدید ارائه نکنند و بگذارند ما به همان روال سال های قبل که سریال های ماندگار و ارزشمندی در تلویزیون ساخته می شد، تولیدات را انجام دهیم.

وی خطاب به مدیران رسانه ملی اظهار داشت: آقایان سیاست های شما مرتباً تلویزیون را بیش از پیش به قهقرا می برد، همه چیز در تلویزیون خراب شده و به خصوص سریال ها و برنامه های مناسبتی به دلیل کلیشه های فراوان، تقلید و کهنه شدن دیگر مورد استقبال مردم قرار نمی گیرند.

عباسی یادآور شد: زمانی در تلویزیون ما تنها شاهد تولید آثار فاخر، ارزشمند و نوآور بودیم که امروزه بدل به آثار ماندگار شده اند اما متأسفانه چند سالی است هیچ خبری از تولیدات خوب در رسانه ملی نیست و ما هر روز حسرت می خوریم که ای کاش سریال های ماندگار رضا عطاران همچنان تولید می شدند، ای کاش این همه کمدی های فاخر و ارزشمندی که سال ها در تلویزیون شاهد تولید و پخش آن ها بودیم، کمدی هایی که در زیر لایه های خود دغدغه های اجتماعی داشتند باز هم در مناسبت ها مهمان خانه های مردم بودند اما افسوس که بی درایتی مدیران مانع از این اتفاق شده است.

این سینماگر  ادامه داد: متأسفانه اوضاع تلویزیون ساعت به ساعت بدتر از قبل می شود و ما هم همچون سایر اقشار مردم همچنان آرزوی تماشای سریال هایی ناب همانند «سلطان و شبان» و امثالهم را در تلویزیون داریم، آثاری که ضمن داشتن فضای فانتزی در کنار رجعت به سنت ها، دغدغه های مردم و جامعه هم برایشان مهم بود و صرفاً برای رفع تکلیف تولید نمی شدند و پشت تولید آن ها تفکر وجود داشت.

نویسنده سریال تلویزیونی «مسیر انحرافی» در پایان این گفتگو افزود: تلویزیون این روزها بخشی از مخاطبان خود را از دست داده است اما باز هم با همان شیوه قبلی آثار تولید می شوند، حل کردن این وضوع کار سخت و دشواری نیست چرا که زیرا نویسندگان ما از نویسندگان تراز اول جهانی چیزی کم ندارند و این مسئولان هستند که باید فضای کار بیشتری برای نویسندگان ایجاد کنندف سیاست های غلط شان را دور بریزند و اجازه تولدی مجدد به تلویزیون بدهند.