مدیر فنی

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از روابط عمومی انجمن سینمای جوانان ایران، «چهلمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران» به‌ منظور شناسایی و معرفی برترین آثار کوتاه در سطح ملی و بین‌المللی و ایجاد عدالت فرهنگی در همه نقاط کشور، همچنین رقابت سازنده بین فیلم‌سازان برگزار می‌شود.

فیلم‌هایی که از طریق بومی‌گرایی در ژانر و به‌کارگیری از خلاقیت و نوآوری به تولید آثاری متنوع و متکثر از ایران بزرگ در فضای فیلم کوتاه می‌شوند در این جشنواره از اهمیت ویژه‌ای برخوردارند و در اولویت انتخاب و داوری هستند.

متن فراخوان چهلمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران به شرح زیر است:

«آیین‌‎نامه چهلمین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران»

انجمن سینمای جوانان ایران به عنوان یکی از بزرگترین و فراگیرترین مدارس سینمایی جهان و مهم‌ترین متولی حوزه فیلم کوتاه کشور، به منظور شناسایی و معرفی آثار کوتاه برگزیده در سطح ملی و بین‌المللی، جریان‌سازی و رقابت سازنده بین فیلم‌سازان و ارج نهادن به خلاقیت سینماگران جوان، «چهلمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران» را در دو بخش ملی و بین‌الملل از ۲۷ مهر لغایت ۲ آبان ۱۴۰۲ برگزار می‌کند.

جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران در امتداد دوره اخیر خود و در آستانه چهل سالگی، به منظور فراهم آوردن زمینه رشد و اعتلای سینمای نوین ایران و ایجاد سبد متنوعی از آثار، رویکرد «بومی گرایی در ژانر» را در انتخاب آثار مورد توجه قرار خواهد داد و علاوه بر این در بخش ملی، همت خود را بر این مهم می‌گمارد که «جشنواره فیلم کوتاه تهران، آینه همه ایران» باشد تا فیلم‌سازان خطه‌های مختلف ایران بتوانند جلوه‌ای از فرهنگ‌ها، آیین و رسوم، زندگی شهری و زیست اقوام در سرتاسر ایران را با تکیه بر هویت ملی و دینی مردم و با تمرکز بر داستان‌گویی و توجه به ژانر در فیلم‌سازی بازتاب دهند.

اهداف جشنواره:

الف- ایجاد عدالت فرهنگی برای سینماگران جوان در سرتاسر ایران اسلامی

ب– شناسایی و معرفی استعدادها و ارج نهادن به تلاش‌های فعالان انواع مشاغل سینمایی

ج– تقویت جایگاه فیلم کوتاه به عنوان جریانی آینده‌نگر و اندیشمند در سینمای کشور

د– کُنشگری و دغدغه‌مندی جریان فیلم کوتاه کشور در تبیین حوزه‌های مختلف فرهنگی، سیاسی، اقتصادی و اجتماعی کشور

ه– تقویت حس خودباوری و افزایش امید و نشاط در میان فیلم‌سازان جوان کشور

و– دانش‌افزایی فیلم‌سازان حوزه فیلم کوتاه با تاکید برآینده‌نگری در سینما

ز– تقویت چرخه عرضه فیلم کوتاه با فراهم کردن زمینه‌های بازاریابی داخلی و خارجی

ح– گسترش و جذب مخاطبان فیلم کوتاه

بخش‌های جشنواره:

جشنواره فیلم کوتاه تهران در دو بخش سینمای ایران و سینمای بین‌الملل برگزار می‌شود. فراخوان بخش بین‌الملل پیش از این به صورت جداگانه منتشر شده است.

الف: سینمای ایران

همه فیلم‌های کوتاه تولید شده (از یکم فروردین ماه سال ۱۴۰۱ تاکنون) در چارچوب اهداف جشنواره با حداکثر زمان ۳۰ دقیقه و در انواع گونه‌های داستانی، مستند، تجربی و پویانمایی می‌توانند در این بخش حضور داشته باشند.

جوایز مسابقه سینمای ایران

– برگ زرین و مبلغ ۵۰۰.۰۰۰.۰۰۰ ریال به بهترین فیلم در بخش سینمای ایران (این جایزه به تهیه‌کننده حقیقی اثر تعلق می‌گیرد.)

– برگ زرین و مبلغ ۴۰۰.۰۰۰.۰۰۰ ریال به بهترین فیلم از نگاه ملی (این جایزه به تهیه‌کننده حقیقی اثر تعلق می‌گیرد.)

– برگ زرین و مبلغ ۴۰۰.۰۰۰.۰۰۰ ریال به عنوان جایزه ویژه هیئت داوران

– برگ زرین و مبلغ ۴۰۰.۰۰۰.۰۰۰ ریال به بهترین کارگردان در بخش فیلم داستانی

– برگ زرین و مبلغ ۴۰۰.۰۰۰.۰۰۰ ریال به بهترین کارگردان در بخش فیلم تجربی

– برگ زرین و مبلغ ۴۰۰.۰۰۰.۰۰۰ ریال به بهترین فیلم مستند (به صورت مشترک به کارگردان و تهیه‌کننده حقیقی اثر اهدا می‌شود)

– برگ زرین و مبلغ ۴۰۰.۰۰۰.۰۰۰ ریال به بهترین فیلم پویانمایی (به صورت مشترک به کارگردان و تهیه‌کننده حقیقی اثر اهدا می‌شود)

تبصره: اگر فیلمی بیش از یک تهیه‌کننده حقیقی داشته باشد، می‌بایست یک نفر را به عنوان کننده معرفی کنند.

– برگ زرین و مبلغ ۳۰۰.۰۰۰.۰۰۰ ریال به بهترین فیلم‌نامه

– برگ زرین و مبلغ ۲۵۰.۰۰۰.۰۰۰ ریال به بهترین فیلم‌نامه اقتباسی

– برگ زرین و مبلغ ۲۵۰.۰۰۰.۰۰۰ ریال به بهترین تدوین

– برگ زرین و مبلغ ۲۵۰.۰۰۰.۰۰۰ ریال به بهترین فیلم‌برداری

– برگ زرین و مبلغ ۲۵۰.۰۰۰.۰۰۰ ریال به بهترین صدای فیلم (به صورت مشترک به صدابردار و صداگذار اثر اهدا می‌شود)

– برگ زرین و جایزه به مبلغ ۲۵۰.۰۰۰.۰۰۰ ریال به چهره برگزیده بهترین دست‌آورد هنری (در بخش‌های طراحی صحنه و لباس، چهره‌پردازی، موسیقی، طراحی جلوه‌های ویژه و بازیگری)

– برگ زرین و مبلغ ۲۵۰.۰۰۰.۰۰۰ ریال به بهترین تحقیق و پژوهش در فیلم مستند

– برگ زرین و مبلغ ۲۵۰.۰۰۰.۰۰۰ ریال به عنوان جایزه ویژه دبیر جشنواره

– برگ زرین و مبلغ ۳۰۰.۰۰۰.۰۰۰ ریال به «بهترین فیلم از نگاه تماشاگران» تعلق خواهد گرفت.

ب: سینمای بین‌الملل

جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران (TISFF) جشنواره‌ای مورد تایید آکادمی اسکار است و بر همین اساس، برنده جایزه بزرگ جشنواره در بخش بین‌الملل، به آکادمی اسکار برای رقابت جهت دریافت جایزه بهترین فیلم کوتاه آکادمی معرفی خواهد شد.

در دوره چهلم، این بخش با رویکرد توجه به ارزش‌های اخلاقی و انسانی، پاسداشت خانواده به عنوان یک مفهوم جهانی، تقویت روحیه حقیقت‌جویی، مبارزه با ظلم و تبعیض، همزیستی مسالمت‌آمیز مردم سرتاسر دنیا و احترام متقابل به فرهنگ‌ها و ارزش‌های بومی و ملی کشورها، پذیرای فیلم‌هایی خواهد بود که در انواع گونه‌های داستانی، مستند، پویانمایی و تجربی در خارج از کشور ایران تولید شده باشند.

آثار این بخش می‌بایست از یکم ژانویه ۲۰۲۲ میلادی به بعد تولید شده و تاکنون در هیچ جشنواره دیگری در ایران نمایش داده نشده باشند. همچنین امسال این بخش شامل دو جایزه جدید با عنوان جایزه ویژه حقیقت‌جویان و جایزه جاده ابریشم خواهد بود که با توجه به انتشار جداگانه فراخوان بخش بین‌الملل، جزئیات این بخش و این دو جایزه جشنواره از طریق سایت اختصاصی جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران قابل دسترسی است.

ثبت نام آثار ایرانی در این بخش، بلاوجه است و فیلم‌های کوتاه ایرانی بخش بین‌الملل، از بین فیلم‌های پذیرفته شده در بخش مسابقه سینمای ایران و با تصمیم دبیر جشنواره انتخاب خواهند شد.

تبصره: معیار تشخیص دبیرخانه جشنواره برای ایرانی بودن یک فیلم، این است که تهیه کننده اصلی اثر، شهروند ایرانی یا مقیم دائم آن باشد.

جوایز

– برگ زرین و مبلغ ۲,۰۰۰ دلار جایزه بزرگ جشنواره به بهترین فیلم بخش بین‌الملل (معرفی به آکادمی اسکار)

– برگ زرین و مبلغ ۲,۰۰۰ دلار به بهترین فیلم در بخش جایزه حقیقت‌جویان

– برگ زرین و مبلغ ۱,۰۰۰ دلار به بهترین فیلم در بخش جایزه جاده ابریشم

– برگ زرین و مبلغ ۱,۰۰۰ دلار به بهترین فیلم داستانی

– برگ زرین و مبلغ ۱,۰۰۰ دلار به بهترین فیلم مستند

– برگ زرین و مبلغ ۱,۰۰۰ دلار به بهترین فیلم پویانمایی

– برگ زرین و مبلغ ۱,۰۰۰ دلار به بهترین فیلم تجربی

با توجه به انتشار جداگانه فراخوان بخش بین‌الملل، جزئیات این بخش جشنواره از طریق سایت اختصاصی جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران قابل دسترسی است.

شرایط عمومی برای شرکت در بخش ملی جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران:

شرکت همه فیلم‌سازان، نهادها، سازمان‌های دولتی و تهیه‌کنندگان بخش خصوصی آزاد است.

توجه: ثبت‌نام و بارگذاری آثار در جشنواره تنها به شیوه اینترنتی امکان‌پذیر می‌باشد. بنابراین لازم است درخواست‌کنندگان با مراجعه به سایت festival.iycs.ir فرم تقاضای شرکت در جشنواره را تکمیل کرده و سپس فایل فیلم را بارگذاری کنند.

فیلم‌هایی که قبلاً برای جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران در سالیان گذشته ارسال شده و مورد بازبینی هیئت انتخاب قرار گرفته‌اند، امکان حضور در این دوره از جشنواره را ندارند.

تبصره: فیلم‌هایی که تندیس بهترین کارگردانی فیلم داستانی، بهترین فیلم مستند، بهترین پویانمایی، بهترین فیلم تجربی و تندیس بهترین فیلم را در جشنواره‌های منطقه‌ای سینمای جوان دریافت کرده‌اند، به صورت مستقیم به بخش مسابقه سینمای ایران راه خواهند یافت.

فرمت‌های مورد پذیرش برای بارگذاری اثر: MP۴ (H.۲۶۴) و HEVC (H.۲۶۵) و حداکثر حجم فایل ارسالی Mb۱۰۰۰ است.

فیلم‌سازانی که فیلم ایشان به بخش مسابقه راه می‌یابد، می‌بایست حداکثر تا ۵ روز کاری بعد از اعلام اسامی راه یافتگان، نسخه اصلی فیلم را طبق شرایط فنی اعلام شده در بند «شرایط فنی آثار راه یافته» به دبیرخانه جشنواره ارسال کنند. در صورت تأخیر دبیرخانه می‌تواند نسبت به حذف فیلم اقدام کند.

فیلم‌هایی که به بخش مسابقه راه می‌یابند، باید دارای نسخه زیرنویس انگلیسی باشند.

ارسال تیزر با فرمت MPG۴؛ حداکثر یک دقیقه و با حجم ۲۵ مگابایت به همراه نسخه فیلم الزامی است.

فیلم‌هایی که به بخش مسابقه راه می‌یابند، گواهی شرکت در جشنواره دریافت خواهند کرد.

فیلم‌هایی که از استانداردهای فنی لازم برخوردار نباشند، به تشخیص دبیرخانه جشنواره از بخش مسابقه حذف می‌شوند.

پس از راهیابی فیلم‌ها به جشنواره، امکان خارج کردن آثار از برنامه جشنواره وجود نخواهد داشت.

تصمیم نهایی درباره موارد پیش‌بینی نشده که در مقررات حاضر لحاظ نشده و یا ابهامات ناشی از مفاد آن و تغییر در بعضی از مقررات، با دبیر جشنواره است.

تهیه کننده اثر یا تهیه کننده قانونی ایشان با ارسال فیلم به جشنواره «بین‌المللی فیلم کوتاه تهران»، اجازه تامه و اختیار لازم را جهت نمایش غیرانتفاعی فیلم‌های منتخب و به منظور بهره‌برداری آموزشی به ویژه در دفاتر و کنندگی‌های انجمن در سراسر کشور و در قالب پاتوق فیلم کوتاه به انجمن سینمای جوانان ایران داده و حق هرگونه اعتراض در این خصوص را از خود سلب می‌کند.

در صورتی که فیلم‌نامه اثر شما اقتباسی باشد، لطفاً گزینه مربوطه را علامت زده و منبع اقتباس را مشخص کنید.

لطفاً در صورت تمایل به نمایش آنلاین اثر خود در هنگام ثبت نام گزینه مربوطه را مشخص کنید.

تکمیل فرم تقاضای شرکت در جشنواره به معنای پذیرش تمامی مقررات اعلام شده خواهد بود.

تمامی آثار راه یافته به بخش مسابقه، ملزم به داشتن پروانه نمایش از معاونت نظارت و ارزشیابی سینمایی خواهند بود و اقدام به اخذ پروانه نمایش این آثار توسط دبیرخانه «چهلمین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران» انجام می‌شود.

شرایط فنی آثار راه یافته به بخش مسابقه:

– تمامی آثار ارسالی صرفاً به صورت فایل دیتا به دبیرخانه جشنواره ارائه شوند.

آثار بایستی در یکی از قطع هایFull HD- HDV و لزوماً با مشخصه فریم‌ریت‌های ۲۴p- ۲۵ p یا ۵۰ i و حداقل حجم Mb ۷۵۰ و حداکثر Gb ۴ به دفتر جشنواره تحویل داده شوند.

فرمت‌های قابل پذیرش:

MXF
MOV (H.۲۶۴)
MPEG ۴ (H.۲۶۴)
MPEG ۲
HEVC (H.۲۶۵)

تذکر مهم:

صاحبان آثار تولید شده به شیوه صدای فراگیر (۱) می‌توانند نسخه مربوطه را به همراه نسخه صدای استریو به دبیرخانه جشنواره ارائه کنند.

بدیهی است به علت فراوانی آثار و محدودیت زمانی، فرمت‌های متفرقه یا فایل‌های دارای اشکال، در مرحله انتخاب آثار شرکت داده نخواهند شد.

شرایط فنی زیرنویس: زیرنویس انگلیسی آثار باید به صورت یک‌پارچه با خود تصویر (Merge) شده باشد؛ همچنین پیشنهاد می‌شود برای تمامی آثار از فونت Arial black در اندازه ۳۶ با رنگ زرد و حاشیه (Stroke) مشکی استفاده شود.

همه آثار پذیرفته شده در بخش سینمای ایران جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران، باید دارای تیتراژ به زبان فارسی باشند.

گاه‌شمار جشنواره:

تاریخ شروع ثبت نام در سایت‌: ۱۱ اردیبهشت ماه ۱۴۰۲

تاریخ پایان ثبت نام در سایت: ۱۰ مرداد ۱۴۰۲

تاریخ شروع بارگذاری آثار: ۱۱ اردیبهشت ماه ۱۴۰۲

تاریخ پایان بارگذاری آثار: ۱۰ مرداد ۱۴۰۲

اعلام فیلم‌های راه یافته به بخش مسابقه‌: از نیمه دوم شهریور ۱۴۰۲

نتایج بازبینی فقط از طریق سایت اختصاصی جشنواره به نشانی tisff.ir و www.iycs.ir اعلام می‌شود.

زمان آغاز جشنواره: ۲۷ مهر ۱۴۰۲

تاریخ اختتامیه جشنواره: ۲ آبان ۱۴۰۲

توجه: تأکید می‌شود «مهلت ثبت‌نام و بارگذاری آثار به هیچ عنوان تمدید نمی‌شود و رأس تاریخ اعلام شده، سایت ثبت‌نام بسته خواهد شد».

نشانی دبیرخانه:

تهران – میدان ونک – خیابان گاندی جنوبی– خیابان نوزدهم – شماره ۲۰- دبیرخانه چهلمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران

کدپستی: ۱۵۱۷۸۷۳۸۱۱

تلفن: ۸۶۰۸۴۸۵۱ – ۸۶۰۸۷۶۰۳

سایت ثبت نام: www.festival.iycs.ir

سایت جشنواره: www.tisff.ir

پست الکترونیک: iycs.fest@gmail.com

چهلمین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران ۲۷ مهر تا ۲ آبان ۱۴۰۲ به دبیری مهدی آذرپندار برگزار خواهد شد.

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از روابط عمومی جشنواره «ایثار»، گروه انتخاب بخش مسابقه فیلم‌های داستانی، کوتاه، نماهنگ و پویانمایی جشنواره، متشکل از محمدرضا عرب کارگردان، مستندساز، تهیه کننده، فیلمنامه نویس، جواد مزدآبادی فیلمساز سینمای ایران و علی نوری اسکویی تهیه کننده انیمیشن و کارگردان تیزرهای تبلیغاتی از میان ۲۵۷ عنوان اثر ارسال شده به دبیرخانه جشنواره شامل ۵۵ نماهنگ، ۹۹ فیلم داستانی کوتاه و ۱۰۳ فیلم پویا نمایی، آثار منتخب خود را برای حضور در دو بخش اصلی و بخش ویژه انتخاب کردند.

طبق اعلام دبیرخانه جشنواره، اسامی آثار راه یافته به مرحله نهایی بخش مسابقه فیلم‌های داستانی کوتاه، نماهنگ و پویانمایی روز سه شنبه ۱۲ اردیبهشت ماه از طریق رسانه‌های عمومی اعلام می‌شود و بر روی سامانه رسمی جشنواره نیز قرار می‌گیرد.

مرحله نهایی نخستین جشنواره بین المللی و پنجمین جشنواره ملی فیلم و فیلمنامه ایثار با دبیری فرهاد مختاری از ۲۹ اردیبهشت تا سوم خرداد ماه امسال از سوی اداره کل امور هنری معاونت فرهنگی و آموزشی بنیاد شهید و امور ایثارگران با همکاری شهرداری مشهد و استانداری خراسان رضوی در مشهد مقدس برگزار می‌شود.

به گزارش خبرنگار مهر، محمد حسین لطیفی پیش از ظهر دوشنبه در حاشیه اکران فیلم «غریب» در سینما بهمن قزوین با بیان اینکه تولید اثر سینمایی برای دفاع مقدس بسیار سخت است، اظهار کرد: قبل از تولید خیلی‌ها سخن از حمایت و اهمیت کار تولیدی برای دوران دفاع مقدس می‌گویند ولی وقتی وارد گود که می‌شویم کمتر کسی حمایت می‌کند.

وی افزود: تولید فیلم در حوزه دفاع مقدس نسبت به ژانرهای دیگر هم زمان بر و دارای زحمات بیشتری است و بر همین اساس حمایت و پشتیبانی بیشتری نیاز دارد.

این کارگردان سینما بیان کرد: متأسفانه حمایت‌های در حد حرف و بدون عمل باعث شده تا خیلی‌ها از ساختن فیلم در حوزه دفاع مقدس دور شوند.

وی با بیان اینکه باید حمایت از ساخت فیلم‌های دفاع مقدس افزایش یابد، تاکید کرد: مسئولین باید اهتمام بیشتری در این حوزه داشته باشند.

لطیفی از ساخت یک مجموعه تلویزیونی با موضوع مردم خرمشهر خبر داد و گفت: یکی از آرزوهای من به تصویر کشیدن غربت مردم خرمشهر در روزهای نخست دفاع مقدس بود که این کار آغاز شده و به زودی در تلویزیون پخش خواهد شد.

وی تصریح کرد: این مجموعه نمایشی در ۴۰ قسمت ساخته شده که ۶ قسمت آن مربوط به قبل از وقوع جنگ و ۳۴ قسمت نیز مربوط به دفاع جانانه مردم خرمشهر و روزهای مقاومت است.

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از مشاور رسانه‌ای پروژه، فیلمبرداری فیلم کوتاه «تاخت» به نویسندگی و کارگردانی معراج بهرامی به پایان رسید. این فیلم که در ژانر وسترن ساخته شده، سومین تجربه کارگردانی معراج بهرامی است.

فیلم کوتاه «تاخت» روایتگر خشمی است که فرصت بروز در رابطه با ارزش‌های پوچ و تو خالی جامعه مدرن را پیدا می‌کند. این فیلم در بیابان‌های بویین زهرا فیلمبرداری شده است.

محمدعلی هاشمی، بهزاد قره گوزلیان و محمد نصیری در این اثر به ایفای نقش می‌پردازند.

از دیگر عوامل این فیلم می‌توان به مشاور کارگردان: محمد تقی احمدزاده، دستیار اول کارگردان و برنامه ریز: محمدعلی هاشمی، دستیار دوم کارگردان: علی کاظمی، منشی صحنه: سمانه یداللهی، مدیر فیلمبرداری: محمدامین شریفی کیا، دستیاران: امیرمهدی مرادی، علیرضا خالیان، پارسا حسنی، مدیر صدابرداری: محسن ظهرابی، طراح و مجری گریم: نرگس زارعی، طراح لباس: معراج بهرامی، مدیر تولید: محمدرضا محمودی، سرمایه گذاران: مریم متبحری، معراج بهرامی، مجری طرح: انجمن سینمای جوان قزوین و پشتیبانی: i zoom rental اشاره کرد.

به گزارش خبرنگار مهر، روح الله سهرابی نویسنده و کارگردان سینما و مدیرکل اداره نظارت بر عرضه و نمایش سازمان سینمایی پس از برگزاری مراسم نکوداشت آتیلا پسیانی بازیگر سینما درباره این هنرمند یادداشتی نوشت.

در این یادداشت آمده است:

«تجربه همکاری بنده با جناب آقای پسیانی به سال‌ها قبل و سریال ۵۰ قسمتی «آرام می‌گیریم» برمی‌گردد. به جرات می‌توان گفت یکی از باکیفیت‌ترین ایام تصویربرداری سریال «آرام می‌گیریم»، روزها یا شب‌هایی بود که آقای پسیانی در صحنه حضور داشتند.

ایشان بدون اینکه خود را درگیر حاشیه یا مسائل خارج از حیطه حرفه‌ای سینما و سریال کنند، تمام و کمال انرژی خود را صرف نقشی که برعهده داشتند کردند که البته حاصل آن خلق شخصیتی جذاب و دلنشین بود به طوری که معتقدم فارغ از مولفه‌های منحصر به‌فردی که سریال «آرام می‌گیریم» برای جذب مخاطب حداکثری داشت بخش قابل توجهی از موفقیت در اخذ بالاترین رای مردمی در بین سریال‌های تلویزیونی سال را باید مرهون حضور درست و حرفه‌ای آتیلا پسیانی دانست.

در اینکه شخصیتی همچون آتیلا پسیانی که تئاتر، سینما و تلویزیون به نوعی آمیخته با خدمات ارزشمند و ماندگار اوست شکی نیست اما اینکه فردی در این سطح از کیفیت و تاثیر، کماکان در فضایی حرفه‌ای و معین قدم بردارد و اصولاً علاقه‌ای به تعرض به حیطه و ساحت دیگران نداشته باشد و صرفاً در خدمت نقش و وظیفه‌ای که به وی محول شده باشد بسیار ارزشمند و قابل تحسین است؛ شیوه‌ای که امید است بازیگران جوان‌تر هم سرلوحه رفتارهای حرفه‌ای خود قرار دهند. لذا در کنار همه ویژگی‌های مثبت، حضور در اصل ماجرا و پرهیز از حاشیه‌های مخرب و غیرحرفه‌ای شاید از جمله شاخص‌ترین ویژگی‌های این هنرمند عزیز باشد.

برای آتیلا پسیانی عزیز از درگاه خداوند متعال شفای عاجل مسئلت می‌نمایم و آرزو می‌کنم کماکان برای فرهنگ و هنر متعالی این مرز و بوم نقش آفرینی کند.»

خبرگزاری مهر -گروه هنر-زهرا منصوری: درست در همین سال‌هایی که سینمای ایران به‌واسطه قهر مخاطبان سایه سنگین رکود حاکم بر گیشه‌ها را تجربه می‌کند و فرآیند عرضه محصولات نمایشی در آستانه ورود به دورانی تازه به‌واسطه فراگیر شدن بسترهای عرضه جدید در فضای مجازی قرار دارد، «سینمای کوتاه ایران» انگیزه بالایی برای یافتن مخاطبانی تازه برای خود دارد.

«فیلم کوتاه» یکی از محصولات بصری مهم و جریان‌ساز در دنیای جدید محسوب می‌شود و به همین دلیل دیگر به‌سختی می‌توان تولیدات این حوزه را نادیده گرفت.

به همین منظور سرویس هنر خبرگزاری مهر قصد دارد با سرفصل ثابت «هر هفته یک فیلم کوتاه در مهر» به معرفی بخشی از تولیدات «سینمای کوتاه ایران» در قالب گفتگو با عوامل این آثار بپردازد.

در اولین نوبت از این سلسله نشست‌ها در سال ۱۴۰۲ میزبان عوامل فیلم کوتاه «ناخالص» بودیم؛ بیست و سومین فیلم‌کوتاهی که در این قالب و در خبرگزاری مهر به گفتگو با کارگردان و بازیگرش پرداخته‌ایم.

این فیلم کوتاه روایتی تلخ از زندگی فرزند نوجوان یک پدر معتاد دارد که به‌واسطه اعتیاد پدر، ناگزیر تبدیل به کودک کار و نان‌آور خانواده شده است.

مهدی قیومی نویسنده و کارگردان با همراهی علی مهربان از بازیگران فیلم کوتاه «ناخالص» در این نشست حضور داشتند.

* فیلم «ناخالص» در میان فیلم‌هایی که به سوژه اعتیاد پرداخته‌اند، رویکرد و نگاه تازه‌ای دارد. بد نیست از شکل‌گیری ایده این فیلم شروع کنیم.

مهدی قیومی: سررشته همه اتفاقاتی که در فیلم شاهد هستیم، اعتیاد است. اعتیاد پدر خانواده شرایطی را به‌وجود آورده که فرزند خانواده ناگزیر از کار کردن برای تأمین خرج روزمره زندگی است. در این وضعیت هم معمولاً بچه‌ها بیشترین آسیب را می‌بینند و متأسفانه در جامعه ما هم مصداق آن زیاد است. درباره بچه‌های کار هم معمولاً فیلم‌هایی ساخته شده است که این بچه‌ها را حین کار بر سر چهارراه‌ها نشان داده‌اند و به‌شخصه کمتر دیده‌ام وضعیت این بچه‌ها در کوره‌های آجرپزی و یا همین بازار پانزده خرداد خودمان به تصویر بکشند.

من تعمدا این بچه را به بازار بردم تا وضعیت متفاوتی از یک کودک کار نشان دهم. همین امروز اگر به بازار بروید متأسفانه شاهد کودکانی خواهید بود که برای یک نوبت بار بیشتر با هم گلاویز می‌شوند. در بین آن‌ها هم شاید فقط دو بزرگ‌تر وجود داشته باشد. اگر در یک راسته ۱۲ باربر باشد، ۱۰ نفرشان از کودکان کار هستند. واقعاً هم درباره بچه‌ها کار و هم درباره اعتیاد دغدغه داشتم که تلفیق آن‌ها تبدیل به ایده فیلم «ناخالص» شد.

* بله از این منظر که زاویه نگاه متفاوتی به کودکان گرفتار در این شرایط انتخاب کرده‌اید، ایده فیلم ایده قابل توجهی است اما فکر نمی‌کنید در اجرا بیش از اندازه ضعیف عمل کرده‌اید و همه چیز به‌صورت گل‌درشت و اغراق‌شده برگزار شده است.

قیومی: بالاخره ما یک محدودیت زمانی برای روایت این داستان داشتیم و در همین فرصت کم باید مخاطب را با این شخصیت‌ها و وضعیت این بچه آشنا می‌کردم. در همین تایم ۱۵ دقیقه باید فشاری که این پدر به فرزندش و خانواده‌اش تحمیل کرده است را نشان می‌دادیم. اینکه این بچه به تصمیم پایانی خود می‌رسد ناشی از فشاری است که باید در همین تایم کم به مخاطب منتقل می‌شد. یکی از این اتفاقات طبیعتاً سقط جنین مادرش به واسطه فشارهای پدرش و تماشای عذاب‌های ناشی از آن است. وقتی چنین کودکی خودش دست به سیگار می‌برد، نشان‌دهنده عمق رنجی است که می‌کشد. زمان اولیه فیلم ۲۵ دقیقه بود و من مجبور شدم آن را به تایم ۱۵ دقیقه برسانم تا بتوانم در جشنواره‌های مختلف حضور داشته باشم.

قیومی: نگاه کلیشه‌ای این است که این کودکان آسیب‌دیده معمولاً لاغر و کوچک‌جثه هستند اما شخصاً تصمیم گرفتم کمی این تابوها را بشکنم و تغییر بدهم. چرا همیشه باید این بچه‌ها را به یک شکل ببینیم؟

* واقعاً برای حضور در جشنواره‌هایی که قانون پذیرش فیلم‌های زیر ۱۵ دقیقه را دارند فیلم‌تان را ۱۰ دقیقه کوتاه کردید؟

قیومی: بله. با همین تایم ۱۵ دقیقه هم متأسفانه خیلی از جشنواره‌ها را از دست داده‌ام چرا که قوانین‌شان را به سمت ۸ دقیقه و ۵ دقیقه برده‌اند و واقعاً هم دلیلش را نمی‌دانم! در مجموع اذیت شدن بابت کاهش این زمان، دست و بالم را بسته بود.

* فارغ از بحث زمان اما فکر نمی‌کنید کاراکتر بچه که نقشی محوری هم در فیلم دارد، به دلیل انتخاب نادرست و اجرای نامناسب به فضای فیلم آسیب زده است؟ البته منظور فقط فن بازیگری این بازیگر نوجوان نیست که اساساً از نظر ظاهر و پوشش و حتی ترکیب چهره و اندامش، خیلی تناسبی با فضای پردردی که در داستان برایش متصور بوده‌اید ندارد.

قیومی: چون لاغر نیست اینگونه می‌گوئید؟ اصلاً بیایید نگاه ژنتیکی داشته باشیم، شاید این بچه به مادرش رفته است! مضاف‌بر اینکه در فیلم می‌بینیم که مادر این بچه به‌رغم تمام فشارهایی که متحمل شده است، حواسش به خورد و خوراک این بچه هم بوده است. نگاه کلیشه‌ای این است که این کودکان آسیب‌دیده معمولاً لاغر و کوچک‌جثه هستند اما شخصاً تصمیم گرفتم کمی این تابوها را بشکنم و تغییر بدهم. چرا همیشه باید این بچه‌ها را به یک شکل ببینیم؟ حتی در سکانسی از فیلم که بچه مشغول تعمیر دوچرخه است، می‌بینیم که مادرش لقمه‌ای برایش می‌آورد تا مشخص شود او همیشه حواسش به خورد و خوراک او بوده است.

* فارغ از فیزیک بدنی این بازیگر، از نظر موارد دیگری مانند گریم و طراحی لباس فکر می‌کنید شرایط زندگی این کاراکتر در همان مواجهه اول برای مخاطب باورپذیر است؟ به‌خصوص که به مشکل زمان کوتاه روایت هم اشاره کردید و خیلی از ویژگی‌های این شخصیت می‌توانست با نشانه‌گذاری‌های ظاهری در همان نگاه اول به مخاطب منتقل شود.

قیومی: من همین کودک را با همین شرایط در دنیای واقعی دیده‌ام!

* منظورتان از شرایط چیست؟

قیومی: همین ویژگی‌های ظاهری که به آن اشاره می‌کنید. من چنین خانواده‌ای را از نزدیک دیده‌ام. درست است که ذهن ما به کلیشه‌ها عادت کرده است کمااینکه خودم هم در مرحله پیش‌تولید گاهی تصمیم می‌گرفتم به سمت و سویی بروم که مخاطب بیشتر به آن عادت دارد اما از جایی به بعد تصمیم گرفتم همان‌چیزی که خودم از نزدیک دیده‌ام را به تصویر درآوردم.

* درباره سکانس سیگار کشیدن کاراکتر کودک، به نمایش درد کشیدنش اشاره کردید، می‌توان از این زاویه هم دید که فیلم می‌خواهد روی این نکته تأکید کند که «بزه، بزه می‌آورد»؟ یعنی فرزند یک فرد معتاد با این شرایط خودش به‌شدت در معرض بزهکاری قرار دارد.

علی مهربان: واقعیت هم همین است. از خانواده‌ای با پدر و مادر معتاد، چند درصد احتمال دارد فرزندی سالم تحویل جامعه شود؟ چند درصد فرزندان چنین والدینی مثلاً به سمت ورزش گرایش پیدا می‌کنند؟ این‌ها در همین مرحله از بین می‌روند. کافی است همین امروز سری به حوالی میدان شوش و میدان مولوی بزنید. آنجا دیگر فقر و اعتیاد را نمی‌بینید بلکه آدم‌هایی را می‌بینید که با فقر و اعتیاد دارند زندگی می‌کنند. یعنی فقر و اعتیاد چیزی نیست که جدای از زندگی آن‌ها باشد. کاملاً طبیعی است در چنین خانواده‌ای فرزند هم در معرض آسیب باشد. به نظر من دغدغه مهدی (قیومی) هم نمایش همین واقعیت بود که فرزندان در چنین خانواده‌هایی چگونه به راحتی تباه می‌شوند.

* و شاید سوال تلخ‌تر این باشد که چرا باید چنین والدینی فرزند به دنیا بیاورند!

قیومی: متأسفانه زیاد هم به دنیا می‌آورند!

مهربان: این واقعاً سوال مهمی است. ما نسبت به زندگی فرزندی که به دنیا می‌آوریم مسئولیم. اگر نمی‌توانیم حداقل‌های آرامش و سلامتی را برای آنها فراهم کنیم، چرا باید پای یک کودک بی‌گناه را به این زندگی باز کنیم؟ اشراف به چنین موضوعی ریشه در فرهنگ آدم‌ها دارد و طبیعتاً خانواده‌ای که درگیر خماری و جنس است، از این سطح فرهنگ بی‌بهره‌اند. حتی برای‌شان تفاوتی ندارد اگر فرد دیگری را به دنیا بیاورند. حتی به او نگاه ابزاری دارند و می‌گویند بچه می‌تواند برای‌مان جنس جور کند!

* آقای مهربان شما در سال‌های اخیر به‌واسطه سریال «نیسان آبی» و چند حضور جسته و گریخته در فیلم‌های پرفروشی مانند «انفرادی» چهره‌ای آشنا برای مخاطبان شده‌اید. کمی از دغدغه خود برای بازیگری در فیلم‌های کوتاه برای‌مان بگویید.

مهربان: بازی در سینمای کوتاه به شدت برای من دغدغه است. من فعالیت خودم را از سینمای جوان آغاز کردم و بعد به دانشگاه هنر و معماری رفتم. در محیط دانشجویی هم اساساً افراد در جریان سینمای کوتاه و فعالیت افراد علاقه‌مند به این حوزه قرار می‌گیرند. فکر می‌کنم این فیلم دهمین یا دوازدهمین فیلم کوتاهی است که در آن ایفای نقش کرده‌ام. در این مدت از تک سکانس و حتی تک پلان در فیلم‌های مختلف تجربه کرده بودم تا اتفاقی که در سریال «نیسان آبی» برایم افتاد و بعد از دستیاری منوچهر هادی توانستم یکی از نقش‌های اصلی سریال را هم بازی کنم. همزمان تجربه ایفای نقش در سالن اصلی تئاتر شهر را هم داشته‌ام.

علی مهربان: در یک فیلم کوتاه به نام «کولر» ایفای نقش کرده بودم و وقتی منوچهر هادی آن فیلم را دید از کارم خوشش آمد و براساس همان به من اعتماد کرد. فیلم کوتاه واقعاً می‌تواند هم برای کارگردان و هم برای بازیگر سکوی پرتاب باشد

* جدی‌تری نقش‌تان تا امروز همین «نیسان آبی» بوده است؟

مهربان: بله که در حال حاضر برای فصل دوم آن هم قرارداد بسته‌ام. در سینما هم در فیلم‌های «انفرادی» و «آپاندیس» حضور داشته‌ام و به تازگی هم قراردادی با اصغر نعیمی برای فیلم «دو روز بعد» بسته‌ام که آنجا هم یکی از نقش‌های اصلی را دارم و با پردیس احمدیه و سینا مهراد هم‌بازی هستم. باید بیشتر به سینمای کوتاه اهمیت بدهیم. من خودم در یک فیلم کوتاه به نام «کولر» ایفای نقش کرده بودم و وقتی منوچهر هادی آن فیلم را دید از کارم خوشش آمد و براساس همان به من اعتماد کرد. فیلم کوتاه واقعاً می‌تواند هم برای کارگردان و هم برای بازیگر سکوی پرتاب باشد.

* یعنی اگر شهرت بیشتری در سینمای بلند پیدا کردید، دیگر سراغ سینمای کوتاه نمی‌آیید؟

مهربان: حتماً می‌آیم. فیلم کوتاه را اساساً کار سخت‌تری هم می‌دانم چرا که بازیگر در یک تایم کوتاه باید یک حس و حال را به مخاطبش منتقل کند و این واقعاً کار دشواری است. در عین اینکه قطعاً دغدغه حمایت از بچه‌های سینمای کوتاه را هم دارم.

* برگردیم به فیلم؛ میزان عزاداری آن زن برای همسرش در سکانس پایانی با توجه به بلاهایی که او بر سرش آورده بود به نظرتان کمی اغراق‌شده و غیرقابل باور نشده است؟ چرا باید اینگونه عزاداری کند؟

مهربان: وابستگی. واقعاً در یک خانواده این وابستگی و حتی عادت آدم‌ها نسبت به یکدیگر وجود دارد.

قیومی: حتی می‌تواند عشق باشد…

* واقعاً کدام عشق؟!!

قیومی: بالاخره این‌ها یک زوج هستند. مگر در فیلم «برادران لیلا» وضعیت مادر در داستان همین‌گونه نیست؟ با تمام بلاهایی که همسرش بر سر خانواده آورده است، همچنان پشت همسرش ایستاده است. اساساً می‌توان اینگونه دید که اعضای یک خانواده حتی اگر گوشت هم را بخوردند، استخوان یکدیگر را دور نمی‌اندازند. حتی آن‌هایی که به زبان برای یکدیگر آرزوی مرگ می‌کنند، وقتی با فقدان مواجه می‌شوند احساس خلأ می‌کنند.

* «ناخالص» را در سال ۱۴۰۰ ساخته‌اید؛ از آن زمان تا امروز فعالیت دیگری در عرصه سینمای کوتاه داشته‌اید؟

قیومی: من پیش از «ناخالص» یک فیلم کوتاه سه چهار دقیقه‌ای ساخته بودم و به تعبیری «ناخالص» اولین فیلم کوتاهی است که به‌صورت حرفه‌ای کار کرده‌ام. بعد از آن هم تا به امروز سه فیلم دیگر کار کرده‌ام که یکی از آن‌ها تا چند روز دیگر مراحل فنی‌اش تمام می‌شود و منتشرش می‌کنم. اتفاقاً موضوع آن هم درباره فرزندآوری در یک خانواده فقیر است.

* اساساً نسبت به معضلات اجتماعی برای فیلمسازی دغدغه دارید؟

قیومی: بله قطعاً دغدغه دارم. البته ساخت فیلم طنز هم دوست دارم و احتمالاً به این حوزه هم ورود خواهم کرد. همین الان هم با علی (مهربان) درباره یک مینی‌سریال طنز صحبت کرده‌ایم و در آینده کلید می‌زنیم.

* چه برنامه‌ای برای عرضه «ناخالص» تا به امروز داشته‌اید؟

قیومی: تا الان که فیلم در حال عرضه در جشنواره‌های مختلف است. نزدیک به هفت ماه از پخش رسمی فیلم می‌گذرد و در همین مدت در چند جشنواره در فرانسه، انگلیس و هند کاندیدا شده و حتی جایزه گرفته است. حدود ۱۰ جشنواره هم فیلم را پذیرش کرده‌اند. معمول این است که فرآیند پخش فیلم‌های کوتاه در حدود یک سال تا دو سال به همین منوال ادامه دارد و بعد از آن برای عرضه آن در بسترهایی مانند پلتفرم‌های خانگی فکری خواهیم کرد.

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از مشاور رسانه‌ای پروژه، فیلم «قایق کاغذی سفید» به نویسندگی و کارگردانی فاطیما اباحمزه و تهیه‌کنندگی شیما جبرائیلی‌پور در حال حاضر با اتمام مرحله تدوین به تازگی وارد مرحله صداگذاری شده است. فیلمبرداری این فیلم اواخر سال گذشته در تهران به پایان رسید.

ساخته جدید فاطیما اباحمزه قرار است در سینماهای «هنر و تجربه» اکران شود.

نگار عابدی، مهدی زمین‌پرداز، صحرا اسداللهی، سهند جاهدی، نازنین کیوانی، علیرضا مهران، صدف محسنی، شیرین آقاکاشی، ابتسام بغلانی، سجاد عسگری، مظاهر کمالی و سامان صفاری به همراه هنرمند خردسال بنیتا اشراقی، بازیگرانی هستند که در این پروژه به ایفای نقش پرداخته‌اند.

«قایق سفید کاغذی» مضمونی اجتماعی دارد و روایتگر زندگی سه زن از سه نسل است که در یک شب با دردی مشترک به هم می‌رسند.

دیگر عوامل اصلی این فیلم عبارتند از مجری طرح و مدیر فیلمبرداری: امیرحسین عنایتی، مدیر تولید: فریدون سعادتی، گروه کارگردانی: محمدرضا رئیسی، امید خیرخواه، مدیر صدابرداری: حامد صمدزاده صداگذار: محمدعلی درگاهی، تدوین و اصلاح رنگ: حسین مطلبی، میثم صالح: طراح لباس: حمیده عابدی، طراح گریم: رسول نعمتی، مشاور رسانه‌ای: امین اعتمادی‌مجد، منشی صحنه: صفورا برسان، عکاس: عباس بغدادی، طراح صحنه: المیرا شیرانگیز، فیلمبردار پشت صحنه: نرگس سلاح‌ورزی.

حجت‌اله سیفی کارگردان باسابقه سینما که به تازگی برای فیلم «آخرین فرمان» پروانه ساخت دریافت کرده است، در گفتگو با خبرنگار مهر درباره این پروژه توضیح داد: این فیلمنامه درباره تاریخ اسلام و مقطعی از زندگی پیامبر اسلام (ص) است. اشاره عنوان فیلم هم به فرمان پادشاه وقت ایران یعنی خسروپرویز است.

وی درباره اینکه چه زمانی این کار کلید خواهد خورد، گفت: هنوز زمان آن معلوم نیست. این قبیل فیلم‌ها بسیار پرهزینه است. زمانی که حدود سه سال پیش و در شرایط کرونایی شروع به نگارش این فیلمنامه کردم، به پروداکشن آن هم فکر کرده‌ام. اصل اساسی این است که تولید این فیلم نیاز به پشتیبانی دارد و دولت اسلامی باید از چنین پروژه‌ای حمایت کند. الان هم تنها می‌توانم بگویم که امیدوارم این فیلم ساخته شود. تلاشم را هم خواهم کرد تا به‌منظور جذب سرمایه بتوانم افرادی را راضی به همراهی کنم. نمی‌دانم آیا کسی حاضر خواهد بود یا نه!

سیفی درباره اینکه چرا باتوجه به نبود سرمایه‌گذار و اطلاع از هزینه بالای چنین پروژه‌ای سراغ نگارش آن رفته است هم گفت: به چوپانی گفتند که تو چرا عاشق دختر پادشاه شده‌ای؟ گفت عاشق شدن گناه نیست و من هم عاشق دختر پادشاه شده‌ام. اگر او را به من ندادند ترفندی به کار می‌برم که شاه بداند من حتی از پسر خودش هم بهترم. مجبورم جواب این سوال‌ها را با استعاره بدهم.

مجید مجیدی سراغ کودکی پیامبر رفت و مصطفی عقاد مقطع فتح مکه را روایت کرده است. آنچه من در این فیلمنامه روایت کرده‌ام مربوط به فتح قلوب انسان‌ها توسط پیامبر اسلام (ص) است. در این فیلم می‌بنیم که حتی اگر آدم‌ها پیامبر را ندیده باشند هم می‌توانند توسط مهر او تسخیر شوند.

وی ادامه داد: زندگی ما به‌گونه‌ای است که واقعیت‌های زندگی‌مان لبریز از استعاره شده است. در برابر گرانی‌ها ناگزیریم مدام به خودمان بگوییم غم مخور، دوباره باران می‌بارد و همه این‌ها از جنس استعاره است. آنچه هم من در قالب این فیلمنامه نوشته‌ام یک کار دلی است که واقعاً به آن علاقه دارم. اصل آن هم یک سه‌گانه درباره تاریخ اسلام است که برای دو نسخه دیگر هم خلاصه‌هایی نوشته‌ام و کنار گذاشته‌ام. باز هم تأکید می‌کنم گناهی نیست که عاشق دختر پادشاه بشوید! حداقل کسانی هستند که در شهر جار بزنند یک نفر عاشق دختر پادشاه شده است.

این کارگردان سینما گفت: فیلمسازان دیگری هم دوران‌هایی از زندگی پیامبر اسلام (ص) را به تصویر درآورده‌اند. مجید مجیدی سراغ کودکی ایشان رفته و مصطفی عقاد مقطع فتح مکه را روایت کرده است. آنچه من در این فیلمنامه روایت کرده‌ام مربوط به فتح قلوب انسان‌ها توسط پیامبر اسلام (ص) است. در این فیلم می‌بینیم که حتی اگر آدم‌ها پیامبر را ندیده باشند هم می‌توانند توسط مهر او تسخیر شوند.

سیفی درباره امکان استفاده از لوکیشن‌های باقی‌مانده از پروژه «محمد (ص)» مجید مجیدی برای فیلم خود هم تأکید کرد: طبیعتاً من هم دوست دارم از همین فضا استفاده کنم. زمانی که آن فیلم ساخته می‌شد، از مدیران بالادستی درباره دلیل هزینه‌ای که برای ساخت لوکیشن‌های آن می‌شد سوال کردم، گفتند شاید تو هم زمانی فیلمنامه‌ای بنویسی و از همین فضا استفاده کنی. حتی به من گفتند برو و فیلمنامه‌ای بنویس. من هم رفتم و نوشتم اما آن زمان گویی گوش شنوایی برای حرف من نبود. امروز که توانسته‌ام فیلمنامه تازه‌ای در این فضا بنویسم، لزومی به دوباره کاری نمی‌بینم و می‌توانم از همان فضای لوکیشن‌ها استفاده کنم.

وی تأکید کرد: وقتی چنین لوکیشن‌هایی در اختیار سینمای ایران هست، اصراف است اگر من بخواهم مجدد برای ساخت فضا هزینه کنم. چرا باید فضای دیگری را علم کنم؟ عاقل هیچ‌گاه یک تجربه را تکرار نمی‌کند.

این کارگردان در پاسخ به اینکه با شرایط موجود برای پروژه، آیا ممکن است این فیلم هیچ‌گاه کلید نخورد؟ گفت: اصلاً به این چیزها فکر نمی‌کنم. همواره باید ایمان داشته باشیم. می‌دانیم هر کار کنیم، خدا پاداش آن را به ما می‌دهد و به همین دلیل هیچ ترسی در وجودم نیست. من از ۱۲ سالگی کار فیلمسازی کرده‌ام و از آن زمان عادت کرده‌ام که باید با سختی‌ها جنگید. همواره کار سخت، قشنگ‌تر است. هنگام بالا رفتن از هر کوهی شاید پای تو زخمی شود اما مهم این است که می‌دانی باید کوه را فتح کنی. اگر کارمان را درست انجام دهیم، خدا خودش کمک می‌کند.

عکس کنار خبر نمایی از لوکیشن فیلم سینمایی «محمد رسول‌الله (ص)» به کارگردانی مجید مجیدی است.

خبرگزاری مهر را در شبکه‌های اجتماعی دنبال کنید