اخبار سینمایی

به گزارش سینماپرس، مهران مهام تهیه‌کننده مجموعه تلویزیونی «مُر قانون» که در ایام نوروز ۹۸ از شبکه سه سیما پخش خواهد شد درباره این سریال بیان کرد: ۲ روز از تصویربرداری مجموعه تلویزیونی «مُر قانون» در مرکز شماره‌گذاری میثم می‌گذرد و این روزها مهران غفوریان و یوسف تیموری جلوی دوربین محمدحسین لطیفی و علیرضا نجف‌زاده ایفای نقش می‌کنند.

وی اضافه کرد: تصویربرداری این مجموعه تلویزیونی در کیلومتر ۱۷ جاده کرج همچنان ادامه دارد و تدوین این اثر همزمان با تصویربرداری توسط ماندانا مرادقلی و سودابه سعیدنیا در حال انجام است.

مهام در پایان بیان کرد: طی روزهای آینده بازیگران دیگری نیز به این مجموعه اضافه خواهند شد.

هدایت هاشمی، مرجانه گلچین، مهران غفوریان، یوسف تیموری، ناهید مسلمی، اشکان اشتیاق، شیدا خلیق، مهشید ناصری، آتیه جاوید، دلسا ملکی، مهران رجبی، کریم قربانی و… بازیگران این مجموعه تلویزیونی هستند.

دیگر عوامل این سریال عبارتند از: فرزام گل‌سفیدی مدیر تصویربرداری، ایمان تقی‌بخش فیلمبردار دوربین دو، امید الله‌وردی دستیار اول تصویربرداری، ابراهیم میرزایی حسین فرجی و محمد زارعی و کیارش مقدسی دستیار تصویربردار، مجتبی خادم زاده مدیر برنامه‌ریزی، مهدی توکلی دستیار اول کارگردان، امید شیرانگیز دستیار کارگردان، لیلا مربی منشی صحنه، فرشید احمدی مدیر صدابرداری، علی ذوالفقاری صدابردار، فرهاد عزیزی فر طراح صحنه و لباس، ماندانا مرادقلی و سودابه سعیدنیا تدوینگر، امیرمحمد مهام و روژین روشن پژوه گروه کارگردانی، مجتبی احمدی مشاور رسانه ای، ایلیا عزیزی‌فرد تصویربردار پشت صحنه.

به گزارش سینماپرس، مجید زین‌العابدین دبیر کمیسیون تخصصی برنامه‌های ترکیبی جشنواره‌ تلویزیونی جام‌جم درباره آثار و جزئیات این کمیسیون گفت: ۶۸ اثر ترکیبی از ۱۴ شبکه سیما به کمیسیون رسیده که هر شبکه حدود پنج اثر را به انتخاب خودشان ارسال کرده‌اند و به اعتقاد من کمیسیون برنامه‌های ترکیبی یکی از پرچالش‌ترین و گسترده‌ترین کمیسیون‌های پنجمین جشنواره جام‌جم محسوب می‌شود.

وی با اشاره به ارزیابی کیفیت آثار ارسال شده به جشنواره، عنوان کرد: طبیعتاً داوری‌ها از روز گذشته آغاز شده و با شناختی که از برنامه‌های ترکیبی و سیما دارم این آثار در موضوعات مختلف و حوزه‌های متنوعی به دست ما رسیده است. خوشبختانه برنامه اجتماعی، خانواده‌محور، سلامت‌محور، کودک و نوجوان، معارفی، علمی و ورزشی انواعی از برنامه‌سازی تلویزیونی هستند که مورد ارزیابی هیات داوران قرار گرفته‌اند.

زین‌العابدین ادامه داد: این نوع تنوع و حرفه‌ای‌گری در برنامه‌سازی، قدری کار داوری را سخت‌تر کرده و نیازمند دقت‌نظر بالاتری است. این‌ها نکاتی است که اعتقاد دارم چالش‌های این کمیسیون به مراتب بالاتر از کمیسیون‌های دیگر جشنواره است. برای رویه بهتر قضاوت‌ها، جلسات مختلفی تنظیم شده که داوران حضور پیدا می‌کنند و به صورت شورایی درباره نقاط قوت و ضعف برنامه‌ها تصمیم گرفته می‌شود. پیش‌بینی ما این است تا اوایل بهمن‌ماه ارزیابی‌های کمیسیون را در اختیار دبیرخانه مرکزی جشنواره قرار دهیم و طبق زمان‌بندی، بقیه مراحل جشنواره انجام ‌شود.

وی در خصوص ضرورت برگزاری جشنواره جام‌جم، تصریح کرد: داوری جشنواره باعث می‌شود فارغ از عکس‌العمل مخاطب، برنامه‌سازی را با وجوه حرفه‌ای ارزیابی کنیم و نقاط قوت برنامه‌های ترکیبی را تشویق و نقاط ضعف را به برنامه‌سازان یادآوری کنیم.

زین‌العابدین جشنواره جام جم را یک تلنگر برای تقویت برنامه سازی دانست و افزود: این جشنواره باعث رشد و تعالی برنامه‌ها می‌شود؛ کسانی که از نظر حرفه‌ای کارشان را دقیق انجام دادند، تشویق خواهند شد و کسانی که کارهایشان باید تقویت شوند، نقاط ضعف آن‌ها بررسی می‌شود تا در آینده به امتیازات بالایی در برنامه‌سازی دست پیدا کنند.

وی با اشاره به اینکه چقدر برگزاری جشنواره‌ جام‌جم می‌تواند به کشف‌ استعدادها کمک کند، خاطرنشان کرد: طبیعتاً طی ایام سال که برنامه‌ها از تلویزیون پخش می‌شود واکنش مخاطب و استقبال آنها را نشان خواهد داد که یکی از اصلی‌ترین مشوق‌های تلویزیونی، برنامه‌ها هستند. ضعیف بودن و حرفه‌ای بودن برنامه‌ها براساس واکنش و اقبال مخاطب خودشان خواهد بود.

دبیر کمیسیون تخصصی برنامه‌های ترکیبی در پایان گفت: جشنواره جام جم فارغ از نظر مخاطب، شاخص‌های حرفه‌ای برنامه‌سازی را می‌سنجند و جایگاه و شرایط برنامه‌سازی تلویزیون را مورد ارزیابی قرار می‌دهد. آن‌جا به وجوهی تأکید می‌شود که معمولاً کمتر توجه شده است. به گونه‌ای که بخش‌های مختلف از جمله آیتم، گرافیک برنامه‌ها و ترکیب‌بندی برنامه‌ها سنجیده می‌شود. قاعدتاً با کشف گرافیک‌سازان، آیتم‌سازان و تیتراژ خوب از دل برنامه‌ها، به عنوان نقاط برتر و استعدادهای برنامه‌سازی سیما معرفی می‌شوند.

به گزارش سینماپرس؛ اسماعیل حسینی تهیه‌کننده مجموعه مستند «چهل برگ» میهمان این هفته «سیما گپ» بوده و به ارائه توضیحاتی در خصوص این برنامه پرداخته؛ که شرح آن را در ادامه می‌خوانید.

حسینی رویکرد این مجموعه را با محوریت ۴۰ سالگی انقلاب و پاسخ به چرایی انقلاب برای نسل نوجوان دانست و افزود: یکی از ویژگی های این برنامه ایجاد روحیه پرسشگری و پژوهشگری برای نوجوان داستان است که همراه با پدر خود در مورد چرایی انقلاب تحقیق می کند. آنها به نقاط مختلف ایران سفر می کنند و نقش افراد را با فرهنگ ها، آداب و رسوم و اقلیت های مختلف در انقلاب ۴۰ ساله جستجو می کنند.

وی ادامه داد: با آغاز سفر واقعیت هایی که نتیجه ره آورد چهل ساله انقلاب اسلامی است را کشف می کنند؛ همچون چگونه جنگ تحمیلی را پشت سرگذاشت، جنگ نرم را خنثی کرد، تحریم ها را زیر پا گذاشت، و به پیشرفت های مهمی در تکنولوژی مانند نانو، هسته ای، دارویی و پزشکی دست یافته است

وی با بیان اینکه تیم تولید «چهل برگ» پژوهشی میدانی در کل کشور داشته است، تصریح کرد: در راستای دستاوردهای انقلاب در این ۴ دهه موضوعات مختلفی توسط تیم نویسندگان در اتاق فکر برنامه انتخاب و به سناریویی با داستانی متفاوت بر اساس واقعیت شکل می گیرد.

وی با اشاره به حضور مهدی امینی خواه چهره نام  آشنای سینما و تلویزیون به عنوان روایتگر برگ های پر افتخار «چهل برگ» تصریح کرد: او نقش یک پدر نویسنده رمان کودک و نوجوان را ایفا می کند که به همراه علی اصغر عبدالهی بازیگر نوجوان که نقش پسرش را در این مجموعه بازی می کند، در استان های مختلف  کشور از شهرهای بزرگ گرفته تا شهرهای کوچک و روستا ها دیدن می کنند تا پدر و پسر به صورت مستند و عینی، پژوهشی همراه با واقعیت ها و رشد چشمگیر ایران را در این چهل سال را شاهد باشند.

تهیه کننده «چهل برگ» ادامه داد: حضور امینی خواه به عنوان راوی و بازیگر نوجوان و دیدار با اقوام مختلف ایرانی و مشاهده موفقیت هایی مانند یک اختراع جهانی توسط یک فرد روستایی، دیدار با عشایر کوچ رو، لذتی به شنیدن صحبت های نوجوانانی که مغز ریاضیات جهان است، لحظات شیرینی به اندازه تولید مواد غذایی که ایران اولین تولید کننده آن در جهان است و  باور به داشتن کشوری خلاق که اولین و دومین کشور تولید کننده برخی وسایل مهم پزشکی و دارویی در جهان است، پروازی به لذت در اوج بودن با پیشرفت های صنعت هوایی، همه اینها  باعث پیوند مخاطبان با این برنامه شده است.

مجموعه «چهل برگ» کاری از گروه کودک و نوجوان شبکه دو سیماست که در ۵۰ قسمت روزهای پنج‌شنبه ساعت ۱۵:۱۵به روی آنتن می‌رود.

به گزارش سینماپرس، جدیدترین محصول موسسه «اوما فیلم» با نام «فرش چین» به کارگردانی امیر منیری پس از پایان فیلمبرداری در شهر اصفهان، هم اکنون مراحل فنی پایانی خود را طی می‌کند.

بنا بر این گزارش، فرش چین مستندی‌ است که به صنعت فرش در ابعاد جهانی نگاه می‌کند و دیجیتال مارکتینگ را جایگزینی مناسب برای شیوه سنتی و ناکارآمد تجارت فرش در صحنه رقابت‌های بین‌المللی می‌بیند.

در زمانه‌ای که کشور چین ادعای تولید ۹۰ درصد پرشین راگ جهان، همان فرش‌های محبوب ایرانی را در کشورهای اروپایی و آمریکایی دارد، این مستند پرده از رازی بر می‌دارد که در اتاق مذاکره ترامپ و رهبر کره شمالی می‌گذرد.

مستند ۴۲ دقیقه‌ای «فرش چین» به کارگردانی امیر منیری و تهیه‌کنندگی سیدجمال عودسیمین نگاهی تازه به فرش که به وسعت تاریخ با تار و پود ایرانیان عجین شده است می‌اندازد.

سایر عوامل این اثر عبارتند از:

تصویربردار: مسعود کارگر-امین قره سوفلو، صدابردار: حسین همدرسی، تدوین: حسین همدرسی، مجری طرح این اثر مؤسسه «اومافیلم» و به سفارش سازمان هنری رسانه‌ای اوج ساخته شده است.

به گزارش سینماپرس، لوگوی فیلم سینمایی «مدیترانه» به کارگردانی هادی حاجتمند رونمایی شد.

«مدیترانه» جزو فیلم های رزور سی و هفتمین جشنواره فیلم فجر است.

محمد روح الامین طراح و گرافیست طراحی لوگوی فیلم «مدیترانه» را بر عهده داشته است.

در خلاصه داستان این فیلم آمده است: «واقعا میشه از تو دل یه حادثه یه نفر زنده بیرون بیاد و قصه ش رو تعریف کنه؟»

مهراوه شریفی نیا، پوریا پورسرخ و بهرنگ علوی از جمله بازیگران این فیلم به تهیه کنندگی رشید حاجتمند هستند.

مسعود بخشی در دوره مدیریت حبیب‌ایل‌بیگی بارها به وزارت ارشاد برای دریافت پروانه ساخت مراجعه کرده بود و آنطور که شنیده می‌شود ایل بیگی هرگونه دریافت پروانه سینمایی برای مسعود بخشی را منوط به انتشار نامه عذرخواهی کرد. اینکه برخی رسانه‌های همسو نسبت به خلع ایل‌بیگی واکنشی نشان ندادند همچنان جای ابهام دارد. اما اتفاق جالبی که در جشنواره امسال افتاد حضور کارگردان «یک خانواده محترم» در بخش نگاه نو جشنواره امسال با فیلمی به نام «یلدا» ست. با اعلام اسامی فیلم‌های حاضر در بخش نگاه نو جشنواره فیلم فجر، فیلم جدید مسعود بخشی کارگردان فیلم موهن «یک خانواده محترم» در بخش نگاه نو (فیلم اولی‌ها) معرفی شد. نکته جالب اینجاست که مسعود بخشی هیچگاه بابت ساخت فیلم قبلی‌اش عذرخواهی نکرد و در دوره مدیریت ابراهیم‌داروغه‌زاده (بدون عذرخواهی رسمی) نخستین پروانه ساخت سینمایی خود را دریافت کرد.

در این مجال یک نکته قابل تحلیل است، مسعود بخشی در دوره مدیریت حبیب‌ایل‌بیگی بارها به وزارت ارشاد برای دریافت پروانه ساخت مراجعه کرد و آنطور که شنیده می‌شود ایل بیگی هرگونه دریافت پروانه سینمایی برای مسعود بخشی را منوط به انتشار نامه عذرخواهی کرد. اینکه برخی رسانه‌های همسو نسبت به خلع ایل‌بیگی واکنشی نشان ندادند و برخی خوشحال بودند، جای تعجب فراوان دارد، چون ایل بیگی اولین سنگر انقلاب را در سینما ساخت.

حضور دوباره مسعود بخشی در بخش‌های رقابتی سینمایی در جشنواره فیلم فجر را باید خروجی مستقیم ابراهیم داروغه‌زاده ارزیابی کرد. تاریخ دقیقاً تکرار می‌شود، همانطور که داروغه‌زاده حامی جدی فیلم عصبانی نیستم در سی و دومین جشنواره فیلم فجر بود، اینبار در جشنواره‌ای که دبیری آن بر عهده اوست، مسعود بخشی التهاب آفرین حضور دارد و احتمالاً جوایزی در این جشنواره نصیبش می‌شود.

هرچند مشخص نیست محتوای فیلم جدید این کارگردان چیست، اما هیأت انتخاب در اقدامی جدید با تفسیر به رای‌های عجیب‌تر، اقدام به گنجاندن فیلم این کارگردان فیلم چندمی در بین فیلم‌های اول و بخش نگاه نو نموده اند، پرسش‌های فراوانی ایجاد می‌کند! سابقه این کارگردان کفایت می‌کرد که حداقل جز استثنائات و ویژه‌های جشنواره قرار نگیرد، ولی معلوم نیست این موضوع به چه دلیلی و با هدایت چه جریانی روی داده است که بازهم شرایط ویژه جشنواره شامل افرادی با چنین سوابقی می‌شود! به هرترتیب به نظر می‌رسد اگر چنین فرآیندی توسط مدیران سینمایی ادامه یابد با نگاه به ضرب المثل معروف «سالی که نکوست از بهارش پیداست» باید منتظر جوایز مسعود بخشی در جشنواره فیلم (منهای فجر انقلاب) باشیم.

یک خانواده محترم را باید عمیق‌تر از سایر آثار سینمایی کاویید. فارغ از جنجال‌های رسانه‌ای فیلم را باید از زوایای مختلفی بررسی کرد تا فهم دراماتیک مدیرانی که به نوعی در گناه جمعی – ساخت فیلم – مشارکت داشتند را ارزیابی کنیم. جریان سینمای ضددفاع چند سالی است که تحت عنوان گونه بومی دفاع مقدس گسترش پیدا می‌کند که اغلب این فیلم‌ها با ماهیت دفاعی هشت سال دفاع مقدس کاملاً در تعارض است. نمونه‌های شاخصی همچون طبل بزرگ زیر پای چپ، پاداش سکوت وکلیه آثار محمد علی باشه آهنگر و… سالهاست مع تیشه به ریشه مفهوم مقاومت می‌زنند.

این جریان ضد دفاع ملهم از همان تفکر تیره‌ای است که توسط شبه‌روشنفکران تکثیر شده است که دهه نخست پس از انقلاب اسلامی به ویژه دهه ۶۰ را مورد هجمه قرار دهند. در فیلم «یک خانواده محترم» همین مسیر فکری به صورت رندانه‌تری دنبال می‌شود. سیاق شخصیت‌پردازی در این فیلم به گونه‌ای است که تمام جنبه‌های دراماتیک فیلم به این مهم می‌پردازد که شخصیت محوری به لحاظ روانی آسیب دیده و مجموع این آسیب‌ها، به دلیل پیامدهای منفی انقلاب در ابعاد اجتماعی با آغاز دهه ۶۰ است و جامعه فعلی ایران از این تیرگی اجتماعی، مجالی برای رهایی ندارد و عمده ناهنجاری‌های اجتماعی – خانوادگی، ریشه در دهه نخست انقلاب دارد.

البته تفاوت عمده این فیلم با سایر آثار ضد دفاع مقدس این است که رندانه به جای آسیب شناسی اجتماعی به آسیب‌نمایی می‌پردازد و تأثیرات انقلاب را به شکل وارونه‌ای بررسی می‌کند. فیلمساز به جای واقع گرایی، عمداً به واقع‌نمایی نامحتمل دست می‌زند. مسلماً دشمنی نخست فیلم با دهه ۶۰ است و این مؤلفه بدر تار و پو فیلم تنیده می‌شود. شاید نگاه آسیب‌شناسانه فیلم از زوایه‌ای اجتماعی صورت پذیرفته است، اما تمام تلاش محتوایی فیلم بر این پایه استوار شده تا تأثیرات اجتماعی جنگ را بر روی نسلی که ۲۲ سال بیرون از ایران زندگی کند، بررسی کند.

شخصیت محوری روایت، آرش صافی (بابک حمیدیان) بیست و دو سال رادر فرانسه زندگی کرده است و بعد از بیست دو سال برای مدت یکماه تدریس در دانشگاه شیراز به ایران بازگشته است و تمام رویدادهای فیلم پس از اتمام زمان اقامت آرش روی می‌دهد و چند روز پایانی اقامت این شخصیت دستمایه داستانی روایت را در بر می‌گیرد.د ر بخش نخست درام، مخاطب با شخصیت آرش صافی آشنا می‌شود، استاد دانشگاهی که ۲۲ سال قبل از ایران خارج شده است و هم اکنون در دانشگاه شیراز به مدت یک ماه به عنوان استاد میهمان برای تدریس آمده است. همانطور که اشاره شد، در مدت یک ماهه مذکور آرش تصمیم به چاپ کتابش می‌گیرد و البته با چاپ کتاب که ظاهراً اثری است ضد جنگ است، مخالفت می‌شود. او کتابش را به صورت جزوه در میان دانشجویان توزیع می‌کند، اما مسئولان دانشگاه از توزیع سراسری کتاب صافی ممانعت به عمل می‌آورند.

حجم وسیعی از درام به این مقوله توجهی روشن دارد که تکثر، نگاه‌های متفاوت و اندیشه‌های گوناگون در ایران محلی از اعراب ندارد و در مقدمه درام چینی ابتدایی، اشارات مستقیم به زندگی حامد صافی و مسئله چاپ کتابش به همین دغدغه باز می‌گردد. اگر از زوایه‌ای مخاطب غیر ایرانی بخش‌های مقدماتی را تحلیل کنیم، با توجه به هیاهوی رسانه‌های غربی‌ها و پروپاگاندای فرانسوی فیلم، مخاطبی که در فراسوی مرزها این اثر را دنبال می‌کند به این نتیجه می‌رسد که اندیشه در ایران جریان ندارد و توقیف کردن جریان اندیشه اصالت حکومتی دارد. در صورتی که نگاه‌های عمیقاً رادیکال و تنگ‌نظرانه در حوزه فرهنگ مجال فراوانی برای بروز ندارند و تکثر نگاه شبه روشنفکران تا جایی که ارزش‌های عمومی زیر سوال نرود، در ایران ممکن است. طبیعی است نویسنده و کارگردان رندانه در کلیت اثر زوایه‌ای تیره را با سیاه‌نمایی اغراق آمیز در فیلمش نشان می‌دهد و در جزئیات می‌خواهد بیننده غربی را به این نتیجه برساند که ملت ایران خواستار دفاع از سرزمین خود نبوده‌اند و آنانی که در صف دفاع ایستاده‌اند، قربانی ناهنجاری‌های اجتماعی بوده‌اند و آنانی که در صف دوم ایستاده‌اند، افرادی سودجو و فرصت‌طلب بوده‌اند. اما چون داستان به صورت روایت موازی است برای بازنمایی روایت باید بخش‌هایی از روایت را بازگویی و تحلیل کرد.

زمانی که آرش قصد خروج از ایران را دارد، حامد فرزند برادر ناتنی‌اش (جعفر) به سراغش می‌آید. حامد به وی وعده می‌دهد که پدربزرگش در بستر مرگ است و دیدن پدر شاید بتواند در بهبود وی مؤثر افتد. محمد علی صافی (پدر آرش) در جوانی پدر و همسری خشن بوده و آن طور که بخشی از این فیلم نشان می‌دهد، خشونت وی جنبه‌های انقلابی و دینی داشته است. یعنی آشنایی با این شخصیت، در واقع بررسی شخصیت‌های (به زعم مؤلف) سیاه انقلابی اس. ت پدر آرش، فردی بد اخلاق در خانواده و سودجو در اجتماع است. او در شمار کسانی قرار دارد که توزیع ارزاق عمومی که در دهه شصت توسط افراد و تعاونی‌های مشخص توزیع می‌شد، بر عهده داشت. محمد علی صافی ظاهراً وجه انقلابی دارد و با جدیت پیام‌های بنیانگذار کبیر انقلاب را رصد می‌کند و اغلب مواقع قرآن می‌خواند و با آن ریش تنک و نوع لباس پوشیدنش بیشتر به عنوان نماینده اجتماعی – انقلابی دهه شصت معرفی می‌شود.

پدر شخصیت مازوخیستی دارد و المان‌های نمایشی به صورت مغرضانه تأکید به تأثیر نامطلوب اجتماعی پدر در جریان خانواده (به صورت استعاری جریان اجتماعی انقلاب) می‌پردازد. او دائماً خانواده‌اش را می‌آزارد و فرزندانش امیر و آرش را به بهانه‌های واهی تنبیه فیزیکی می‌کند تا جایی که فرزند بزرگترش امیر که سنین نوجوانی را طی می‌کند، از خانه فراری می‌شود و به قصد زندگی با عمه مادرش راهی شیراز می‌شودف اما به دلیل سرخوردگی خانوادگی و رفتار خشونت آمیز پدرش راهی جبهه می‌شود و در جنگ به شهادت می‌رسد.

طبیعی است این بخش از داستان که در ذهن آرش مرور می‌شود مغرضانه می‌خواهد مخاطب را به این نتیجه برساند که بخش اعظمی از نوجوانانی که در خط مقدم دفاع جنگیدند و در این راه به شهادت رسیدند در اثر ناهنجاری‌های اجتماعی به جبهه گریخته‌اند و امثال شهید فهمیده که بنیانگذار کبیر انقلاب او را رهبر انقلاب خطاب کرد از سر فهم انقلابی در خطوط دفاع حاضر نشدند بلکه ناهنجاری‌ های اجتماعی دهه شصت آنان را به سمت جبهه‌های جنگ کوچاند و این همان تأثیری است که سال‌هاست روشنفکران از بیانش در قالب فیلم و سریال مسرور می‌شوند، اما هدفغایی همچنان دهه شصت است. مادر آرش برای اینکه او قربانی فضای خشونت‌طلبانه پدر نشود او را به فرانسه نزد برادرش فریدون می‌فرستد و ابتدای درام از جایی که آرش به ایران بازمی‌گردد، آغاز می‌شود. یعنی در واقع فیلم نگرشی از زاویه دید این شخصیت است که از منظر او مردم ایران قربانی شرایط انقلاب شده‌اند.

پس از اینکه حامد پدرش را ملاقات می‌کند، محمد علی صافی از دنیا رخت برمی‌بندد و حالا باید ماترک باقیمانده از وی میان بازماندگانش تقسیم می‌شود، در این بخش از فیلم به صورت فلاش بک به مخاطب نشان می‌دهد پدر آرش (محمد علی صافی،) همزمان همسر دیگری داشته و پس از شهادت امیر، مادر که وضعیت روحی خوبی ندارد، به بیمارستان منتقل شده است، محمد علی صافی (مهرداد ضیایی) همسر دومش را به خانه مادر آرش می‌آورد. طبیعی است که این بخش‌ها با عمد خاص به داستان اضافه شده است پدری که ظاهراً منتسب به بافت اجتماعی انقلاب است، نکاح دومش را به صورت خاص و نوعی بیماری نکاح، میان مردان انقلابی تصویر می‌کند.

با لحاظ شدن چنین المان‌هایی، مخاطب به این نکته پی می‌برد که فیلم صرفاً برای مخاطب خارجی ساخته شده است. نمایش چنین تصویر بدوی از جنون اجتماعی، در مورد یک شخصیت، ساختن فیلم آلرتانیو نیست، گند زدن به شرف ایرانی – قبیله‌ای با یک تمدن چندین هزار ساله است. به وضوح مشخص است که فیلم برای مخاطب خارجی ساخته شده و به همین دلیل مسئله چند همسری با چنین شکل اسفباری تصویری می‌شود. اگر امروز یک خانواده محترم در ابعاد گسترده‌ای در فرانسه اکران می‌شود و جشنواره‌های مختلف آن را می‌پذیرند، دلیلش این است که کارگردان با واقع نمایی دروغین از چنین ملتی با عقبه تاریخی گسترده به شعائر مقدس سرزمینی خود توهینی نابخشودنی روا می‌دارد.

پس از این بخش، روایت وارد داستان تقسیم ماترک می‌شود. جعفر، برادر زن دوم محمد علی صافی، پدر صافی وارد کارزار این روایت می‌شود و البته بعداً مخاطب بدین نکته پی می‌برد جعفر مهره فرزند خود حامد به شمار می‌رود و طراحی این بازی از ابتدا بر عهده حامد است. بدین صورت، حامد با استفاده از اهرم قانونی نیروهای اطلاعاتی و امنیتی، عموی خود (آرش) را می‌رباید از او امضا می‌گیرد تا ماترک باقیمانده از خود را به حامد فرزند جعفر واگذار کند.

به گزارش سینماپرس؛ آخرین قسمت مجموعه ۲۷ قسمتی «مینو» امشب (دوشنبه ۲۴ دی‌ماه) حوالی ساعت ۲۲ از شبکه یک سیما پخش می شود.

تازه ترین محصول مرکز فیلم و سریال سازمان هنری رسانه ای اوج به کارگردانی امیر مهدی پور وزیری پخش خود را از ۱۷ آذر ماه سالجاری از شبکه یک سیما از سر گرفته بود.

سریال ۲۷ قسمتی «مینو» در بوستان ولایت، آبادان، خرمشهر، شهرک سینمایی دفاع مقدس و شهرک سینمایی غزالی تصویربرداری شده است.

«مینو» به تهیه کنندگی مهدی همایونفر، داستان عاشقانه ای است که در تابستان و پاییز پنجاه و نه در روزهای آغازین جنگ تحمیلی می گذرد .

عوامل اصلی این مجموعه عبارتند از: کارگردان: امیرمهدی پوروزیری، تهیه کننده: مهدی همایونفر، مجری طرح و مدیر تولید:وحید معدنی نویسندگان: علی دلگشایی،  احسان فکا و سلمان فرخنده، بازنویسی: مینا خدیوی، بازیگران: عباس غزالی، سیاوش طهمورث، محمود پاک نیت، پروانه معصومی، سلمان فرخنده، مهدیه نساج، مالک حدپور سراج، شیوا ابراهیمی.مدیر تصویربرداری: آرش خلاق دوست تدوینگر:مهدی سعدی، آهنگساز: مسعود سخاوت دوست، طراح گریم: کامران خلج، صدابردار: روح الله جعفر بیگلو، جانشین تولید و مدیر تدارکات: سید مقصود میرهاشمی، طراح صحنه: حمید شهیری، طراح لباس: مژگان عیوضی، جلوه های ویژه میدانی: ایمان کریمیان، جلوه های ویژه بصری: سینا قویدل، عکاس: پدرام نامدار، روابط عمومی: مهرداد معظمی، محصول تازه مرکز فیلم و سریال سازمان هنری رسانه ای اوج.

به گزارش سینماپرس، حسین کرمی رییس مرکز سیما فیلم، غلامرضا الماسی را به عنوان قائم مقام این مرکز منصوب کرد.

در این حکم آمده است: ساختار نمایشی به دلیل تکیه بر جاذبه های داستانی، هم در ساخت محتوا و هم از منظر جذب تماشاگر اسوه، یکی از مهمترین ابزار رسانه ملی برای انتقال مفاهیم بلند ایمانی و ترویج مقاصد انقلاب اسلامی است. این مهم در شرایط کنونی کشور که جنگ نرم به واقعیتی ملموس در زندگی ما بدل شده از هر زمان دیگر مغتنم تر و حساس تر گشته است. از آن رو مرکز سیما فیلم به عنوان حوزه  مرکز و ستاد تولید فیلم وسریال باید بتواند با اتکا به نیروی انسانی کوشا، با انگیزه، با اعتقاد و خردورز، علی رغم دشواری و پیچیدگی کار در آن حوزه، به چشم اندازهای روشن اجرایی برسد و  گام های بلندی در راستای تحقق اهداف انقلاب اسلامی بردارد.

الماسی پیش از این سرپرست گروه فیلم و سریال مرکز سیما فیلم و مدیریت گروه فیلم و سریال شبکه سه، پنج و همچنین گروه سریال های تلویزیونی مرکز امور نمایشی سیما را به عهده داشته است، او همچنین دانش آموخته رشته نمایش و فلسفه هنر دانشگاه تهران است.

حسین کرمی در این حکم همچنین از زحمات سید علی حمیدی قائم مقام سابق مرکز قدردانی کرده است.

به گزارش سینماپرس، روز گذشته ۲۲ دی ماه عزت‌الله علیزاده معاون اجرایی سی‌وهفتمین جشنواره فیلم فجر از تمدید مهلت تحویل نسخه کامل فیلم‌ها به دبیرخانه این رویداد سینمایی خبر داد که پیش از این، این مهلت تا ۲۰ دی ماه اعلام شده بود.

این اعلام در حالی بود که پیش از این ابراهیم داروغه‌زاده دبیر این جشنواره از سه اثر به‌عنوان فیلم‌های رزرو نام برد که در صورت آماده نشدن فیلم‌های بخش سودای سیمرغ «تا زمان قانونی»، این آثار جایگزین شوند؛ از همین رو به نظر می‌رسد این تمدید مهلت به نوعی فرصت را از سه فیلم رزرو گرفته است.

این موضوع را از سیمون سیمونیان مدیر دبیرخانه سی و هفتمین جشنواره فیلم فجر جویا شدیم.

سیمونیان  درباره این مساله گفت: فیلم‌هایی که در بخش سودای سیمرغ هستند در مرحله پایانی و آماده‌سازی نسخه نهایی هستند اما از آنجایی که تعداد استودیوهای ما محدود است و فیلم‌ها برای ارایه این نسخه در صف استدیوها هستند از همین رو می‌توانم بگویم کارهای ساخت این آثار به پایان رسیده و تنها دی‌سی‌پی آن‌ها باقی مانده است به همین دلیل ما نمی‌توانیم در این مرحله فیلم دیگری را جایگزین کنیم.

وی افزود: ما صرفاً تاریخ ارایه دی‌سی‌پی فیلم‌ها را تا یک بهمن ماه تمدید کرده‌ایم ولی اگر تا آن موقع مطمئن شدیم فیلمی ناقص است و نمی‌تواند به جشنواره برسد از آثار رزرو استفاده می‌کنیم. ضمن اینکه آن سه فیلم رزرو هم همین وضعیت را دارند و نسخه نهایی آن‌ها هم آماده نیست؛ چراکه همه تولیدات در فصل پاییز شروع و همین موضوع باعث شد کارهای فنی فیلم‌ها باقی بماند.

مدیر دبیرخانه سی و هفتمین جشنواره فیلم فجر در پایان درباره اینکه گفته می‌شود برخی از فیلم‌ها به دلیل ناقص بودن، به دنبال جابه‌جایی زمان نمایش در سینمای رسانه‌ها هستند، هم عنوان کرد: ما از وضعیت همه فیلم‌ها با خبر و هر روز با صاحبان آثار و استدیوها در تماس هستیم از همین رو باید عنوان کنم تاکنون چنین درخواستی از سوی فیلمسازان به ما ارائه نشده و فیلم‌ها طبق جدول قرعه‌کشی در سینمای رسانه‌ها اکران می‌شوند.

*مهر