اخبار سینمایی

سینماپرس: با انتشار اولین تریلر از فیلم «سریع ایکس» در ۷۲ ساعت اول ۲۹۵ میلیون نفر به تماشای آن نشستند.

به گزارش سینماپرس، نشست صمیمانه اعضای مجمع ناشران دفاع مقدس با رئیس رسانه ملی در سازمان صداوسیما برگزار شد. جبلی در این دیدار با اشاره به اهمیت این دیدار گفت: این نشست الگویی برای برنامه‌سازان رادیو و تلویزیون است تا به دور از قواعد آیین‌نامه‌ای و دستوری نگاه مؤثری به حوزه ادبیات دفاع مقدس داشته باشند.

رئیس سازمان صدا وسیما، متن را یکی از مهم‌ترین ابزارهای فرهنگی دانست و اظهار داشت: رسانه ملی در جایگاه رسانه‌ای گسترده و فراگیر برای تولید هر اثر خود را وامدار متن می‌داند و اشاره همیشگی به همکارانم در عرصه تولید، انتخاب متن مناسب و تأثیرگذار است.

وی با تأکید بر نهادینه شدن تعامل با حوزه نشر و کتاب ادامه داد: همچون عرصه‌های دیگر فرهنگی مانند شعر، عرصه تصویر نیز به شدت وابسته به محتوا و متن بوده و همواره متن، پیشران عرصه تولیدات رادیویی و تلویزیونی است.

جبلی بازنشر و معرفی کتاب در رسانه ملی را امری مهم تلقی کرد و گفت: تبدیل محصول فرهنگی به فیلم، سریال یا مستند، ده‌ها برابر به آن اثر ضریب می‌دهد و موجب انتشار آن اثر نه تنها در حوزه جغرافیایی کشورمان بلکه در آن‌سوی مرزها می‌شود.

متن به عنوان عنصر پیشران

رئیس رسانه ملی با تأکید بر استفاده از متن به عنوان عنصر پیشران در رسانه ملی بیان کرد: این حوزه بسیار غنی و پر از ایده و محتواست و می‌توان در کنار آثار تألیفی به آثار اقتباسی نیز توجه کرد.

وی تصریح کرد: در حوزه دفاع مقدس و ادبیات پایداری آثار غنی و قابل تأملی وجود دارد. ورود به این عرصه ما را با اقیانوسی مواجه می‌کند که می‌توان تا سال‌ها در حوزه فیلم و سریال از آن‌ها استفاده کرد و از این بیکرانگی هر چقدر استفاده کنیم باز کم نخواهیم آورد.

جبلی با اشاره به ظرفیت عظیم این حوزه افزود: به تعداد رزمندگان دفاع مقدس داستان و خاطره وجود دارد. اگر هر خاطره تبدیل به تاریخ شفاهی شده و پس از آن با تصویر آمیخته شود آثار ماندگاری ثبت خواهد شد که می‌توان به آن افتخار کرد و آن را به عنوان سند تاریخی در ذهن سپرد.

رئیس رسانه ملی با بیان اینکه در این سال‌ها مجموعه‌های نمایشی قابل تأملی در این حوزه تولید شده‌است گفت: مجموعه تلویزیونی «شوق پرواز» از جمله این آثار است که اثری فاخر و ماندگار در تلویزیون به شمار می‌آید.

اهمیت پیوست رسانه‌ای در ادبیات پایداری

وی با اشاره به اهمیت پیوست رسانه‌ای یک اثر مکتوب اظهار داشت: در دنیا وقتی می‌خواهند یک کتاب را معرفی کنند حتماً در کنارش از فیلم، سریال و … هم بهره می‌گیرند و به درک آن اثر ضریب می‌دهند. ادبیات دفاع مقدس حتما نیازمند چنین پیوستی است تا در اذهان ماندگار شود.

در ادامه رئیس رسانه ملی با تأکید بر توجه مقام معظم رهبری به ادبیات و اهتمام به تقریظ و دیدار با نویسندگان گفت: هر کاری که زمین مانده باشد مقام معظم رهبری شخصاً اقدام می‌کند و توجه به ادبیات دفاع مقدس از این جمله است که مسئولیت ما را هم بیشتر می‌کند.

حفظ ارزش های اخلاقی

جبلی با تأکید بر گفتمان دینی و ارزشی در ادبیات دفاع مقدس گفت: باید نسبت این ادبیات با ارزش‌های دینی و اخلاقی و این نگاه در تولیدات سینمایی و تلویزیونی هم حفظ شود چرا که صرف گنجاندن جلوه‌های ویژه‌ای از جنگ و چند صحنه از آتش و خمپاره یک اثر را دفاع مقدسی نمی‌کند.

سینماپرس: سینماهای سراسر کشور فردا (پنجشنبه) تا ساعت ۱۷ تعطیل هستند.

سینماپرس:وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی به برنامه‌های مشترک ایران و ترکمنستان در خصوص آئین نوروز اشاره کرد و گفت: نوروز به عنوان عید باستانی همواره مورد علاقه هر دو ملت است و برنامه‌های متنوعی برای برپایی برنامه‌های مشترک تدارک دیده شده است.

به گزارش سینماپرس، نشست خبری سی و هشتمین جشنواره موسیقی فجر چهارشنبه ـ ۲۶ بهمن ماه ـ در تالار رودکی در حال برگزاری است. محمد اللهیاری (رییس دفتر موسیقی)، بهزاد عبدی (دبیر جشنواره موسیقی فجر) و میرعباس ستایشگر (دبیر اجرایی جشنواره) سخنرانان این نشست هستند.

قرار است در جریان این نشست اطلاعاتی درباره روند برگزاری سی و هشتمین جشنواره موسیقی فجر همچنین توضیحاتی درباره بخش‌های مختلف این رویداد فرهنگی هنری اعلام شود.

بهزاد عبدی در این نشست درباره همکاری با جشنواره موسیقی فجر در مقام دبیر دوره سی و هشتم، چنین اظهار کرد: من بهزاد عبدی، آهنگساز هستم و همیشه هم بوده‌ام. اولین بار که این مسئولیت خطیر را پذیرفتم، در تیر ماه بود. دکتر الهیاری از من دعوت کردند که با توجه به تجربیاتی که از در خارج از کشور داشتم شاید بتوانم کمکی کنم و من هم پذیرفتم. چون معتقدم موسیقی مهم ترین رکن یک جامعه است، می‌تواند به جامعه خط بدهد و هدایت کند. در مسیر دبیری جشنواره پیشنهادهایی را ارائه دادم که پذیرفتند و البته بخشی از آن در ذهن خودشان هم بود.

دبیر سی و هشتمین جشنواره موسیقی فجر در این نشست همچنین پیشنهاد کرد که جایزه باربد می‌تواند به سیمرغ جشنواره موسیقی تبدیل شود. او با تاکید بر برگزاری بخش رقابتی جشنواره موسیقی فجر، خاطرنشان کرد: آقای الهیاری با به‌روزرسانیِ اساسنامه جشنواره، این پیشنهاد را در جشنواره گنجاندند.

عبدی سپس چنین اظهار کرد: تمام تلاش ما در سی و هشتمین جشنواره موسیقی فجر این بود که گروه‌های جوانی بیایند. وقتی این جشنواره از بچه‌های جوان دعوت می‌کند سکویی خواهد بود برای فعالیت موسیقی آنها که بعدها بتوانند بهتر دیده شوند.

دبیر جشنواره موسیقی فجر سپس آماری از این دوره ارائه کرد:

در سی و هشتمین جشنواره موسیقی فجر در مجموع ۲۱۲۶ هنرمند حضور دارند که در این بین، ۱۸۸ هنرمند از استان‌ها هستند.

همچنین دربخش غیررقابتی تکنوازی، ۲۷ نوازنده زن و ۴۹ نوازنده مرد شرکت دارند. در بخش غیررقابتی گروه‌نوازی نیز ۱۹ گروه مردانه در جشنواره امسال حضور دارند.

در بخش رقابتی جشنواره موسیقی فجر هم ۳۴ گروه از آقایان و هفت گروه از خانم‌ها شرکت کرده اند.

در سی و هشتمین جشنواره موسیقی فجر ۱۲ گروه پاپ حضور دارند. بخش ارکسترال ۵
گروه، نواحی ۲۸ گروه و بانوان دو گروه هستند. همچنین چهار گروه از هنرستان‌های موسیقی، ۱۴ گروه سنتی، سه گروه کلاسیک، هشت گروه بین‌الملل و ۱۱ گروه سرود به اجرای برنامه خواهند پرداخت.

بهزاد عبدی همچنین خطاب به نمایندگان رسانه‌ها چنین گفت: جشنواره ما ۱۰۰ درصد هنری است. تمام تلاش ما در این رویداد هنری این بوده است که فارغ از هرگونه افتراقی، به ذات زیبای موسیقی بپردازیم.

***

سی و هشتمین جشنواره موسیقی فجر شامل بخش استان‌ها، پژوهش، رقابتی، جایزه باربد، غیررقابتی (ارکسترال، کلاسیک، ردیف دستگاهی، نواحی، هنرستان‌های موسیقی، پاپ)، جشنواره جشنواره‌ها، جایزه ترانه، جایزه موسیقی و رسانه، بخش سرود و بخش بین‌الملل است.

بخش استان‌ها به طور همزمان در ۱۴ استان برگزار خواهد شد.

بخش رقابتی به منظور حضور جریان‌های نوین موسیقی و صدا در ایران که در بازنگری صورت‌های شنیداری به ایده‌پردازی و اجرا بدون پیش‌داوری مرسوم در ساخت و اجرای موسیقی متداول می‌پردازد، در این دوره به عنوان جایزه ویژه به جشنواره اضافه شده است.

جایزه باربد با هدف معرفی و تقدیر از آثار برگزیده اهالی موسیقی ایران، اعتلای هنر موسیقی و ارتقای سلیقه و فرهنگ شنیداری مخاطبان، صیانت از هویت ملی مبتنی بر آموزه‌های آیینی و ایرانی، تقویت و حمایت از هنر خلاق به ویژه ایده و اجراهای صدا وموسیقی نسل جوان برگزار می‌شود.

بخش غیررقابتی با هدف شناسایی، ظرفیت‌سازی و حمایت از فعالیت‌های خلاقانه هنرمندان و گروه‌های موسیقی سراسر کشور، با اولویت معیارهای هنری در هر شاخه از موسیقی برگزار می‌شود.

جشنواره جشنواره‌ها که برای نخستین بار به عنوان بخش نمایشگاهی این دوره از جشنواره حضور دارد، پوستر و جدول ادوار مختلف جشنواره موسیقی فجر به همراه فیلم اجراهای صحنه‌ای برگزیده در دوره‌های گذشته برای مخاطبان به نمایش گذاشته می‌شود.

جایزه ترانه نیز متن ترانه‌هایی که از مهر ۱۴۰۰ تا مهر ۱۴۰۱ به‌صورت تک آهنگ یا در قالب آلبوم موسیقی از سوی مؤسسات یا اشخاص حقیقی و حقوقی پس از دریافت مجوز از دفتر موسیقی تولید و منتشر شده‌اند، توسط هیات داوران بررسی و ترانه‌های برگزیده معرفی می‌شوند.

همچنین جایزه موسیقی و رسانه در دو محور و با هدف تجلیل از نقش اهالی رسانه در زمینه نقد و هم‌افزایی حوزه‌ موسیقی، افزایش نقش رسانه‌ها در توجه عمومی به موسیقی و کلام، فرهنگ‌سازی با موسیقی، افزایش سواد هنر موسیقی در بین عموم جامعه، توجه به گونه‌های مختلف موسیقی، به ویژه موسیقی نواحی و خرده فرهنگ‌ها و تبیین موسیقی به عنوان کالای فرهنگی برگزار می‌شود.

در بخش سرود ۱۰ گروه برای نخستین بار در یک سالن مجزا طی ایام جشنواره روی صحنه خواهند رفت و براساس برنامه‌ریزی‌های صورت گرفته، تقدیر از فعالان سرود و انتخاب بهترین گروه سرود براساس آرای مردمی از دیگر برنامه‌های این بخش است.

بخش بین‌الملل با محوریت موسیقی و باهدف تعامل و تبادل فرهنگی و هنری و باحضور گروه‌های خارجی برگزار خواهد شد.

سی‌وهشتمین جشنواره موسیقی فجر از ۲۸ بهمن‌ماه تا سوم اسفندماه ۱۴۰۱ به دبیری بهزاد عبدی در بخش‌های رقابتی (جایزه باربد) و غیررقابتی برگزار خواهد شد.

جایزه ترانه، ‌ جایزه موسیقی و رسانه، بخش سرود و نشست‌های پژوهشی برنامه‌های دیگر این دوره از جشنواره خواهد بود.

سینماپرس: کارگردان فیلم سینمایی «شماره ۱۰» با اشاره به اینکه سال سختی برای اکران سینما پیش‌رو است گفت، اولویت زمانی برای اکران فیلم «شماره ۱۰» نوبت عید فطر خواهد بود.

به گزارش سینماپرس، نخستین جلسه هم‌اندیشی دبیرخانه شورای‌عالی انقلاب فرهنگی غروب سه‌شنبه ۲۵ بهمن با عنوان «بازآرایی جبهه فرهنگی انقلاب اسلامی» در مجتمع فرهنگی سرچشمه برگزار شد.

در بخش ابتدایی این جلسه جمعی از فعالان فرهنگی صحبت و نکاتی را بیان کردند، در ادامه نیز حجت الاسلام خسروپناه دبیر شورای‌عالی انقلاب فرهنگی سخنرانی کرد.

خسروپناه در این نشست با تأکید بر اینکه این جلسات باید به‌صورت عملیاتی ادامه پیدا کند، گفت: اولین موضوعی که می‌خواهم بدان اشاره کنم این است که ظرفیتهای ما برای رشد و بالندگی فرهنگی کم نیست. کنار نقصها و ضعفهایی که اشاره شد می‌خواهم به ظرفیتهایی که وجود دارد اشاره کنم تا بدانیم در کدام نقطه قرار داریم؛ اول، ظرفیتهایی است که در متون اسلامی ما قرار دارد که اگر آنها را بازخوانی و بازمعرفی کنیم، حتماً اثرات خوبی خواهد داشت. باعث تأسف است که ما مفاهیمی نظیر حکمت و سلامت را که از آموزه‌های اسلامی ماست، رها کرده‌ایم، از سویی دیگر، مفهوم ولایت را داریم که اگر موشکافانه به آن نگاه کنیم، به حکمرانی ولایی و ارتباط آن با مردم پی می‌بریم

وی ادامه داد: ظرفیت دیگر، متونی است که در علوم اسلامی به‌ویژه عرفان اسلامی، معارف تفسیری و حدیثی و… داریم، اینها ظرفیتهای بزرگی است، به‌طوری که جهان غرب هر روز مطالب جدیدی از عرفان اسلامی را مورد بحث قرار می‌دهد و منتشر می‌کند اما ما از آن غافلیم. ظرفیت سوم، نظریه‌های جدید علوم انسانی و اسلامی است که باید از آنها استفاده کنیم. ظرفیت چهارم، ظرفیتهای فرهنگی ماست. این روزها بحث زن و زندگی داغ است اما با مروری بر متون کهن ادبی و تاریخی خود نظیر شاهنامه یا بوستان و گلستان سعدی متوجه می‌شویم که زنان چه جایگاه والایی داشتند. با مطالعه این آثار متوجه می‌شویم که هویت زن ایرانی، عفاف، حیا، انسانیت و خانواده است.

دبیر شورای‌عالی انقلاب فرهنگی با تأکید بر اینکه باید ظرفیتهای مردمی را در موضوعات مختلف دید، گفت: دوستان در این جلسه به ظرفیتهای مردمی اشاره کردند که حتماً باید مورد توجه قرار گیرد. بنده اصلاً نگاهم به مردم این‌گونه نیست که ظرفیتهای مردمی را در تصدیگری ببینم، بلکه در همه حوزه‌ها اعم از گفتمان‌سازی، ساختارسازی، تنظیم‌گری و… می‌توانند حضور داشته باشند. جبهه مردمی ما ظرفیتهای بسیار زیادی دارد. بنده در ده سال اخیر سفرهای استانی متعددی داشتم و در این سفرها با جبهه‌های مردمی جلساتی داشته‌ام و از این ظرفیت آگاهم.

حجت الاسلام خسروپناه در بخش دیگری از صحبتهای خود با اشاره به اهمیت ظرفیت کانونی گفت: علاوه بر همه این ظرفیتها، می‌خواهم به ظرفیت دیگری اشاره کنم و آن هم ظرفیت کانونی است. باید بگویم که مصوبات بسیار خوبی در شورای‌عالی انقلاب فرهنگی داشته‌ایم، اما به‌نظر می‌رسد که دوستان نگاه بدبینانه‌ای نسبت به این اسناد دارند. سندنویسی کار درست و لازمی است اما سندبسندگی غلط است، باید تقسیم کار کرد، گفتمان‌سازی کرد و سراغ برنامه‌ریزی‌های عملیاتی رفت. شورای‌عالی انقلاب فرهنگی ده سند نوشته است، در حالی که برخی کشورها مثل ژاپن بیش از یکصد سند دارند. دوستان ما در این جلسه مباحثی نظیر الگوی سوم زن، مسجد جامعه‌پرداز، صنایع فرهنگی و… را مطرح کردند، همه این موارد سند می‌خواهد، البته این سندها باید عملیاتی باشد، چرا که ما نیاز به سیاستهای عملیاتی داریم، در این سندها باید تقسیم کار و برنامه‌ریزی لحاظ شده باشد.

او بیان داشت: من عقیده‌ام بر این است و می‌خواهیم این رویکرد را در شورا ایجاد کنیم که تشکلهای مردمی نخبگانی در حلقه‌های میانی به‌صورت دقیق شناسایی شوند. ممکن است عده‌ای باشند که کارهای زیاد و خوبی انجام می‌دهند، اما دیده نمی‌شوند؛ باید آنها را شناسایی کرد، برای مثال مجاهدت‌های شهید شهرکی را در سیستان و بلوچستان به‌یاد آورید. درخواست من از شما و تشکلهای مردمی این است که در سیاستگذاریها و قانونگذاریها مشارکت کنید. به‌نظرم در نظریه‌های فرهنگی و اجتماعی می‌توان از تشکلهای مردمی کمک گرفت. البته نظریه‌های فرهنگی و اجتماعی ما برگرفته از منظومه فکری اندیشه‌های امامین انقلاب اسلامی است.

دبیر شورای‌عالی انقلاب فرهنگی با تأکید بر اینکه شبکه شوراهای فرهنگی عمومی استانها و شهرستانها ظرفیت خوبی است، گفت: باید پرسید که تشکلهای مردمی کجای این شوراها هستند؟ بنده به‌زودی سفرهای استانی خود را آغاز خواهم کرد و می‌خواهم از همه ظرفیتهای آنها در شورا استفاده کنم. حال سؤال مهمی وجود دارد و آن هم این است؛ از این ظرفیتها چگونه می‌توانیم استفاده کنیم؟ در ابتدا باید شورای چهار ستاد ما در دبیرخانه یعنی شوراهای «علم و فناوری»، «تعلیم و تربیت»، «فرهنگی اجتماعی» و «خانواده و زنان» با حضور حلقه‌های میانی برگرفته از شخصیتهای فکری فرهنگی تشکیل بشود. درباره انتخاب این شوراها نیز همان جبهه‌ها مردمی باید نظر بدهد. اعتقاد من این است که کارهای زمین‌مانده زیاد است، باید یک محور اصلی را انتخاب کنیم و همه ما دور آن جمع بشویم و کار کنیم. فکر می‌کنم محور اصلی آموزش و پرورش است و فکر می‌کنم نظر حضرت آقا نیز همین است، بر همین اساس باید همه مباحثی را که دوستان فرمودند روی همین موضوع متمرکز کنیم.

وی در پایان گفت: بنابراین گام اول کارها این است که ستادها راه بیفتد، متفکرین فعال در میدان جبهه‌های مردمی نماینده‌های خود را معرفی و کار را آغاز کنند. بنده معتقدم از طریق هدایتگری جبهه مردمی می‌توان هدایتگری مدنظر رهبر معظم انقلاب در شورای‌عالی انقلاب فرهنگی را تسهیل کرد.

در بخشی از این مراسم جمعی از فعالان فرهنگی نکاتی را مطرح کردند. حجت الاسلام میرمحمدیان مسئول بنیاد هدایت درباره مسجد جامعه‌پرداز صحبت کرد. او گفت: نمی‌خواهم بگویم که همه چیز کشور را براساس مساجد بنا کنیم اما همان قدر که برای دیگر ساختارهای اجتماعی وقت می‌گذاریم برای مسجد نیز لازم است وقت بگذاریم. مسجد شبکه بسیار قوی است که علی‌رغم ساختارهای فیزیکی نسبتاً اندک نسبت به دیگر ساختارها، از ظرفیت بسیار خوب فرهنگی برخوردار است.

وی ادامه داد: پیشنهاد اصلی ما جامعه‌پردازی ولایی با محوریت پیوند مسجد است و باید بر مساجد متمرکز شویم.

خانم شریعت‌نژاد دیگر سخنران این جلسه بود. او گفت: در حوزه زنان مسائل زیادی وجود دارد که البته چشم‌انداز ما فرمایشات مقام معظم رهبری است. الگوی سوم زن یکی از موضوعات مهمی است که سالها در حد نظریه مانده و بدان عمل نشده است. ما در جبهه فرهنگی‌اجتماعی نگاه فمینیستی به زن نداریم اما معتقدیم که در برنامه‌ها باید نگاه به زنان از یک مسئله تبدیل به فرصت شود و از توانمندیهای آنان برای حل مشکلات استفاده کنیم، همچنین پیشنهاد می‌کنم در شورای‌عالی انقلاب فرهنگی تحولات ساختاری داشته باشیم و نسبت به شورای زنان بازنگری و بازتعریفی ایجاد شود.

رحیم آب‌فروش دبیر جامعه ایمانی مشعر نیز در سخنانی بیان داشت: اگر بخواهد کلیدواژه قرارگاه شکل بگیرد، نیازمند ملزوماتی است که شورای‌عالی انقلاب فرهنگی باید برای تحقق آن تلاش کند و به رفع گسل‌های اجتماعی تمرکز کند. ما نیازمند شبکه مویرگی ارتباطی هستیم که باید به‌صورت نهضتی باشد نه سازمانی و مبتنی بر حرکت عمومی مردمی باشد. ما هیئت را به‌مثابه امری اجتماعی و زمینه‌ای برای تحقق این امور می‌دانیم و می‌توانند یک کمک‌کننده اجرایی باشند.

محسن دوباشی مدیرعامل ستاد پیشرفت و نوآوری نیز درباره فعالیت این ستاد گفت: ما به‌دنبال این هستیم که بدانیم ساختارها و تحولات در گام دوم انقلاب چه‌شکلی خواهد بود، آیا نفی ساختارهای قبلی است یا جایگزینی برای آن وجود دارد؟ ایده محوری ما مبتنی بر ادبیات پیشرفت و نوآوری است که خود دارای لایه‌های مختلفی است. معتقدم اگر قرار است همچنان از تهران برای کل کشور برنامه‌ریزی کنیم، نتیجه از چیزی که اکنون وجود دارد متفاوت نخواهد بود. باید به زیست‌بوم هر منطقه توجه کرد و بر اساس ظرفیت‌های هر ناحیه برنامه‌ریزی کرد.

سعید حسینی فعال حوزه صنایع فرهنگی و نوشت‌افزار دیگر سخنران این جلسه بود. او گفت: باید اشاره کنم که ۹۹ درصد محتواهای فرهنگی که در اختیار کودکان و نوجوانان ما قرار می‌گیرد خارجی است و به‌نوعی از کالاهای فرهنگی ایرانی غافل شده‌ایم. باید راهکارهایی برای تولید صنایع فرهنگی ایرانی ـ اسلامی اندیشید. جالب است بدانید که طی پیمایشها ۱۰ شخصیت برتر نوجوانان ایرانی آمریکایی‌اند؛ صنایع فرهنگی را باید در پیشانی و ویترین اصلی شورای‌عالی انقلاب فرهنگی بیاوریم.

هانی ایرانمنش، عبدالله اسدی، محمد علیان، حسین افتخاری، محمدرضا سخنگو و… از دیگر چهره‌هایی بودند که در این جلسه نکاتی را بیان کردند.

فاطمه سادات ناظمی/ همراهی ویژه «رسانه‌های انقلاب اسلامی» با درخواست متولیان فرهنگی کشور و کمک به ایشان برای برگزاری شکوهمند «چهل و یکمین جشنواره فیلم فجر» سبب شد تا ضعف‌ها و کاستی‌های بعضا تکراری و بسیار گُل‌درشت در روند اجرایی این رویداد رسانه‌ای نشود و تمام سوءمدیریت‌ها در طول جشنواره با دید اغماض نگریسته شود تا بهانه‌ای به دست بدخواهان ندهد و خاطر مدیران را مشوش نساخته و خِللی در برگزاری آرام و بدون دغدغه این رویداد سینمایی ایجاد نکند.

اکنون با سپری شدن «جشنواره چهل و یکم» و بسته شدن پرونده اجرایی آن، زمان مناسبی است تا به مرور خطاهای غیرقابل اغماض در فرایند برگزاری این رویداد بپردازیم و اشتباهات فاحش «سازمان سینمایی» و «دبیرخانه جشنواره» را مورد مطالعه قرار دهیم. اشتباهاتی بعضا بزرگ و آنچنان نابخشودنی که عملا وجاهت «جشنواره فیلم فجر» را به سطح یک «جشن‌پاره» فروکاست داد و صورتی شبه فُکاهی به مهمترین رویداد فرهنگی و سینمایی کشور در «چهل و یک سالگی» خود بخشید.

البته مرور جوانب برگزاری «چهل و یکمین جشنواره فیلم فجر» و کاستی‌ها و اشکالات ویژه آن، به مصداق «نوشدارو پس از مرگ سهراب» قطعا از تاثیر خاصی برای اعاده حیثیت «جشنواره چهل و یکم» برخوردار نمی‌باشد؛ اما می‌تواند چشم‌انداز روشنی را برای آینده «جشنواره بین‌المللی فیلم فجر» در اختیار متولیان فرهنگی کشور قرار دهد و اجازه ندهد تا ارایه گزارش‌های غیرواقعی و دستاوردسازی‌های کاذب متولیان برگزاری «جشنواره چهل و یکم» به کارتابل‌های مسئولان اجرایی کشور راه یابد و یا موجب شود تا سرنوشت «جشنواره چهل و دوم» به دستان بی‌کفایت طیف موجود سپرده شود و این همه لزوم بازخوانی و مرور چند نکته مهم را ضروری می‌سازد:

۱/ قطعا فاکتور گرفتن از فضای پیش آمده طی حدود ۵ ماه اخیر امری اشتباه است و تحلیل غلطی است اگر بخواهیم اتمسفر نشات گرفته از وقایع پیش آمده در پس «فتنه مهرماه ۱۴۰۱ هجری‌شمسی» و تاثیر آن بر رویدادهای مختلف هنری و به ویژه در کم و کیف برگزاری «چهل و یکمین جشنواره فیلم فجر» را نادیده بگیریم و نخواهیم آن را مورد محاسبه قرار دهیم! اما در اینجا مسئله اصلی آن است که بخشیدن «وزن اضافه» به این واقعیت و توجیه تمام خطاها و اشتباهات «سازمان سینمایی» با این بهانه کار اشتباهی است و اساسا «بحرانی جلوه دادن وضع موجود» می‌تواند شگردی برای سرپوش گذاشتن بر ناکارآمدی و نابلدی برخی متولیان و بالاخص «دبیر جشنوراه چهل و یکم» قلمداد گردد.

۲/ «فتنه مهرماه ۱۴۰۱» اگر چه از نقشه جامع و برنامه‌ریزی شده‌ای برخوردار بود، اما با محاسبات غلط همراه گردید و سبب شد تا بیش از هر چیز در فضای غیر واقعی ظهور و بروز یافته و به «براندازی نظام جمهوری اسلامی» در فضای مجازی متمرکز گردد. فتنه‌ای که در واقعیت تنها با پاره‌ای اغتشاشات محدود و پراکنده همراه شد و از این جهت می‌توان ادعا نمود که ابعاد و جوانب «فتنه اخیر» بسیار کوچکتر و کم‌توان‌تر از «فتنه ۸۸» بوده و حتی از جهاتی با «فتنه آبان ۹۸» و نظایر آن قابل مقایسه نمی‌باشد. با این همه کم‌بضاعتی مدیران «سازمان سینمایی» در «کنترل وضعیت موجود» و یا شاید میل ایشان برای «بحرانی جلوه دادن وضع موجود» و توجیه اقدامات خود به این بهانه سبب شد تا «طیف معدود از سینماگران اغتشاش‌گر و یا اغتشاش‌طلب» در فضای پیرامونی این فتنه از توجه ویژه‌ای برخوردار شوند.

۳/ این واقعیتی غیرقابل کتمان است که «بحرانی جلوه دادن وضع موجود» یک شگرد مرسوم برای سرپوش گذاشتن بر ضعف مدیریت و ناکارآمدی مجریان محسوب می‌شود. اما در این میان عملکرد ضعیف و خودمحورانه «دبیر جشنواره بین المللی فیلم فجر» در کنار میل ویژه ایشان به کارهای نمایشی از جمله اصلی‌ترین عواملی است که سبب شد تا «جشنواره چهل و یکم» از تجارب برگزاری موفق دو جشنواره تخصصی و سینمایی بسیار مهم «سی و نهمین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران» و «شانزدهمین جشنواره بین‌المللی سینماحقیقت» استفاده چندانی نکند و اجازه ندهد تا از موقعیت ویژه عدم حضور اقلیت محدود و البته پُرکار و همیشه طلبکار سینمای ایران به عنوان یک فرصت مغتنم و در مسیر «بازسازی انقلابی ساختارهای سینمایی کشور» استفاده صحیح و هوشمندانه‌ای صورت پذیرد.

۴/ در این مجال به کم و کیف آثار و انتقادات موجه پیرامون تولیدات عرضه شده در «جشنواره فیلم کوتاه» کاری نداریم! اما توجه به این نکته اهمیت دارد که به همان میزان که سالن‌های شلوغ «پردیس سینمایی ملت» و برگزاری بانشاط «جشنواره فیلم کوتاه تهران» در روزهای پایانی مهرماه امسال و دقیقا در اوج درگیری‌های فضای مجازی و اغتشاشات پراکنده خیابانی و …، از جمله اتفاقاتی بود که به شکسته شدن تک‌صدایی در فضای سینمایی کمک نمود و نشان داد که طیف «اپوزیسیون» در عرصه هنر و سینمای ایران، اقلیتی با صدای بُلند هستند! اما در مقابل عدم برنامه‌ریزی برای برگزاری شکوهمند «جشنواره چهل و یکم» و دو تکه نمودن بدون منطق این رویداد در دو مکان دور از یکدیگر از جمله اتفاقاتی بود که با انعکاس سالن‌های به شدت خالی «پردیس ملت» و مخابره تصاویر بی‌رونق از «برج میلاد» و … همراه بود و سبب شد تا حیثیتی ویژه به «اقلیت شاه‌نشین» در صنعت سینمای ایران ببخشد.

۵/ یادمان نرفته که «بیست و هشتمین جشنواره بین‌المللی فیلم فجر» در شرایطی از ۵ تا ۱۵ بهمن ۱۳۸۸ هجری‌شمسی برگزار شد که تنش‌های اجتماعی حول «فتنه ۸۸» و اغتشاشات پیرامون آن از خردادماه در کشور آغاز و تقریبا از عمری ۸ ماهه برخوردار بود. بازه زمانی نسبتا گسترده‌ای که اگرچه بخش عمده‌ای از عمر و وقت فیلمسازی در شرایط فنی آن زمان را گرفت اما به سبب توانمندی مدیران وقت سینمایی کشور و تلاش دبیرخانه جشنواره فیلم فجر آن سال، ۸۱ فیلم فرم شرکت در جشنواره را تکمیل کردند و از این میان ۶۹ فیلم به دبیرخانه فرستاده شدند تا مورد بازبینی قرار بگیرند! آماری قابل توجه که در حد ادعا باقی نماند و در واقعیت نیز به حضور ۲۶ فیلم در «بخش مسابقه سینمای ایران» و ۲۳ فیلم در «بخش مسابقه نگاه نو» و همچنین نمایش ۱۰ فیلم در «بخش خارج از مسابقه» انجامید. این گونه بود که از جمع ۲۶ اثر حاضر در «بخش مسابقه سینمای ایران» با ۱۷ فیلم غیر مشترک موجود در «بخش مسابقه نگاه نو» و همچنین ۱۰ فیلم به نمایش گذاشته شده در «بخش خارج از مسابقه» می‌توان به عدد ۵۳ فیلم سینمایی به نمایش گذاشته شده در «بیست و هشتمین جشنواره بین‌المللی فیلم فجر» رسید. عدد تقریبا بزرگی که نه تنها با آمارهای ارایه شده مطابقت دارد؛ بلکه با بضاعت آن زمان سینمای ایران و شرایط تکنیکی پیرامون تولید فیلم‌های ۳۵ میلیمتری و … کاملا موجه محسوب شده و در مجموع سبب گردید تا شرایط «فتنه ۸۸» نتواند «جشنواره فیلم فجر» را از رونق خود بیاندازد.

۶/ اگر چه توجه به میزان تولیدات به نمایش گذاشته شده در «بیست و هشتمین جشنواره بین‌المللی فیلم فجر» به هیچ عنوان به معنی تایید محتوای این تولیدات نبوده و نافی میزان سیاهی و مفاهیم مغرضانه ارایه شده در برخی از این تولیدات نمی‌باشد و نمی‌تواند به عنوان توجیه‌کننده عملکرد غلط شوراهای نظارتی و اشتباهات مدیریتی نشات گرفته از عدم توجه و هدایت صحیح محتوای آثار در آن مقطع زمانی محسوب شود؛ اما با این همه توجه به این آمار ثابت می‌کند که مدیریت سینمایی آن زمان در ابعاد تاکتیکی و اجرایی به خوبی توانست «ویترین سینمای ایران» را رونق ببخشد و سناریوی «تحریم حاکمیت جمهوری اسلامی توسط هنرمندان» را در ظاهر «تحریم جشنواره فیلم فجر» به موضوعی طنز مبدل سازد.

۷/ قطعا ریاست کنونی «سازمان سینمایی» به خوبی وقایع سال ۱۳۹۰ هجری‌شمسی را به خاطر دارند و فراموش نکرده‌اند که فضای سینمایی کشور در آن مقطع زمانی چگونه تحت تاثیر اقدامات غیرقانونی «خانه سینما» دچار تشنج گردید و در این میان رسانه‌ای شدن ماجرای «انحلال خانه‌سینما» در ۴ دی ماه سال ۱۳۹۰ هجری‌شمس و دقیقا یک ماه پیش از برگزاری رسمی «سی‌امین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم فجر» چگونه فضای روانی جشنواره را متاثر از خود ساخت و …؛ اما با این همه به سبب هوشمندی و تلاش‌های شبانه روزی «دبیر جشنواره سی‌ام» ، این رویداد سینمایی در موعد مقرر خود از ۱۲ تا ۲۲ بهمن‌ماه برگزار شد و در کمال نظم و انضباط اجرایی و با پذیرش ۳۲ فیلم بلند سینمایی در «بخش مسابقه سینمای ایران» توانست به عنوان یکی از شلوغ‌ترین ادوار جشنواره مبدل گردد.

۸/ یادمان باشد که حکم دبیر «چهل و یکمین جشنواره فیلم فجر» دقیقا در اوج اقتدار «دولت سیزدهم» و در ۱۷ فروردین ۱۴۰۱ هجری‌شمسی صادر شد و از آن زمان تا مقطع مهرماه و بروز «شرایط فتنه» ، تقریبا ۶ ماه فاصله است! شش ماهی که برای سامان پیدا کردن ساختار «دبیرخانه فیلم فجر» آنچنان کافی است که دبیر این رویداد بتواند در فراغت کامل و با زمانی مبسوط به چینش افراد کارآمد حول خود و در بخش‌های مختلف اجرایی بپردازد و با سامان بخشیدن به امور و استفاده از صاحب‌نظران اقدام به تنظیم برنامه این رویداد نماید. رویدادی که قرار بود پس از چند سال با تلفیق «بخش ملی» و «بخش بین‌الملل» همراه باشد و از این جهت به عنوان جشنواره‌ای پُربار در کارنامه عملکرد «دولت سیزدهم» بدرخشد؛ اما مع‌الاسف چنین نگشت!

۹/ صدور حکم «مدیر روابط عمومی جشنواره چهل و یکم» در نیمه شهریورماه ۱۴۰۱ هجری‌شمسی و دقیقا ۵ ماه پس از صدور حکم «دبیر جشنواره» هیچ معنی و مفهومی ندارد، جُز آنکه یا جناب دبیر از تخصص لازم برای مدیریت یک رویداد این چنین مهم فرهنگی و سینمایی برخوردار نبود و یا آنکه در این پنج ماه از آنچنان مشغله‌های فراجشنواره‌ای برخوردار بود که اساسا نمی‌توانست به این موضوع ابتدایی و حداقلی توجه کند که «دبیرخانه یک رویداد هنری» با «روابط عمومی» است که موجودیت پیدا می‌کند!

۱۰/ انتصاب «مدیر روابط عمومی» اگر چه بسیار دیر و در ۲۱ شهریورماه اتفاق افتاد؛ اما باید توجه داشت که حضور «مسعود نجفی» با سابقه پنج سال مدیریت نسبتا موفق در «جشنواره فیلم فجر» و کاربلدی او در کنار تجربه و تعامل ویژه‌اش با سه دبیر مختلف این رویداد به خوبی می‌توانست جبران زمان از دست رفته را نماید و به ترمیم سریع عقب‌افتادگی ایجاد شده در پی «ناکارآمدی روابط عمومی فجر چهلم» و ناپیدا بودن «مدیر روابط عمومی سازمان سینمایی» برآمده و «فجر چهل و یکم» را سامان بخشد و …؛ اما متاسفانه فضای آشفته «دبیرخانه» و جو بی‌مسئولیتی و بدون مسئول بودن بخش‌های مختلف این رویداد آنچنان گسترده بود که حتی چنین نیروی توانمندی را ناتوان نموده و با عدم استفاده از تجربه‌های متعدد اجرایی او طی سالیان متمادی جشنواره، عملا این فرد پرتوان و آزمون پس داده را به عنصری ناکارآمد در «دبیرخانه فجر چهل و یکم» مبدل ساخت!

۱۱/ باید توجه داشت که شیوه «خودگویم و خود خندم» حداقل درباره «چهل و یکمین جشنواره فیلم فجر» هیچ مشکلی را حل نمی‌کند و تنها موجب می‌شود تا از منظر کارشناسان امر، کاستی‌ها به حساب ناتوانی مدیریت فرهنگی کشور در «دولت سیزدهم» گذاشته شود. این در حالی است که بزرگترین مشکل «جشنواره چهل و یکم» در ضعف دبیرخانه و حضور مدیران تازه به دوران رسیده‌ای بود که بیش از هر چیز به فکر آینده شغلی و به دنبال برجسته نمودن خود بودند.

۱۲/ عدم «پاسخگویی دبیر فجر چهل و یکم» و در کنار آن برخوردهای تعجب‌برانگیز «دبیرخانه» و به همراه اتخاذ «سیاست غافلگیر ساختن اهالی رسانه» و … از جمله موضوعات غیرمرتبط و نچسب به «بحرانی جلوه دادن شرایط» می‌باشد که مستقیما به کم‌توانی «سازمان سینمایی» در برگزاری آبرومند این رویداد مهم سینمایی باز می‌گردد.

۱۳/ فهرست ضعف‌ها و کاستی‌های ویژه «چهلمین جشنواره فیلم فجر» بسیار بُلند بالاست و در این میان شاید بتوان به موارد زیر به عنوان مهمترین از آنها اشاره نمود:

  •  عدم پایبندی به جدول زمان‌بندی مندرج در «فراخوان جشنواره چهل و یکم» و شلختگی ویژه و زمان‌بندی‌های غیرمنطقی در روند برگزاری جشنواره

  •  عدم اختصاص مدیر اجرایی کارآمد و عدم تشکیل تیم حرفه‌ای برای برگزاری آبرومند «بخش بین‌الملل»

  •  بی‌توجهی در اختصاص و معرفی مدیر اجرایی توانمند و موجه در میان اهالی سینما، برای برگزاری شکوهمند «بخش ملی»

  •  یله و رها ساختن «بخش بازار» به حال خود و افتتاح کم‌رمق و عملا بی‌خاصیت آن در بازه زمانی سه روز مانده به پایان «جشنواره چهل و یکم» !

  •  عدول از ضوابط مندرج در «فراخوان جشنواره چهل و یکم» و عدم انتشار فراخوان و تعیین مقررات برای «بخش بازار فیلم»

  •  عدم برگزاری پنل‌های گفتگو به سبک مرسوم در جشنواره‌های معتبر سینمایی در عرصه بین‌الملل

  •  مخفی‌کاری در انتشار لیست و فهرست ۷۵ فیلم‌های متقاضی حضور در «جشنواره چهل و یکم» که دبیرخانه جشنواره ادعای ثبت‌نام این آثار در بازه زمانی یک‌ماهه آبان‌ماه را مطرح کرده بود.

  • عدول از ضوابط مندرج در «فراخوان جشنواره چهل و یکم» و تعویق بیش از یک ماهه انتشار ضوابط برای حضور در بخش «مسابقه تبلیغات سینمای ایران»

  •  مخفی‌کاری‌های در معرفی «هیات انتخاب جشنواره»

  •  فرعی‌انگاری و کم‌اهمیت شمردن «بخش بین‌الملل جشنواره» و عدم چینش مناسب و طراحی برنامه‌ای صحیح به همراه تهیه فهرستی درست از سینماگران خارجی برای دعوت و حضور در «جشنواره بین‌المللی فیلم فجر»

  •  عدم ارایه گزارش در زمینه گزینش و نحوه پذیرش آثار و مذاکره با تولیدکنندگان آن برای حضور در «بخش بین‌الملل»

  •  حذف بدون توضیح «جایزه محمد امین (ص)» از «بخش جنبی بین‌الملل» با وجود درج آن در «فراخوان جشنواره چهل و یکم»

  •  حذف بدون توضیح «نمایش‌های ویژه» از «بخش جنبی بین‌الملل» با وجود درج آن در «فراخوان جشنواره چهل و یکم»

  •  نادیده گرفتن پتانسیل «سینمای محور مقاومت» و عدم دعوت از سینماگران مطرح در محور مقاومت برای حضور و رونق بخشیدن به «بخش بین‌الملل جشنواره چهل و یکم»

  •  بی‌اطلاعی و یا بی‌توجهی متولیان برگزاری «جشنواره چهل و یکم» نسبت به تولیدات موجه سینمایی لبنان و سوریه و مصر و …

  •  مخفی‌کاری در معرفی فیلم‌های حاضر در «بخش سودای سیمرغ» تا موعد شش روزمانده به برگزاری رسمی جشنواره

  •  مخفی‌کاری‌های و تاخیر کم‌نظیر در معرفی «هیات داوران جشنواره» تا روز پایانی و چند ساعت مانده برگزاری مراسم اختتامیه جشنواره!

  •  برنامه‌ریزی نامناسب و ارایه جدول اکران آثار در محل استقرار اهالی رسانه در «پردیس ملت» دقیقا روز قبل از برگزاری جشنواره!

  •  برنامه‌ریزی نامناسب و ارایه جدول اکران سینماهای مردمی جشنواره در موعد دو روز مانده برگزاری جشنواره!

  •  عدم برگزاری مراسم قرعه‌کشی و رونق بخشیدن به ابعاد خبری جشنواره با تعیین سانس و زمان اکران آثار به شیوه متداول در سال‌های اخیر!

  •  ممانعت از شکل‌گیری یک فضای گرم و همراه با شور و نشاط آن هم به سبب جداسازی اهالی رسانه و میهمانان از یکدیگر و عدم تجمیع ایشان در «برج میلاد» به عنوان «خانه اصلی جشنواره» !

  •  رونمایی از هیات داوری و ۱۱ اثر حاضر در «بخش فیلم کوتاه جشنواره چهل و یکم» آن هم در موعد یک روز پس از شروع به کار رسمی جشنواره!

  •  اعلام اسامی هیات داوران و ۶ اثر حاضر در «بخش مستند جشنواره چهل و یکم» دقیقا روز قبل از شروع رسمی جشنواره در ۱۲ بهمن‌ماه!

  •  افتضاح پخش بدون رضایت و همراهی کارگردانان فیلم‌های خارجی در «بخش بین الملل جشنواره چهل و یکم»

  •  اقدام بی‌سابقه معرفی داوران بخش‌ «مقاومت» ، «بین‌الادیان» ، «جلوه‌گاه شرق» و «سینمای سعادت» در روز برگزاری اختتامیه «جشنواره چهل و یکم» !

  •  عدم انتشار و ارایه «کتاب جشنواره» به عنوان سند هویتی و شناسنامه آثار راه یافته به جشنواره چهل و یکم در بخش‌های مختلف ملی، بین المللی، کوتاه و مستند و…

  •  داوری‌های بدون توجیه و افتضاح رسانه‌ای شدن ماجرای قرار گرفتن «نسخه چک‌نویس و بدون امضای دبیر» در برخی از لوح‌های تقدیر اهدا شده در مراسم اختتامیه «جشنواره چهل و یکم» !

  •  و …

ادامه دارد…

سینماپرس: دکتر فرشته روح افزا استاد دانشگاه، پژوهش گر حوزه و فعال فرهنگی در پی انتخاب حجت الاسلام و المسلمین عبدالحسین خسروپناه به عنوان دبیر شورای عالی انقلاب فرهنگی در خصوص لزوم اصلاح رویکردهای شورای عالی انقلاب فرهنگی گفت: سینما امروزه در کشورمان بسیار سطحی و دم دستی شده و به همین دلیل هم به وفور آثار نازلی در آن تولید می شوند که هیچ دغدغه ای جز درآمدزایی در گیشه یا هنر برای هنر ندارند این در حالی است که سینما باید مباحث کلان سیاسی، اقتصادی، اجتماعی، فرهنگی و… را دنبال کند و ما نیازمند آن هستیم که شورای عالی انقلاب فرهنگی در این راستا تدبیر ویژه داشته باشد و مدیران سینمایی را ملزم به انجام این کار نمایند.