X

مدیر فنی

دفتر سینمایی

آموزش ظلم‌ستیزی به نوجوانان در «افسانه پری دریایی» – اخبار سینمای ایران و جهان

سینماپرس: کارگردان نمایش «افسانه پری دریایی» از تجربه‌ اجرای همزمان صحنه‌ای و آنلاین و تاثیر ویژه آن برای کودکان صحبت کرد.

به گزارش سینماپرس،
رضا بیات کارگردان و نویسنده نمایش «افسانه پری دریایی» درخصوص اجرای این نمایش
، به خبرن
گاران جوان گفت: ما تمرین نمایش «افسانه پری دریایی» را از دو سال قبل آغاز کردیم و قرار بود این نمایش مرداد ماه سال گذشته روی صحنه برود که امکان آن فراهم نشد و تاریخ اجرای نمایش به اسفند ماه موکول شد که آن زمان هم تعطیلی‌های ناشی از شیوع بیماری کرونا مانع از اجرای نمایش شد. قرار بود اجرای نمایش «افسانه پری دریایی» را از اوایل تیر ماه آغاز کنیم که به تعویق افتاد و حالا نمایش از تاریخ ۱۹ تیرماه روی صحنه رفته است.

بیات درخصوص پیام نمایش «افسانه پری دریایی» برای کودکان و نوجوانان گفت: موضوع کلی نمایش «افسانه پری دریایی» درباره ایستادگی در برابر ظلم است و اینکه کودکان باید ارزش داشته‌های خود را بدانند و آن را به راحتی از دست ندهند.

کارگردان تئاتر کودک درخصوص استقبال مخاطبان از نمایش گفت:طبیعتا ما انتظار بیشتری از استقبال تماشاگران داشتیم، با این حال بیشتر تمرکز ما بر اجرای آنلاین نمایش است، زیرا این نمایش اولین تجربه نمایش آنلاین در ایران است و همواره اولین قدم سخت‌ترین قدم است. ما توقع حمایت بیشتری از سوی مدیران و رسانه‌ها را داشتیم، قدم نخست را برداشته ایم و منتظر حمایت و یاری دوستان هستیم تا اتفاقات خوبی در اجراهای آنلاین نمایش رخ دهد.

بیات در خصوص اجرای آنلاین نمایش «افسانه پری دریایی» بیان کرد: در حال حاضر شرایط طبیعی نیست و باید با این شرایط کنار بیاییم بنابراین باید از امکانات موجود استفاده کنیم تا هنر تئاتر را زنده نگه داشته و نیاز مخاطب را برآورده کنیم. مدت طولانی است که کودکان در خانه مانده و متاسفانه خوراک فرهنگی و روحی خوبی نداشته اند، کودکان بیشتر به سمت دنیای مجازی رفته اند که مناسب آن‌ها نیست از این رو ما سعی کرده ایم تا گوشه‌ای از این کمبودها را با نمایش «افسانه پری دریایی» جبران کنیم، این اولین نمایش است و امیدواریم این شرایط برای دیگر نمایش‌ها نیزایجاد شود.

نمایش «افسانه پری دریایی» تجربه‌ای از اجرای همزمان صحنه‌ای و آنلاین

بیات در خصوص تجربه اجرای همزمان نمایش به صورت آنلاین و صحنه‌ای برای تماشاگران گفت: این تجربه آزمون و خطا بود، من نگران این موضوع بودم که اگر تئاتر از دریچه تلفن همراه، لپ تاپ و… به کودک نشان داده شود، چه واکنشی خواهند داشت؟ آیا با آن ارتباط برقرار می‌کنند یا خیر؟ ما برای کسانی که نمایش را به صورت آنلاین تماشا می‌کنند، مسابقه‌ای برگزار کردیم و مخاطبان فیلم‌هایی را برای ما ارسال می‌کنند، این فیلم‌ها نشان از هیجان کودکان هنگام تماشای نمایش دارد و این هیجان کمتر از هیجان کودکان در سالن نمایشی نیست و این برای ما بسیار لذت بخش است.

بیات درخصوص اطمینان خانواده‌ها از سالن‌های نمایشی اظهار کرد: سالن تئاتر قبل از هر اجرا ضدعفونی می‌شود، بازیگران و عوامل تست کرونا داده و قبل از ورود تماشاگران تب سنجی می‌شوند و تماشاگران با فاصله از یکدیگر می‌نشینند. این‌ها امکاناتی است که برای اطمینان خانواده‌ها انجام می شود و می‌توانم بگویم امکان ندارد کسی در سالن تالار هنر به کرونا مبتلا شود.

بیات درخصوص کارهای آتی خود گفت: فعلا برنامه‌ای برای نمایشی دیگر ندارم و باید دغدغه نمایش «افسانه پری دریایی» را از دوش خود بردارم، زیرا زندگی خود را برای این نمایش گذاشته ام و به دلیل شیوع بیماری کرونا یک دهم سرمایه من هم بازنگشت. فکر می‌کنم مدت‌ها باید کار کنم تا مجدد نمایشی دیگر را روی صحنه ببرم.

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

تایید زمان آغاز فیلمبرداری فیلم ابرقهرمانی «ثور» – اخبار سینمای ایران و جهان

سینماپرس: ناتالی پورتمن، بازیگر فیلم سینمایی «ثور:عشق و تندر» اعلام کرد که تولید این فیلم تا سال آینده میلادی آغاز نخواهد شد.

به گزارش سینماپرس به نقل از اِن اِم ای، ناتالی پورتمن بازیگر فیلم سینمایی «ثور:عشق و تندر» تایید کرد که فیلمبرداری این اثر که از دنیای ابرقهرمانی مارول است در سال ۲۰۲۱ شروع خواهد شد. توقف تولید این فیلم سینمایی اوایل امسال با شیوع ویروس کرونا اعلام شده بود.

در قسمت چهارم از سری فیلم‌های «ثور»، ناتالی پورتمن، بازیگری که سابقه برنده شدن جایزه اسکار را دارد، در نقش جین فاستر بازخواهد گشت.

او جزئیات جدیدی از مرحله‌ای که این فیلم سینمایی قرار دارد اعلام کرد و گفت: ما هنوز فیلمبرداری را آغاز نکرده ایم. زمان بیشتری برای آمادگی بدنی نیاز داریم چرا که من از این لحاظ در وضعیت خوبی نیستم.

پورتمن ادامه داد: بسیار هیجان زده هستم، در اوایل سال آینده برای فیلمبرداری به استرالیا خواهیم رفت. واضح است که همه چیز به خاطر کرونا عجیب است و هیچکس نمی‌داند که چه اتفاقی خواهد افتاد، اما برنامه فعلا سفر به استرالیا است.

علاوه بر ناتالی پورتمن، کریس همسورث هم برای بازی در نقش اصلی این فیلم باز خواهد گشت و تسا تامپسون هم دیگر بازیگر این فیلم خواهد بود. گفته می‌شود کریستین بیل هم به عنوان شخصیت منفی و شرور در این فیلم ایفای نقش می‌کند.

تایکا وایتیتی که پیش از این فیلم سینمایی «ثور:رگنراک» را ساخته است، کارگردانی این فیلم را هم بر عهده دارد. او در اسکار ۲۰۲۰ برای فیلم سینمایی «خرگوش جوجو» جایزه بهترین فیلمنامه اقتباسی را دریافت کرد.

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

حکایت عذرخواهی‌های زورکی و فرمالیته مجریان تلویزیون – اخبار سینمای ایران و جهان

سینماپرس: برنامه‌سازان قدیمی کجا رفته‌اند که هرکسی با برچسب تهیه‌کنندگی به خودش اجازه می‌دهد آنتن تلویزیون را به تمسخر بگیرد. روزی با شگفتانه زن و شوهر بودن یک مجری و بازیکن هندبال، حضور فردی شبیه به جوکر در برنامه و اشتباهات مکرر مجریان، ناظر کجاست؟

به گزارش سینماپرس، تلویزیون روزی به سراغِ التماس از اینستاگرامی‌ها می‌رود که ما را حداقل در آنجا ببینید، شاخ‌هایش را به آنتن می‌آورند یا در قالب بازیگر و یا مجری، برایشان جشن تولد هم برگزار می‌کنند تا بلکه کسی به قاب جعبه جادو سری بزند. یا مدیرانمان خودشان را باخته‌اند و یا مجریان پنجه به حاشیه و چالش‌های عجیب و غریب می‌کشند که خودی نشان دهند.  

وقتی وایرال شدن در فضای‌مجازی از نان شب هم واجب‌تر می‌شود مجریان به خودشان اجازه می‌دهند با هرچیزی شوخی کنند و در میانِ گفته‌هایشان حرف‌های عجیب و غریبی بزنند؛ در پسِ کنایه‌ها و طعنه‌های سیاسی و اقتصادی، به اصطلاح کُرکری‌های خارج از عرفشان را فریاد بزنند و حیثیت رسانه‌ای را به خطر بیندازند.

چرا که برای دانشگاه‌ شدن این رسانه همه دغدغه داشته و دارند؛ در روزگار سخت اقتصادی، بودجه‌ها به سختی تأمین می‌شود تا خانواده ایرانی در برابر هجمه‌های رسانه‌ای فضای ماهواره‌ای محتوایی سالم و پاک دریافت کند، ‌ نه اینکه هر روز مجری و برنامه‌سازی شائبه و حاشیه و چالشی را برای تلویزیونی‌ها ایجاد کند.  

وقتی مهمانی را اشتباهاً به برنامه‌ای می‌آورند و مدیران ما انگار خبری ندارند و در روز پخش با بهانه نقص فنی، موضوع را منکر می‌شوند اما همان شب، در پیج اینستاگرامی برنامه چیز دیگری دیده و عکس‌های با مهمان منتشر می‌شود. تا کی قرار است رقابت تلویزیون با فضای مجازی ادامه پیدا کند و این‌قدر همه‌چیز در سایه توجه فضای مجازی به تلویزیون جلو برود؟

التماس کردنِ مجری برنامه تلویزیونی برای اینکه پنج برنامه را مردم در اینستاگرام فالو کنند، عکس‌ها و برنامه‌هایشان را در این فضا ببینند؛ یا ارجاعاتشان را از طریق فضای اینستاگرام به مردم می‌دهند و حتی از آن فضا الگو می‌گیرند، ‌ در حالی که پیش از این، ‌ برنامه‌سازان قدیمی هرچه داشتند اندوخته خلاقیت و نوآوری روی آنتن بود.  

تلویزیون باید بر فضای مجازی غالب شود نه اینکه هم شاخ‌هایش را جذب کند و یا به هر قیمتی بخواهد خودی نشان دهد! در این صورت دست به هر کاری می‌زند؛ روزی حرف‌های تند علیه دولت و مسئولین می‌زند که بعضاً رویکرد اصولی است، ‌ چون رسانه‌ملی باید زبان گویای مردم باشد و انتقادات و مشکلات و درد و دل‌های مردم را بازگو کند تا به گوشِ مسئولین برسد، اما برخی اوقات به هر قیمتی برای دیده شدن در فضاهای مختلف است.

روزی کُرکری‌های قومیتی و محلی و حتی فوتبالی و ورزشی‌شان را به برنامه تلویزیونی می‌برند؛ مدیران و مجریان باید یکصدا عذرخواهی کنند بلکه آن گروه و دسته و قشر بپذیرند عمدی در کار نبوده است. اما وقتی مجری طوری روی آنتن عذرخواهی می‌کند به قولی عذر او یا از سَرِ زور بوده یا تمسخر، این جمله را به یاد می‌آورد مجریان و برنامه‌سازان و حتی سلبریتی‌ها برای تلویزیون نرخ تعیین می‌کنند تا مدیران! همه این اتفاقات و چالش‌ها برای تلویزیون صدمه و آسیب است و هر روز تلویزیون را به عقب می‌برد.  

بسیاری از کارشناسان اعتقاد دارند اولاً تلویزیون به این همه برنامه صبحگاهی و عصرگاهی و شبانگاهی نیاز ندارد و ثانیاً همه‌چیز به فضای مجازی گره خورده است. خلاقیت و نوآوری جای خودش را به وایرال‌شدن و دیده شدن در فضای مجازی داده است. اکثر اوقات گاف‌ها و جنجال‌های برنامه زنده و تولیدی، سرمنزل اصلی پیدا می‌کند که آن دیده شدن در فضای مجازی است. حتی بعضاً برخی از مدیران هم مدافع اینگونه اتفاقات‌اند و می‌گویند ببینید چندین نفر ما را فقط در اینستاگرام دیده‌اند یا ببینید چقدر این تیکه برنامه فضای‌مجازی پسند بوده است!

گذشتگان به ما آموختند آرامش، آگاهی و شادابی سه کلیدواژه و مقصد اصلی برنامه‌سازی در صبح است و گفت‌وگوهای جنجالی‌تر و داغ‌تر را به کنداکتور شب موکول می‌کردند. حالا در اولِ صبح روزی باید شاهد شگفتانه‌ای باشیم که در جریان گپ و گفت مجری ورزشی با ملی‌پوش هندبال زنان، مخاطب را متوجه کنیم این دو نفر ازدواج کرده‌اند.

در وهله اول این کار چه لزومی دارد که درباره مسائل شخصی و حریم افراد آن‌قدر به طور واضح در تلویزیون صحبت شود و نکته بعد اینکه صمیمیت این زن و شوهر در دنیای خارج از برنامه‌سازی را به رخِ مخاطب بکشانیم. آیا این اتفاق قابلِ تأمل، چیزی جز این نیست که به واسطه حاشیه‌اش در فضای مجازی برنامه هم دیده شود؟ به غیر از این مقصد، این اتفاق چه دستاوردی روی آنتن برای مخاطب و برنامه‌ساز دارد؟

چند روز بعد، ویدئوی دیگر از این برنامه دست به دست شود که فردی با لباسِ جوکرمانندی از کابینت بیرون می‌آید و نمادین همه مجریان و حاضرین در لوکیشن برنامه می‌ترسند. این اتفاق و یا اتاق فرار تدارک دیده شده در آن زمانِ برنامه صبحگاهی دنبال چه مقصدی است؟ مثلاً‌ آدرنالین خون بالا ببرد یا مخاطب را با نداشتنِ خلاقیت مواجه می‌کند؛ واژه خلاقیت و نوآوری مدت‌هاست دیگر در برنامه‌های تلویزیونی جایی ندارند و کمتر می‌بینیم مخاطب اتفاق جدیدی را ببیند که تلویزیون واقعاً به روزهای اوج و طلایی خودش در عرصه برنامه‌سازی برگشته است.  

البته آن موقع‌ها، ناظرین برنامه هم هوشیارتر بودند، در بازبینی‌ها اجازه نمی‌دادند اعتبار رسانه‌ملی به خطر بیفتد و در برنامه‌های زنده هم از برنامه‌سازهای قوی‌تر و یا به قولِ مجریان قدیمی همچون هرمز شجاعی‌مهر هرکسی نمی‌توانست پشت میز و تریبون اجرای برنامه زنده قرار بگیرد و یا برنامه‌سازی کند و امروز به این مقوله کمتر توجه می‌کنند. چون ساخت و تولید برنامه زنده کمتر هزینه می‌برد بیشتر به سراغش می‌روند. البته در برنامه تولیدی هم تلویزیون کم حاشیه نداشته، یا مجری حرفی زده که بعداً‌ در بازپخش آن برنامه درآورده‌اند و  مهمانی دعوت کرده که حاشیه‌ساز شده است.  

جالب است که تلویزیون با این همه ناظر و مدیر، اصلاً توجهی به بازپخش‌های مجددش هم ندارد. مثلاً همین چندی پیش برنامه “خندوانه” در بازپخش خودش، سرمربی سابق پناهنده جودو را روی آنتن برد که با انتقاد زیادی خصوصاً از طرف فدراسیون جودو مواجه شد. یا بازپخش‌های “کتاب باز” که قسمت منتقد فراری را پخش کردند. اینها همه یک نکته را تداعی می‌کند تلویزیون از فقدان نظارت رنج می‌برد؛ دیگر باید از خواب غفلت بیدار شوند که در این رقابت رسانه‌ای امروز، تلویزیون با این حواشی و ضعف‌ها عقب نماند.  

تذکر دادن‌های تلویحی مجری و برنامه‌ساز، عذرخواهی‌های فرمالیته و زورکی، منتظرِ دیده شدن در فضای مجازی و خیلی چیزهای دیگر، به رسمی در تلویزیون تبدیل شده که خطرناک است. باید هرچه زودتر مدیران ارشد سازمان صداوسیما برای جلوگیری از این رویکردهای غلط و فقدان‌ها و ضعف‌ها چاره‌ای بیندیشند. به جای استفاده از تهیه‌کنندگان سفارشی و یکبار مصرف، اسپانسرهای بیگانه با فرهنگ و هنر، حضور پررنگ اینستاگرامی‌ها به عنوان بازیگر و مجری به سراغ برنامه‌سازان باسابقه و مجریان کاربلد و تهیه‌کنندگان دلسوز سیما برود و از آنها استفاده کند. البته که با میدان دادن به جوانان و استعدادیابی درست به امپراطوری و گستاخی سلبریتی‌ها در تلویزیون هم پایان دهد.

*تسنیم

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

صدور مجوز به «شاخ اینستاگرام» بهانه‌ای برای فریب افکار عمومی نشود! – اخبار سینمای ایران و جهان

سینماپرس: سعید الهی، کارشناس فرهنگ و رسانه معتقد است که انتقاد از صدور مجوز ساخت فیلم به شاخ اینستاگرام نباید بهانه‌ای برای فریب افکار عمومی با هدف مطامع جناحی باشد.

به گزارش سینماپرس، صدور پروانه ساخت فیلم برای یک فیلم‌اولی به نام «محمدامین کریم‌پور»  از سوی شورای صدور پروانه ساخت سازمان سینمایی در روزهای اخیر حواشی و جنجال‌های فراوانی را به وجود آورده است.

از سویی عده‌ای با اعلام این که کریم‌پور یک «اینفلوئنسر» یا به تعبیری تندتر و عامیانه‌تر  «شاخ مجازی» است از این اقدام سازمان سینمایی انتقاد کرده و حتی موضوع کارنکردن ناصر تقوایی، مهاجرت بهرام بیضایی و کم‌کارشدن برخی کارگردانان مطرح سینما را به این قضیه ربط دادند.

از سوی دیگر، برخی نیز این‌گونه نگاه‌ها را انحصارطلبانه خوانده و با عادی‌دانستن این موضوع، روند فعلی دادن مجوز ساخت فیلم را نادرست خواندند. نگاهی که درنهایت به غیرضروری بودن وجود شورای پروانه ساخت و تغییر سازوکار صدور پروانه تأکید دارد.

 همین روال درست است!

ازجمله  «احسان ظلی‌پور»، روزنامه‌نگار و مجری تلویزیون در یادداشتی عنوان کرد: شورای پروانه ساخت برای اولین بار کاملاً به شکل غیرارادی (تأکید می‌کنم به شکل غیرارادی و از روی نبود آگاهی)  برای دادن مجوز بدون در نظر گرفتن سلیقه شخصی فقط بر اساس معیارهای موجود، سوابق یک نفر را سنجیده و به او مجوز فیلمسازی داده است. [این] یعنی درست‌ترین روال ممکن که در تمام این سال‌ها از تمام مجموعه‌های ارشاد توقع داشتیم.

او در ادامه این یادداشت با تأکید بر این که اصلاً چرا باید سدی به نام وزارت ارشاد وجود داشته باشد تا مثلاً بر اساس ظرفیت از پیش تعیین‌شده برای متقاضیان فیلمسازی در طول سال، مجوز صادر شود نوشت: اینکه عده‌ای را فقط به‌خاطر جور نبودن با سلیقه‌مان نادیده بگیریم اشتباه بزرگی است که طی این سال‌ها به وفور شاهدش بودیم و نتیجه‌اش را هم دیده‌ایم. حالا هم که یک بار این نگاه سلیقه‌ای از دست مسئولان در رفته، خودمان در صفِ اول منتقدان قرار گرفتیم.

 منتظر باشیم، فیلم را ببینیم و بعد قضاوت کنیم

از سوی دیگر، رضا کریمی، تهیه‌کننده و کارگردان سینما که تهیه‌کنندگی فیلم «حکم تجدیدنظر» به کارگردانی محمدامین کریم‌پور را بر عهده گرفته است نیز در یادداشتی عنوان کرد: این‌که جوانی قصد دارد فیلم اولش را بسازد، اتفاق ساده‌ای است مثل ده‌ها فیلم اولی در سال که با داشتن شرایط لازم و طی کردن مراحل قانونی فیلم می‌سازند. محمدامین کریم‌پور در چند فیلم کارآموزی کرده، آموزش‌های لازم سینمایی دیده، چند فیلم کوتاه با موضوعات اجتماعی ساخته که مورد تأیید اعضای شورای پروانه ساخت قرار گرفته است.

او در ادامه نوشت: نکته مهم اینکه ایشان بر خلاف تصور، تصمیم به ساخت یک قصه اجتماعی و کاملاً جدی بر اساس طرح مشترکی از خودشان و حسین سلیمانی به عنوان فیلم اول داشتند و از من خواستند که فیلمنامه‌اش را بنویسم، و فیلمنامه متفاوتی نوشته شد که در ادامه من را هم برای تهیه‌کنندگی کار ترغیب کرد. فراموش نکنیم این جوان هم مثل هر انسان دیگری حق کار یا انتخاب مسیر تازه را برای خود دارد. پس بهتر است منتظر باشیم تا فیلم ساخته شود و آن را ببینیم و بعد قضاوت کنیم.

مطالبه‌گری عاقلانه با فریب افکار عمومی تفاوت دارد!

اما در کنار این رویکرد، نگاه سومی هم شکل گرفته است.  سعید الهی، منتقد سینما و کارشناس رسانه امروز با انتشار یک توئیت نوشت: «از وظایف شورای پروانه ساخت در سینما، کنترل کمّی فیلم‌ها متناسب با فضای جامعه و مقدار سالن‌هاست. برخی در پی انتقاد به اعطای مجوز ساخت فیلم به شاخ اینستاگرام عامدانه خواهان حذف این مرجع هستند!؟  ایجاد مطالبه‌گری عاقلانه را با فریب افکار عمومی برای حصول مطامع جناحی یکسان نبینیم!»

با توجه به علامت سؤال و تعجبی که این کارشناس حوزه فرهنگ و رسانه هوشمندانه در انتهای جمله محوری توئیت خود گذاشته است، می‌توان گفت که انتقاد از شیوه عمل شورای پروانه ساخت (درست یا غلط)   نباید مانع از انجام وظیفه نظارتی و تنظیم‌گر این نهاد شود. موضوعی که البته  با نگاه عادلانه و فراهم کردن بسترهای لازم برای فعالیت فیلمسازان با گرایش‌های فکری مختلف در چارچوب قوانین کشور منافاتی ندارد.

*آنا

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

فرجام یک قانون بی سرانجام برای موسیقی


فرجام یک قانون بی سرانجام برای موسیقی

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

«خروج» پدیده‌ای نو در سینمای بعد از انقلاب اسلامی است – اخبار سینمای ایران و جهان

سینماپرس: بازیگر فیلم سینمایی «خروج» گفت: اکران در سینماها می‌تواند با رعایت کامل اصول بهداشتی و ایمنی به حرکت چرخه سینما کمک کند، اعتقاد دارم که با اکران فیلم سینمایی «خروج» نفس تازه‌ای بر پیکره کم رمق سینما خواهد دمید.

به گزارش سینماپرس، مهدی فقیه در گفت‌وگو با میزان، پیرامون فعالیت‌های خود در عرصه بازیگری گفت: در حال حاضر مشغول به کار خاصی نیستم، چندین پیشنهاد بازی داشتم منتها اکثریت آنها به دلیل موج دوم بیماری کرونا متوقف شده و من هم منتظر خبر از سوی عوامل آثار هستم.  وی در همین راستا ادامه داد: واقعیت امر احساس می‌کنم که در شرایط فعلی ترجیحا بهتر است تا در خانه بمانیم و تا آرام شدن وضعیت فعلی کرونا و بازگشت سلامت به جامعه به تولیدات بیشتر در عرصه سینما و یا تلویزیون فکر نکنیم زیرا در این میان صحبت از جان مردم است.  

این بازیگر پیشکسوت با تاکید بر رعایت اصول بهداشتی افزود: هر چه هست از خودمان است، ما باید با وجود تمام شرایطی که این بیماری برایمان به وجود آورده، بهداشت شخصی را رعایت کنیم، سفر رفتن و یا بی مورد از خانه خارج شدن هر لحظه ممکن است ما را در معرض این بیماری بسیار خطرناک و کشنده قرار دهد.  

بازیگر فیلم سینمایی «خروج» درباره اکران این فیلم از چهارشنبه هفته جاری اضافه کرد: اکران در سینماها می‌تواند با رعایت کامل اصول بهداشتی و ایمنی به حرکت چرخه سینما کمک کند، اعتقاد دارم که اکران فیلم سینمایی «خروج» نفس تازه‌ای بر پیکره کم رمق سینما خواهد دمید.  

وی با تاکید بر کیفیت بالای فیلم سینمایی خروج اذعان کرد: فیلم سینمایی «خروج» خوشبختانه در اکران آنلاین و اکران سینما ماشین توانست با استقبال خوبی روبرو شود، این امر نشان می دهد که ابراهیم حاتمی‌کیا مخاطب خود را شناخته و به نوعی با دغدغه‌های روز جامعه آشنا است.  

این بازیگر پیشکسوت سینما و تلویزیون در همین رابطه تاکید کرد: فیلم خروج در ابتدا و با بحران بیماری کرونا راهی اکران آنلاین شد، بالاخره اگر از حق نگذریم این اتفاق تصمیم جسورانه‌ای بود، شاید بسیاری اعتقاد داشتند که وضعیت فعلی و قاچاق فیلم به سرعت به شکست این فیلم می انجامد اما این چنین نشد و خروج راه را برای دیگر فیلم‌ها باز کرد.  

وی اکران سینماماشین خروج را پدیده‌ای نو در سینمای بعد از انقلاب اسلامی دانست و اضافه کرد: شخصا در کنار مردم فیلم خروج را به صورت سینماماشین دیدم، برای مخاطبی که ماه‌ها از خانه خارج نشده و بیماری سختی را پشت سر گذاشته تماشای فیلم در محیط باز بسیار جذاب و لذتبخش بود، اتفاقی که باعث شد این فیلم در سینماماشین به شهرهای مختلفی راه پیدا کند.  

فقیه با اشاره به همکاری لذتبخش خود در فیلم خروج خاطرنشان کرد: فیلم سینمایی خروج فیلم سختی بود، هم در ساخت و هم در شرایط اکران، امیدوارم مخاطب با سختی‌های ساخت فیلم آشنا باشد تا در هنگام تماشای فیلم بر پرده سینما بداند که با چه اثر پرزحمتی روبرو بوده است. به موفقیت این فیلم در اکران بسیار خوشبینم و امیدوارم که مخاطبان با استقبال از این فیلم کارگردانان را در ساخت آثار دغدغه مند تشویق کنند.  

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

نقد سیاست‌گذاری‌های ۷۰ ساله مسکن در «رویای آجری» – اخبار سینمای ایران و جهان

سینماپرس: کارگردان مستند «رویای آجری» معتقد است که فیلمش اقتصاد سیاسی است و سراغ مسئولان رده اول تصمیم‌گیر در حوزه مسکن رفته است تا دلیل گرانی مسکن را جویا شود.

به گزارش سینماپرس، مستند چند قسمتی «رویای آجری»  این روزها از شبکه مستند پخش می‌شود. مستندی که به موضوع گرانی مسکن در دهه‌های اخیر پرداخته و سیاست‌های این حوزه را نقد و بررسی کرده است. این فیلم مستند از سیاست‌های اتخاذشده در حوزه مسکن قبل از انقلاب آغاز کرده و تا به امروز را بررسی کرده است.  

در زیر گفت‌وگویی با داود مرادیان کارگردان این مستند داشته‌ایم: 

مرادیان با توضیح در مورد اینکه «رویای آجری» سیاست‌گذاری‌ها را نقد کرده است، گفت: مخاطبی که این مجموعه مستند را کامل ببیند به راحتی می‌فهمد که هر کس چه کرده و اثرات کار او چه بوده است. در اینجاست که عین به عین سیاست‌ها معلوم می‌شود.

مستند رویای آجری سیاست‌گذاری‌ها را به نقد کشیده است نه طرح‌های اجرایی را و از این منظر می‌تواند آینه عبرت باشد. در این مستند اسم تمام کسانی که در سیاست‌گذاری‌ها نقش داشتند بیان شده است. از رضاخان گرفته تا بنی‌صدر و … حتی در قسمتی از مستند که شب گذشته روی آنتن رفت به نقد و بررسی سیاست‌گذاری‌های آقای خسروشاهی پرداختیم. به نظرم کار مستند اقتصاد سیاسی همین است و از آنجا که تصمیمات اقتصادی را در سپهر سیاسی وقت بررسی می‌کند اهمیت تصمیم‌گیری‌ها و اشتباهات درون آن خودش را نشان می‌دهد.

او در مورد اسامی که در این مستند عنوان شده و ممکن است اعتراضاتی را از سوی آنان به همراه داشته باشد، گفت: در ابتدای مستند نوشته شده است که هر کس‌ می‌خواهد جواب بدهد به تلویزیون بیاید و بالأخره راهی باز خواهد شد تا بیایند و جواب دهند. اما اینکه تاریخ را جعل کنیم و نگوییم چه اتفاقی رخ داده است را قبول نمی‌کنم. علاوه بر این دقت کنید که اینها حرف‌های ما نیست. تمام کسانی که با ما گفت‌وگو کردند یا مقام‌های رده یک وزارت مسکن و یا مقامات رده دو و معاونین‌اند. آنان می‌گویند که ما رفته‌ایم و در برابر فلان مسئول نشسته‌ایم اما حتی وقت ندادند که راجع به فلان معضل در شهرداری صحبت کنیم. حالا که وضع مسکن به اینجا رسیده است آنان باید بیایند و پاسخ دهند.

این کارگردان و مستندساز سهم خانه‌های خالی در گران‌شدن مسکن را بسیار زیاد دانست و گفت: اگر این مجموعه مستند را تا انتها ببینید به این سؤال پاسخ داده می‌شود. ما برخلاف حرف عده‌ای که می‌گویند دولت‌ها برای مسکن برنامه‌ای ندارند می‌گوییم دولت‌ها برنامه دارند و برنامه‌شان هم این است که مسکن گران بشود. این موضوع در حالی است که دورنمای امام خمینی(ره) در موضوع مسکن خیلی متفاوت با کار صاحبان قدرت بوده است؛ به نظرم در ۷۰ سال گذشته تنها در ۲ مقطع سیاست‌های مسکن ما مبتنی بر تفکرات و اندیشه‌های امام بود، یکی در سال‌های ۱۳۶۰ تا ۱۳۶۲ است و دیگری در بخش‌هایی از دولت نهم.  

وی بیان داشت: جالب است بدانید وقتی این فیلم را می‌ساختم نزدیک به ۲ میلیون و ۲۰۰ هزار خانه خالی داشتیم و این رقم اکنون به بالای ۳ میلیون رسیده است و با همین روند اضافه می‌شود چرا که دولت‌ها جرأت درگیری با سوداگری را ندارند. این موضوع را در قسمت ۵ و ۶ رویای آجری می‌بینید. به نظرم راه‌حل برخورد با این مشکل، مالیات بر خانه‌های مالی و عایدی مسکن است که البته به نظرم از مالیات بر عایدی سرمایه عبور کرده‌ایم، در دنیا سراغ مالیات‌های دیگر رفته‌اند در حالی که ما عقبیم. دقت کنید که در دین ما، قانون اساسی‌مان و حتی سخنرانی امام خمینی در ۲۵ فروردین ۱۳۵۸ که یکی از مهم‌ترین سخنان ایشان بوده است، بر موضوع مسکن تأکید شده است در حالی که با سوداگری‌هایی که لیبرال‌ها انجام می‌دهند مقابله نمی‌کنیم.  بنابراین تا زمانی که قانون مالیات بر عایدی سرمایه، مالیات بر مسکن و ثروت تصویب نشود مشکلات مربوط به نقدینگی و مسکن حل نخواهد شد. وقتی این دو قانون تصویب شد خواهید دید که مشکل مسکن، ارز و سوداگری‌ها حل می‌شود و خود به خود مشکل تولید هم حل می‌شود چرا که حجم نقدینگی معطلی داریم که می‌تواند وارد تولید شود.

او در پاسخ به این سؤال که چرا مستندهای اقتصادی کم ساخته می‌شود، گفت: مستندهای اقتصادی ساخته می‌شود اما مستند اقتصاد سیاسی کم ساخته می‌شود. در مستند اقتصادی چند کارشناس می‌آورید و آنان صحبت می‌کنند و تمام، اما در مستند اقتصاد سیاسی باید یقه سیاست‌مدار را بگیرید و از او بپرسید که چرا این قانون را گذاشته است. لازمه این کار حوصله ۲-۳ ساله و پول بیشتر است. وقتی می‌توان کار داستانی ساده‌ای بدون پژوهش ساخت و ترسی هم از عدم پخش و درگیری‌ها نداشت طبیعی است انتخاب‌ها به کدام سمت می‌رود. کسی که سراغ چنین سوژه‌های مهم اقتصاد سیاسی می‌رود دغدغه دارد که البته تبعاتی هم دارد.   

کارگردان مستند «رویای آجری» در پاسخ به سؤالی مبنی بر اینکه ممکن است چنین مستندهایی دارای تاریخ انقضا باشد و به واسطه تغییر در آمار و ارقام در سال‌های آینده مورد استناد قرار نگیرد گفت: در مورد تغییر اعداد و ارقام با گذر زمان در چنین مستندهایی باید بگویم فرقی بین مستند اقتصاد سیاسی با مستند صرف اقتصادی وجود دارد؛ چیزی که زمان می‌خورد و تاریخ انقضا دارد، مستند صرفاً اقتصادی است. وقتی شما صرفاً از نظرگاه اقتصاد به ماجرا نگاه می‌کنید سیاست‌مداران با پناه بردن به آمار و ارقامی که تغییر کرده است، فرار می‌کنند. در نقطه مقابل وقتی مجموعه‌ای می‌سازید که سیاست‌گذاری در حوزه مسکن را از صدر پیدایش شهرنشینی شبه مدرن در ایران تا امروز مورد بررسی قرار داده است سیاست‌مدار دیگر نمی‌تواند خود را پشت چیزی پنهان کند. البته امیدوارم این نقد روزی اتفاق بیفتد و روزی برسد که فکر کردن به مسئله مسکن اولویت یک میلیون‌ام مردم ما باشد. در آن زمان است که این مستند را می‌بینند و می‌خندند. بنابراین شاید بتوان گفت تاریخ انقضا داشتن، آرزوی من است.

مرادیان در مورد مستند جدید خود گفت: اکنون مشغول ساخت مستندی از پرونده قربانعلی فرخزاد هستم که درباره ارز جهانگیری است و به ریشه‌یابی فساد ارزی در کشور می‌پردازد. اینکه فلان آقا این‌قدر طلا دارد یا این‌قدر فساد اقتصادی مرتکب شده است از تصمیم‌گیری‌ها آب می‌خورد. این مستند آماده شده است و در حال تلاشیم از شبکه مستند پخش شود. به نظرم پخش آن چالش‌های زیادی به همراه خواهد داشت اما اگر کسی می‌خواهد بداند که در ارز این کشور چه اتفاقاتی رخ می‌دهد که قیمت ناگهان به ۲۵ هزار تومان می‌رسد باید این فیلم مستند را ببیند. البته مستند ۳ قسمتی آرشیوی درباره دفاع مقدس کار می‌کنیم که به تاریخ سیاسی جنگ می‌پردازد.

وی با اشاره به ادامه‌دار بودن ساخت مستندهای اقتصاد سیاسی نظیر رویای آجری گفت: البته اولویتم پرداختن به سیاست‌های اقتصادی غلط انجام‌شده مثل قاچاق، نفت، اقتصاد دریا و … است. برای مثال باید بگویم که در منطقه‌ای از کشورمان ۴ هزارو ۸۲۰ کیلومتر مربع ساحل داریم اما آیا استفاده‌ای از آن می‌شود؟ حال به دیگر کشورها توجه کنید؛ نیویورک، آمستردام و … شهرهای مهمی‌اند که از قضا همگی بندرند.  در نزدیکی جزیره ابوموسی بهترین منبع استخراج مروارید را داریم. دقت کنید که کشورمان دریاپایه است نه خشکی‌پایه.

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

«کرونا» بهانه‌ای برای عدم پرداختی به دفاتر پخش گردن – اخبار سینمای ایران و جهان

سینماپرس: تسویه حساب با پخش‌کننده‌های سینما با کمک وام صندوق اعتباری هنر صورت می‌گیرد در حالی که باید خود سینماداران از طریق فروش فیلم‌ها به دفاتر پخش بدهی خود را می‌دادند. سخنگوی انجمن سینماداران در این باره گفت‌وگو کرد.

به گزارش سینماپرس، با انتشار خبر دیروز سازمان سینمایی مبنی بر اعطای وام ۴ درصدی صندوق اعتباری هنرمندان به سینماداران برای پرداخت بدهی و مطالبات دفاتر پخش، این سؤال ایجاد شده است که ماحصل فروش فیلم‌های سال قبل به دفاتر پخش چه شده است که باید برای تسویه حساب میان سینماداران و دفاتر پخش صندوق اعتباری و پرداخت وام، وارد عمل شود.

میزان فروش فیلم‌ها در سال گذشته نیز آن‌قدر بوده است که نباید در پرداخت این بدهی به دفاتر پخش تأخیر رخ داده باشد. خصوصاً آنکه تسویه حساب باید تا پایان سال صورت بگیرد؛ اما بسیاری از دفاتر پخش هنوز از نگرفتن مطالبات خود به رسانه‌ها می‌گویند.

در این خصوص با سخنگوی انجمن سینماداران گفت‌وگوی کوتاهی داشتیم و از وی در این باره سؤال کردیم.

صابری که خود مدیر سینما قدس است در این خصوص بیان کرد: با توجه به گسترش ویروس کرونا سینما مدت زمان بسیار طلایی خود را یعنی ایام تعطیلات نوروز را از دست داد و با تعطیلی آن در ضرر و زیان جدی قرار گرفت.

با بازگشایی سینماها از چهارم تیرماه انتظار ما این بود که با اکران دو فیلم سینمایی شنای پروانه و ارتش سری بتوانیم گیشه خوبی داشته باشیم. اما متأسفانه با توجه به عدم تبلیغات درست و جدی صداوسیما و شهرداری تهران، حتی اطلاع‌رسانی هم انجام شد که مردم بدانند سینماها بازگشایی شده است و بنابراین این دو فیلم رسماً در فروش دچار شکست شدند.

فیلم «خوب بد جلف ۲» که بعد از پایان جشنواره فیلم فجر تنها سه روز بالای یک میلیارد فروش داشت در این مدت ۸۰۰ میلیون فروش کرد. تمام تلاش ما این بود که سینماها را با فضایی کاملاً بهداشتی همراه کنیم تا برای حضور مردم در آنجا مشکلی وجود نداشته باشد. اما به دلایلی که گفته شد مردم چندان به سینماها نیامدند و ما نیز فروش خوبی را تجربه نکردیم و روز به روز تعداد مخاطبین ما کمتر می‌شود. بنابراین در پرداخت هزینه‌های ثابت سینما نیز دچار مشکل شدیم.

با توجه به سخنان صابری سینماداران از این رو و به تبع در پرداخت به دفاتر پخش نیز با مشکل روبرو شده‌اند که برای همین صندوق اعتباری هنرمندان برای پرداخت وارد عمل شده است.

این سؤال نیز قابل پرسش است که با احتساب تعطیلی سینماها از بعد جشنواره فیلم فجر و عدم فروش سینماها تنها در یک ماه آخر سال چگونه تسویه حساب سال قبل صورت نگرفته است؟ آیا عدم فروش یک ماهه آخر سال عاملی برای عدم پرداختی مطالبات دفاتر پخش بوده است؟ میزان فروش سینماهای کشور در سال قبل نزدیک به ۳۰۰ میلیارد تومان بوده است. نیمی از این رقم نصیب سینماداران شده است و از نیمی دیگر ۱۰ درصد سهم دفاتر پخش است که هنوز اعلام وصول نشده است. به گفته معاون نظارت و ارزشیابی رقمی نزدیک به ۱۶ میلیارد تومان سهم پخش‌کنندگان است که باید تسویه شود.

با این حساب آیا کرونا و کمبود فروش در روزهای بعد از آن می‌تواند علت مناسبی برای عدم پرداخت به دفاتر پخش باشد؟ در اینکه هزینه‌های سینماها در این چهارماه باید صورت می‌گرفته است شکی نیست؛ حتی تعدیل نیروی سینماداران نیز مایه ناراحتی و افسوس است. اما چرا باید این هزینه‌ها از جیب دفاتر پخش صورت بگیرد؟

اقدام سازمان سینمایی برای کمک به سینماداران جهت تسویه حساب با دفاتر پخش کار خوب و مناسبی است اما به نظر می‌رسد که بهتر این است که نسبت به سینماداران از طرف سازمان سینمایی بررسی کاملی صورت بگیرد تا روشن شود که چرا سینماداران در پرداخت خود به دفاتر پخش تا این قدر تعلل کردند تا پول‌ها صرف هزینه‌های جاری سینما بشود.

*تسنیم

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

جزئاتی از برنامه اکران تنت – اخبار سینمای ایران و جهان

سینماپرس: کمپانی برادران وارنر بعد از چند ماه فراز و نشیب در تصمیم‌گیری، نهایتاً برنامه‌ریزی اکران فیلم «تنت» را اعلام کردند.

به گزارش سینماپرس، به نقل از هالیوود ریپورتر،  این کمپانی در بیانیه‌ای رسمی اعلام کرده است: 

«امروز، برادران وارنر اعلام می‌کند که «تنت» از ۲۶ آگست (۶ شهریور ماه ۱۳۹۹) در بیش از ۷۰ کشور دنیا افتتاح می‌شود. بزرگ‌ترین مناطق شامل استرالیا، کانادا، فرانسه، آلمان، ایتالیا، ژاپن، کره، روسیه، اسپانیا و بریتانیا خواهد بود.

این فیلم ۳ سپتامبر (۱۳ شهریور ماه ۱۳۹۹) در طول تعطیلات «روز کارگر» در ایالات متحده افتتاح خواهد شد.»

این استودیو قبلاً اعلام کرده بود که این فیلم را به صورت سنتی همزمان در آمریکا و جهان اکران نمی‌کند. قرار بود که این فیلم در تاریخ ۱۷ ژوئیه اکران شود که به دلیل خیزش دوباره کرونا به تأخیر افتاد.

این استودیو تأکید کرده بود که هدف آن‌ها اکران «تنت» در سالن‌های سینما است و اشاره کرده بودند که  «وقتی که سالن‌داران آمادگی داشته باشند و مقامات بگویند زمانش فرارسیده است، اکران خواهند کرد.» 

افزایش آمار مبتلایان به کرونا در آمریکا باعث شده است که اکران این فیلم با تأخیر در این کشور مواجه شود. این فیلم امکان اکران آنلاین را نیز داشت اما کارگردان این فیلم تماشای آن را فقط در پرده سینما شایسته می‌دانست.

فیلم «تنت» داستانی جاسوسی دارد و در آن «رابرت پتینسون» و «جان دیوید واشینگتن» ایفای نقش می‌کنند. این دو در این فیلم قصد دارند که با استفاده از  وارونگی زمان مانع از وقوع جنگ جهانی سوم شوند.

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

افتتاح سالن روباز «هما» با یاد «هما روستا» – اخبار سینمای ایران و جهان

سینماپرس: اولین سالن تخصصی روباز اجرای تئاتر و کنسرت با ظرفیت ۶۰۰ خودرو با سرمایه گذاری گروه هنری و موسسه تجربه هنر نمایش ساخته شد.

به گزارش سینماپرس، اولین سالن تخصصی روباز برای اجرای تئاتر و کنسرت به نام زنده‌یاد «هما روستا» بازیگر نام‌آشنای تئاتر، سینما و تلویزیون نامگذاری شده است. این سالن به سیستم تخصصی صدا، نور و ال ای دی هایی وسیع تجهیز شده است و دارای استیجی مسقف به ارتفاع ۱۲ متر، در ابعاد ۵۰۰ مترمربع می باشد تا امکان اجراهایی زنده و با کیفیت، جهت تئاتر و کنسرت فراهم شود.

ایده ساخت این سالن در دوران تعطیلی سالن های تئاتر و موسیقی به دلیل شیوع گسترده ویروس کرونا توسط همایون غنی زاده ارائه و طراحی شده است تا از این طریق هم بخشی از فعالیت های هنری دوباره به حیات خود ادامه دهند و هم مخاطبان از این مکان با رعایت پروتکل های بهداشتی بتوانند استفاده کنند.

فاز اول پروژه و استقرار سالن «هما روستا» در شهر آفتاب است که ۲ ماه از مراحل ساخت خود را پشت گذاشته است و به زودی افتتاح می‌شود و مدیریت پروژه به عهده محمد قدس است. ظرفیت سالن فوق در زمان اجرای تئاتر یا کنسرت با ماشین حداکثر ۶۰۰ خودرو بوده و در مجموع می تواند پذیرای ۲۰۰۰ نفر در هر رویداد هنری باشد.

نازنین گودرزی مدیر اجرایی، محمد جابری مدیر فنی و امیرحسین بزرگ‌زادگان به عنوان مدیر تبلیغات سالن هما مشغول به فعالیت هستند.

مشاهده خبر از سایت منبع