اخبار سینمایی

به گزارش سینماپرس، سریال «محرمانه» به تهیه‌کنندگی سید رامین موسوی، کارگردانی محمود معظمی و نویسندگی مهدی حمزه در بستر داستانی، روایتی واقعی است از پیشرفت‌های علمی دانشمندان کشورمان در حوزه پزشکی که توطئه مغرضانه دشمن را در بر دارد تا با ایجاد اختلال، مانع از دست‌یابی ایران به موفقیتی بزرگ شوند.

لاله اسکندری، علیرام نورایی، نسیم ادبی، فاطمه گودرزی، مجید مظفری، ایرج نوذری، رحیم نوروزی، رضا توکلی، رویا میرعلمی، کمند امیرسلیمانی و… و نیز جمعی از بازیگران ترکیه، هلند و آفریقایی در سریال «محرمانه» ایفای نقش می‌کنند.

به گزارش سینماپرس، قسمت اول از فصل دوم سریال «زخم کاری» با عنوان «بازگشت» به کارگردانی محمدحسین مهدویان، جمعه ۱۷ شهریور از فیلیمو پخش خواهد شد.

فیلمنامه فصل دوم «زخم کاری» به صورت گروهی و با سرپرستی محمدحسین مهدویان نوشته شده است و محمدرضا تخت کشیان، تهیه‌کننده این اثر نمایشی است.

در شرح قصه این فصل از زخم کاری آمده است که: «در نبود مالک، حالا مدعیان تاج و تخت او یکی یکی از راه می‌رسند و این آغاز آشوب دیگری است… هنوز بوی خون به مشام می‌رسد!»

«جواد عزتی، رعنا آزادی‌ور، کامبیز دیرباز، مهران غفوریان، الناز ملک، سید جواد هاشمی، الهه حصاری، سعید چنگیزیان، امیر دژاکام، مرتضی امینی تبار و مه‌لقا باقری» از جمله بازیگران «بازگشت»ِ زخم کاری هستند.

به گزارش سینماپرس، فیلم سینمایی «صبح اعدام» تازه‌ترین اثر بهروز افخمی به تهیه‌کنندگی علی شیرمحمدی با پرداختی به قیام خونین ۱۵ خرداد سال ۱۳۴۲، از شب گذشته ۱۷ مردادماه در تهران جلوی دوربین رفت.

این فیلم که اقتباسی از گزارش مفصل یک خبرنگار از تیرباران و اعدام شهید طیب حاج‌رضایی و اسماعیل رضایی در روزنامه کیهان است، همزمان با روز خبرنگار به طور رسمی کلید خورد.

فیلم تازه افخمی، برشی از لحظات پایانی زندگی این دو شخصیت مردمی است که به صورت ریل تایم و در فاصله زمانی ۵ تا ۶:۳۰ صبحِ روز اعدام می‌گذرد.

«صبح اعدام» که در ژانر تاریخی – سیاسی معاصر ساخته می‌شود، به صورت سیاه و سفید برای نمایش روی پرده سینما فیلمبرداری خواهد شد.

این فیلم محصول مشترک سازمان سینمایی سوره و بنیاد سینمایی فارابی است و اسامی بازیگران و عوامل آن در آینده‌ای نزدیک اطلاع‌رسانی خواهد شد.

محمدرضا مهدوی‌پور/ پُرواضح است که بر بستر همین «سونامی ایسم‌ها» در مقطع زمانی دهه ۱۹۲۰ و ۱۹۳۰ میلادی بود که «جنبش‌های سینمایی» (Movements in cinema) موضوعیت یافت و این «صنعت» بسیار جوان را که حالا دیگر در آستانه چهل سالگی قرار داشت و تازه به نطق افتاده بوده و به سرعت سعی می‌کرد تا ابعاد «هنری» و کارکرد «رسانه‌ای» خود را عریان سازد و … را با ظهور و پیدایش حجم نسبتا گسترده‌ای از «مکاتب سینمایی» مواجه ساخت.

اینگونه است که با مروز این مقطع از تاریخ سینما می‌توان با «مکاتب سینمایی» متعدد و متکثری برخورد نمود. مکاتبی که با یک بررسی تطبیقی و مختصر می‌توان آبشخور اصلی آن‌ها را در مکاتب دست‌سازبشری و «ایسم‌ها» تکثر یافته‌ در این مقطع از تاریخ جهان ملاحظه نمود. مقطعی که «سونامی ایسم‌ها» را در پی‌داشت و منجر به تولید و شکل‌گیری «اکسپرسیونیسم آلمان» (German Expressionist Cinema) و «امپرسیونیسم فرانسه» (French Impressionist Cinema) و «جنبش مونتاژ شوروی» (Soviet Montage Theory) و «کامِرشْپیل» (Kammerspielfilm) و «کالیگرافیسم» (Calligrafismo) و «جنبش سینمای ناب ژاپن» (Pure Film Movement) و «سینمای سوررئالیستی» (Surrealist Cinema) و «سینمای رئالیسم سوسیالیستی» (Socialist Realism Cinema) و «جنبش سینمای فرمالیسم» (Formalist Film Theory) و «رئالیسم شاعرانه» (Poetic Realism Film) و … به عنوان قالب‌های الهام بخش در فضای کلی «صنعت-هنر-رسانه سینما» گردید.

از این جهت خدمات متقابل و حضور موثر و پرتوان «سینما» در شرایط «سونامی ایسم‌ها» و در مقطع زمانی دهه ۱۹۲۰ و ۱۹۳۰ میلادی اتفاقی شاخص در جامعه شناسی سیاسی و تمدنی جهان محسوب می‌شود. اتفاقی که بیش از هر چیز نیازمند فهم «جغرافیای تمدنی» (Geo-Civilization) آن مقطع تاریخی است و تنها با مرور تغییرات «ژئوپلتیک» ایجاد شده در آن دوران و تاثیرات ویژه این تغییرات بر فرهنگ و تمدنی بشری قابل تحلیل می‌باشد. مقطع مهمی از تاریخ که می‌توان از آن با عنوان دوران گذار نظام بین‌الملل از «جنگ جهانی اول» (First World War) به «جنگ جهانی دوم» (Second World War) نیز تعبیر نمود. مقطعی که مرور امروزه آن در قالب «تاریخ» (History) حکایت از رواج حداکثری اشکال مختلف «دروغگویی» و بالاخص مشروعیت بخشیدن به آن در عرصه «سیاست» (Politics) می‌نماید.

از این منظر است که می‌توان قلیان ایدئولوژی‌های مختلف و به تبع آن گستردگی و تنوع «ایسم‌ها» در دهه ۱۹۲۰ و ۱۹۳۰ میلادی را حتی به نوعی محصول قباحت‌زدایی از اشکال مختلف «دروغگویی» و مشخصا مشروعیت یافتن «دروغ» در عرصه «سیاست» قلمداد نمود. شیوه‌ای که تقریبا در ابداع تمامی «ایسم‌ها» مورد استفاده واقع گردید و موجب شد تا «دروغ» به عنصری غیر قابل تفکیک در «اندیشه نوین سیاسی» مبدل شود. اندیشه‌ای که در گرایش‌های مختلف خود بر مدار ایسم‌های گوناگون، از سرآغازی مشترک و برگرفته از نظریات «نیکولو ماکیاولی» (Niccolò di Bernardo dei Machiavelli) برخوردار بود. شخصیتی که رهیافت‌های نظری او همچنان تا به امروز نیز به عنوان یکی از عینی‌ترین روش‌های سیاست‌ورزی در مسیر «مدرنیزاسیون سیاسی» (Political Modernization) در اروپای پس از «رنسانس» (Renaissance) تفسیر می‌شود.

مبتنی بر این نگرش است که تمامی «ایسم‌ها» با وجود گستردگی و تنوع نظریات در عرصه‌های مختلف «اقتصادی» و «اجتماعی» و حتی «فرهنگی» و …، در امر «سیاست» دارای نوعی وحدت نگرش بوده و در مُدل «اندیشه‌ورزی سیاسی» خود ضمن بیرون ساختن ساحت «سیاست» از پرده ابهام آمیز «اخلاق» ، معطوف امری واحد به نام «قدرت» (Power) می‌شوند. امری که حاکمیت‌های برآمده از «ایسم‌ها» را بر این باور معتقد می‌سازد گه فکر کنند بر جنگلی حاکم هستند! جنگلی که هر کس از «زور» و «حیله» بیشتری برخوردار باشد پیروز می‌شود!

همین نگرش مشترک و غالب در میان عموم مکاتب دست‌سازبشری و «ایسم‌ها» تکثر یافته، بالاخص در مقطع زمانی دهه ۱۹۲۰ و ۱۹۳۰ میلادی بود که سبب شد تا رقابت برای کسب «قدرت سیاسی» (Political Power) از شتابی ویژه برخوردار شود. شتابی که میل به گسترش و توسعه طلبی را به اصل و هدفی غایی مبدل نمود. هدفی که «ایسم‌ها» برای رسیدن به آن مجاز هستند تا هرگونه تعهد اخلاقی و دینی و یا حتی انسانیت و قوانین بشری را نادیده گرفته و «حقوق بین‌الملل» (International law) را در راستای مقاصد و آرمان‌های خود باز تعریف نمایند. نگرشی آنچنان فراگیر و پرشتاب که موجب شد تا تنها حدود ۲۰ سال پس از پایان «جنگ جهانی اول» جهان بار دیگر با جنگی گسترده و در الگویی جهانی روبرو شود. جنگی با عنوان «جنگ جهانی دوم» که در ۱ سپتامبر سال ۱۹۳۹ میلادی آغاز گردید و به مدت شش سال و تا ۲ سپتامبر ۱۹۴۵ میلادی در وسعت جغرافیای شرق و غرب جهان ادامه داشت.

بر این اساس می‌توان نیاز مبرم مکاتب دست‌سازبشری و «ایسم‌ها» تکثر یافته در مقطع ابتدایی «قرن بیستم» را به عنوان اصلی‌ترین عامل برای مشروعیت یافتن «دروغگویی» در جهان مدرن قلمداد نمود. نیازی که موجب شد تا «دروغگویی» به موجودیتی غیر قابل تفکیک از ساحت «سیاست» در غرب مبدل گردد و با تغییر نام و استفاده از واژه «پلتیک» (Politics) قباحت ذاتی و کارکردی انزجار برانگیز خود را در میان توده‌های اجتماعی از دست دهد. واقعیتی که نظریه‌پرداز یهودی الاصلی همچون خانم «هانا آرنت» (Hannah Arendt) به عنوان یکی از نظریه‌پردازان برجسته و اساتید شاخص «تئوری سیاسی» (Political Thinking) به آن اعتراف کرده و در مقاله‌ای با عنوان «دروغ در سیاست» (Lying in Politics) که یکی از چهار مقاله گردآوری شده توسط او و عرضه شده در قالب کتابی با عنوان «بحران‌های جمهوری» (Crises of the Republic) در سال ۱۹۲۷ میلادی می‌باشد، به صراحت می‌نویسد: «اساسا در بسیاری از مواقع، دروغ، منطقی‌تر و جذاب‌تر از واقعیت به نظر می‌آید؛ زیرا دروغگو دارای این مزیت بزرگ است که از قبل چیزی را که مخاطبان انتظار دارند یا دوست دارند بشنوند، می‌داند. وی تعریف خود را برای پذیرش عموم آماده کرده و دقیقا بدان توجه می‌کند که چگونه آن را قابل اعتماد جلوه دهد؛ در حالی که واقعیت دارای این عادت بد هست که ما را با چیزهای غیرمنتظره‌ای روبه‌رو می‌کند که آمادگی‌شان را نداریم.»

البته در اینجا لازم است تا به این موضوع مهم نیز توجه شود که عموم مکاتب دست‌سازبشری در مُدل رفتاری خود در «دولتداری» و تشکیل «حکومت» اگر چه «دروغگویی» را برای جلب نظر توده‌ها و اداره جامعه موجه می‌دانسته و می‌دانند؛ اما با تغییر نام «دروغ» (Lie) و استفاده از واژه «پلتیک» (Politics) سعی نمودند تا ساحت این مشروعیت و «دروغگویی» را تنها محدود به حوزه کسب «قدرت» و مشخصا «قدرت سیاسی» نموده و بکارگیری آن را در امور فردی را به شدت مورد تقبیح و با مجازات‌های شدید و محرومیت‌های اجتماعی گسترده همراه ‌نمایند. زیرا تمامی این مکاتب و «ایسم‌ها» زاییده تفکر بشری بودند و از این جهت مبتنی بر «عقل حسابگر» و «رشنال» (Rational) به خوبی می‌توانستند بفهمند که رواج «دروغ» در میان عموم توده‌های اجتماعی موجب از بین رفتن انسجام و وفاق اجتماعی شده و مانعی جدی در مسیر شکل گیری «مدنیت» (Civilization) است.

اینگونه بود که عموم مکاتب دست‌سازبشری بدون توجه به ممنوعیت اخلاقی و یا محدودیت دینی «دروغ» سعی نمودند تا از یک سو، ضمن بالابردن آستانه تحمل جوامع در برابر رفتار دروغین سیاستمداران و با استفاده از شگردهایی همچون تغییر نام «دروغ» به موجه جلوه دادن این فعل قبیع در امور دولتی و بالاخص کسب «قدرت سیاسی» مبادرت ورزیده و مبتنی بر آموزه‌های «اندیشه نوین سیاسی» و در تبعیت از آراء نظریه‌پردازانی همچون «ماکیاولی» استفاده از این فعل پلید و رفتار زشت را در مسیر کسب «قدرت» مشروع جاوه دهند و از سوی دیگر از تبعات اجتماعی گسترش این پدیده در زندگی روزمره و روابط اجتماعی تودهای اجتماعی بکاهند و با تعیین قوانین و مجازات‌های سنگین برای «دروغگویی» و همچنین تشکیل سازمان‌های نظارتی پیچیده و گسترده سعی نمایند تا آسیب‌های اجتماعی نشات گرفته از چنین «تناقض» و «پارادوکس» (Paradox) آشکاری را به حداقل ممکن برسانند.

اینگونه است که به عنوان مثال، وقتی زنازاده‌ای همچون «برنارد شاو» (George Bernard Shaw) در جمله‌ای معروف بیان می‌دارد که «حداقل مجازات دروغگو این نیست که هیچکس حرف‌های او را باور نمی‌کند! بلکه این است که او حرف‌های هیچکس را باور نمی‌کند! » (he liar’s punishment is not in the least that he is not believed, but that he cannot believe anyone else) این سخن او به عنوان یک «موعظه اخلاقی» تفسیر شده و به یک باور و دستورالعمل اجتماعی مبدل می‌شود و اتفاقا برای توده‌های «آنگلوساکسون» توسط همان دولت و حاکمیت‌هایی برجسته می‌شود که «دروغ در سیاست» را مشروع دانسته و آن را با جعل واژه «پلتیک» می‌ستایند!

ادامه دارد…

به گزارش سینماپرس، در ادامه نمایش‌های ویژه فیلم‌های هنری و تجربی، سری اول «سینما، پرتره» از روز شنبه ۲۱ مرداد تا پنجشنبه ۲۶ مرداد در پردیس سینمایی ملت برگزار می‌شود.

این رویداد، به نمایش مستندهای جذاب و دیدنی درباره سینماگران بزرگ تاریخ سینما اختصاص دارد. هر روز از ساعت ۱۹ این مستندها به نمایش در خواهد آمد و پس از نمایش فیلم، نشست نقد و بررسی اثر، در کنار گفتگو درباره چهره سینمایی مورد بحث، با امیر قادری و همراهی سینماگران نام‌آشنا برگزار می‌شود.

در این رویداد فیلم‌های مستند کمیاب «فیلنی هرگز پایان نمی‌یابد» به کارگردانی یوجینو کاپوچو، مستند «جانگو و جانگو – سرجو کوربوچی» به کارگردانی لوکا رنا، مستند «روح پیتر سلرز» به کارگردانی پیتر مداک، مستند «لینچ- اوز» به کارگردانی الکساندر او فیلیپ، مستند «فورمن در برابر فورمن» به کارگردانی هلنا ترشتیکوا و یاکوب هینا و مستند «چشمان اورسن ولز» به کارگردانی مارک کوزینز با زیرنویس فارسی، به نمایش در می‌آیند.

فریدون جیرانی، بهروز افخمی، احمد الستی، فرزاد موتمن و علیرضا رئیسیان به عنوان کارشناسان مهمان در این نشست‌ها حضور خواهند یافت.

حضور در این رویداد برای علاقه‌مندان آزاد و رایگان است.

علاقه‌مندان برای رزرو صندلی می‌بایست در باشگاه مخاطبان «هنر و تجربه» ثبت‌نام کنند.

به گزارش سینماپرس، یک مقام آگاه در گفت‌وگو با خبرنگار فرهنگی ایرنا از توقیف فیلم زیر زمینی «کاباره» که با تهیه کنندگی و هدایت یک چهره شناخته شده خارج از کشور مشغول فیلمبرداری بود، خبر داد.

این مقام آگاه افزود: عوامل اصلی فیلم که نقش موثری در جریان سازی جشنواره‌های خارجی علیه کشوردارند، با هماهنگی برخی چهره‌های سینمایی داخلی از جمله چندین بازیگر زن مطرح سینما کاباره را کلید زدند و مدتی نیز در حال فیلمبرداری این پروژه غیرقانونی بوده‌اند.

بر پایه این گزارش، نقش اول کاباره را یکی از بازیگران زن شناخته شده در سینمای ایران بر عهده داشته است.

حسین سلطان محمدی منتقد سینما در پی برکناری مدیر سابق بنیاد سینمایی فارابی و انتصاب مجید زین العابدین در رأس این نهاد در خصوص لزوم بازیابی هویت بنیاد سینمایی فارابی گفت: فارابی در دوره جدید باید به مقوله سرمایه گذاری روی نیروهای انسانی و پرداختن به سوژه های مغفول مانده توجه ویژه داشته باشد و از ایده های نو و فیلمسازان نسل جوان برای ورود به سینمای حرفه ای حمایت کند.

این کارشناس فرهنگی در گفتگو با خبرنگار سینماپرس افزود: بنیاد سینمایی فارابی باید اعلام کند در چه زمینه هایی نیاز به طرح و فیلمنامه دارد و در این راستا فراخوان بدهد تا نیروهای جوان و تازه نفس بتوانند طرح های خود را به آنجا ارائه کنند و در صورت تصویب وارد دنیای حرفه ای سینما شوند.

وی ادامه داد: ما سوژه های استراتژیک و مهمی را داریم که سال ها است در سینما از پرداختن به آن ها غفلت کرده ایم و شایسته است نهادی مانند بنیاد سینمایی فارابی از این سوژه ها حمایت کند. به خصوص منظور بنده سوژه های متغیر دفاع مقدس هستند که می توانند در صورت تولید با استقبال خوبی هم از سمت مخاطبان روبرو شوند.

این منتقد سینما خاطرنشان کرد: سینمای ایران در سال گذشته توانست در خصوص پرداختن به سوژه های ضد منافقین نسبتاً خوب عمل کرده و ابعادی از این گروهک تروریستی را به مخاطبان بشناساند البته بعضاً انتقاداتی هم نسبت به محتوای این آثار وجود داشت که پرداختن به آن در این مجال نمی گنجد. به هر صورت پرداختن به این موضوع از نظر کمیت خوب بود و از نظر کیفیت نیز از اوج تا حضیض مسائلی را در بر داشت.

سلطان محمدی تأکید کرد: در کلیت سرمایه گذاری فارابی در سینمای ایران بهتر است روی عناوینی باشد که بخش خصوصی از پرداختن به آن پرهیز دارد. فارابی باید روی سوژه ها و داستان ها و نگاه ها و شخصیت هایی سرمایه گذاری کند که برخلاف فیلم های مرسوم و معمول این روزهای سینما باشند که همگی محدود به داستان های جوان پسند و کمدی و پر از حرف و کلمات مبتذل شده اند.

وی با بیان اینکه مقوله مهم خانواده، دفاع مقدس و انقلاب اسلامی باید جزو مسائلی باشند که بنیاد سینمایی فارابی روی آن ها سرمایه گذاری کند اظهار داشت: برای پرداختن به این موضوعات مهم هم بهتر است استعدادهای جوان با نظارت حرفه ای به کار گرفته شوند. اگر روی فیلمسازان جوان و نحوه ورودشان نظارت درستی وجود داشته باشد دیگر کسی نمی تواند این شائبه را مطرح کند که فلانی چون به فلانی وصل بوده توانسته فیلمساز شود و…

سلطان محمدی در پایان این گفتگو افزود: یکی دیگر از مسائلی که مدیران بنیاد سینمایی فارابی باید به آن توجه داشته باشند این است که ما در سینمای جهان شاهد تولید فیلم هایی هستیم که برای هر سن و سالی مناسب هستند اما در سینمای کشورمان متأسفانه چنین نیست و تنها بخشی از آحاد افراد جامعه تصویرشان در فیلم ها دیده می شود که در این مورد نیز باید بازنگری جدی و اساسی شود.