اخبار سینمایی

به گزارش سینماپرس، سید مجتبی حسینی معاون هنری وزیر ارشاد هومان اسعدی را به عنوان دبیر سیزدهمین دوره جشنواره ملی موسیقی جوان منصوب کرد.

در حکم هومان اسعدی آمده است:

«نظر به دانش و تجربیات ارزشمند جنابعالی در شش دوره گذشته جشنواره ملی موسیقی جوان و نیز نتایج مطلوب و موفق این رخداد مهم هنری کشور، به موجب این حکم به عنوان دبیر سیزدهمین دوره جشنواره ملی موسیقی جوان منصوب می شوید. از خداوند متعال، توفیق روزافزونتان را خواستارم.»

هومان اسعدی از هفتمین دوره جشنواره ملی موسیقی جوان، دبیر این جشنواره است

در پی دیدار اخیر جمعی از فعالان حوزه سینما و تلویزیون با رهبر معظم انقلاب و نیز انتشار نامه‌ای از سوی ایشان خطاب به مدیران، فیلمسازان و سریال‌سازان رسانه ملی، در گفت‌وگویی با سعید الهی، کارشناس حوزه سینما و دانشجوی دوره دکتری علوم ارتباطات که علاوه بر تحلیل رویدادهای فرهنگی و هنری کشور، از سوابق علمی و اجرایی به ویژه در عرصه سینما و رسانه برخوردار است، نظرات وی را پیرامون توصیه‌های اخیر مقام معظم رهبری جویا شدیم که مشروح آن را می‌خوانید.

چه عواملی باعث تأکید چند باره رهبر معظم انقلاب در خصوص استفاده از سوژه‌های انقلابی از جمله شهدا، دفاع مقدس، مقاومت، سبک زندگی ایرانی- اسلامی و… در نامه اخیرشان به فعالان حوزه سینما و تلویزیون شده است؟

اساساً تأکیدات چند باره بالاترین مقام عالیرتبه کشور بر برخی موضوعات، از وجوه مختلف قابل ارزیابی است. شاید در نگاه اول و در فضایی کاملاً خوشبینانه به ویژه از منظر برخی مدیران تصمیم‌گیرنده، ذکر مکرر این تأکیدات، حسب توجه مستمر و پرداختن به آن‌ها مهم و ضروری تلقی می‌شود که به حتم در جایگاه خود بسیار هم حائز اهمیت است، اما هنگامی که موضوعات را با اتفاقات، حواشی و بسیاری از تحلیل‌های جانبی پیرامون آن موضوع مشاهده می‌کنیم، بی‌تردید تحلیل این تأکیدات به گونه دیگری رقم می‌خورد که مهم‌ترین آن کم‌کاری و کوتاهی متولیان و مجریان امر است که رهبری به جهت رعایت چارچوب‌های قانونی و پرهیز از ورود مستقیم به تصمیمات، تنها به توصیه‌های چند باره در آن خصوص می‌پردازند.

به تعبیر شما خلأ تولیداتی با اینگونه سوژه‌ها مقام معظم رهبری را برای چندمین بار واداشته که خطاب به فعالان حوزه رسانه‌های دیداری چنین توصیه‌ها و تذکراتی داشته باشند؟

دقیقاً. وقتی که صحبت از تهاجم و جنگ می‌شود رعایت نسبت بین فرمانده و نیروهای تحت امر ایشان و در عین حال توجه به قواعد نبرد از جمله مؤلفه‌های اصلی در دستیابی به موفقیت و پیروزی است. مگر می‌شود در جنگ نرم فرهنگی که البته بنده معتقدم هنوز برای بسیاری از مدیران ما باورپذیر نیست و سال‌هاست رهبری در این خصوص صحبت کرده و دستوراتی را در جایگاه یک فرمانده صادر کرده‌اند، برخی سربازان این عرصه که همان دستگاه‌های تابعه فرهنگ و هنر کشور هستند دستورات و تذکرات فرمانده را به گونه دیگری اجرا کنند و فرمانده در بحبوبه نبرد که اتفاقاً خیلی هم جدی و برای کشور آسیب زننده است مجبور به تکرار اوامر خود شود؟! باید چگونه به مدیران سینما و تلویزیون به عنوان اصلی‌ترین سازمان‌های متولی تولیدات تصویری توضیح داد که نیاز جنگ نرم امروز و به نوعی نیاز بحق جامعه اسلامی ایران در شرایط فعلی، محصولاتی است که رهبری به وضوح بر آن تأکید کرده‌اند و تکرار آن‌ها در واقع به معنای وادادگی و انفعال مسئولان محترم فرهنگی در اتخاذ سیاست‌های انقلابی و مدنظر جامعه نظام جمهوری اسلامی و عدم ساخت آثاری با این موضوعات است؟ باید پرسید چرا غیر از یکی دو مقطع تاریخی، هیچگاه آمار دقیقی از تولیدات اینچنینی با سربلندی ارائه نمی‌شود و اگر هم اقدامی صورت گرفته به نسبتی از کل مجموعه تولیدات، عدد قابل توجه و چشمگیری نیست؟!

برخی از صاحبنظران معتقدند سینما و تلویزیون اگرچه در طول سال‌های گذشته نسبت به موضوعات انقلابی منفعلانه رفتار کرده است لیکن اخیراً تولیدات مبتذل با عناوین آثار کمدی در حال پر کردن سبد تولیدات سینمای ایران هستند. نظر شما در این خصوص چیست؟

بنده در یک مناظره تلویزیونی هم به صراحت عرض کردم قبل از تحلیل آثار باید مفاهیم مرتبط با آن‌ها بازتعریف شود تا سوء‌تفاهمی ایجاد نشود. ما قطعاً در آثار اخیر که روی پرده سینما هستند و رسانه ملی نیز متأسفانه از تبلیغ لحظه به لحظه آن‌ها دریغ نمی‌کند، ابتذال به معنای صحنه‌های جنسی و غیراخلاقی مشابه سینمای قبل از انقلاب را شاهد نیستیم، اما اگر ابتذال را مطابق فرهنگنامه‌های لغات به آثار سخیف و زبون و خوار معنا کنیم، در آن زمان به راحتی می‌توانیم ادعا کنیم که در کمال تأسف این دست تولیدات در سینمای ایران رو به افزایش است و سینمای جمهوری اسلامی ایران اگرچه با برخی شوخی‌های جنسی و الفاظ و حرکات دور از شأن مردم متمدن ایران به جهت عدم‌فرهنگ‌سازی در طول سالیان گذشته تا کنون با فروش گیشه روبه‌رو خواهد بود ولی به شدت از فضای اندیشه‌ورزی، انقلابی‌گری و تمامی مصادیقی که رهبری در نامه اخیرشان به صراحت فرموده‌اند، فاصله گرفته است.

اما به نظر می‌رسد سازمان سینمایی از مجموعه تولیدات خود راضی است و در مواقع لزوم به فروش میلیاردی برخی آثار اجتماعی و استراتژیک استناد می‌کند.

سؤال بنده هم از متولیان امر همین است؛ مگر نه اینکه کشور در حال توسعه در عرصه‌های مختلف است و فروش گیشه برخی فیلم‌های انقلابی و حتی اجتماعی چالش برانگیز ثابت کرده است نسل امروز ایران اسلامی به عنوان قشری تحصیلکرده و اندیشمند، تولیدات سینمایی و تلویزیونی درخور توجه و قابل تأمل را از دستگاه‌های مربوطه مطالبه می‌کند، پس چگونه مدیران مربوطه با توجیه پاسخ به نیاز قشری به اصطلاح ساده‌پسند از همین مردم، تولیدات سخیف را ترویج داده و هنگام آماردهی به فروش همین تعداد اثر مبتذل استناد می‌کنند؟ نقش حاکمیتی وزارت ارشاد چرا روز به روز در حال کمرنگ شدن است؟ آیا نگاه نمادین به توصیه‌های رهبری در برخی دستگاه‌های فرهنگی و به زعم بنده عدم شفافیت در مواجهه با مراجع نظارتی و حتی نمایندگان مجلس و دفاتر علما و مقامات ارشد کشور از طریق برخی تحلیل‌ها و آمارهای نه چندان صادقانه و از سوی دیگر توجه به توقعات و خواسته‌های معاندان و طیف‌های غیرانقلابی که چه بسا خارج از گردونه دولت و حتی خارج از کشور قرار دارند نشانگر حاکم کردن نگاه مسامحه‌گرانه در بین افکار عمومی و دور کردن آن‌ها از فضای انقلابی‌گری نیست؟

به نظر شما چه عناصری باعث شده است سینمای ایران در دهه چهارم انقلاب در این مسیر قرار گیرد؟ اساساً رسالت هنر- صنعت سینما در مسیر انقلاب اسلامی را چگونه ارزیابی می‌کنید؟

در این زمینه بسیار صحبت شده است. سینما یک تکنولوژی وارداتی از دنیای مدرن در تمامی جوامع بشریست که می‌تواند توسط هنرمندان هر سرزمینی به نحوی مصادره و در جهت بقا و تقویت و حتی سقوط و اضمحلال فرهنگ آن منطقه مورد بهره‌برداری قرار گیرد. وقوع انقلاب اسلامی نقطه عطفی بود در عرصه سینمای ایران که از این هنر در مسیر اعتلای فرهنگی استفاده شود که چه بسا در مقاطعی، سینما به عنوان یکی از پرافتخارترین ابزار فرهنگی و هنری کشور توانست در سراسر دنیا نام ایران را به خوبی مطرح کند. پس سینما در ذات خود بهترین ابزار در انتقال و غنی‌سازی مفاهیم و ارزش‌هاست؛ لذا در طول چهار دهه گذشته، هرگاه مدیران مربوطه با انقلاب اسلامی قلباً همراه بوده‌اند، سینما توانسته سفیر شایسته‌ای برای پیاده‌سازی اهداف و آرمان‌های انقلاب باشد و در برخی مواقع که تصمیم‌گیرندگان چه به صراحت و چه در پس پرده، نسبتی با انقلاب نداشته‌اند متأسفانه این هنر جذاب نه تنها کارکرد حقیقی خود را در راهبری و اندیشه‌ورزی مخاطبان از دست داده است بلکه گاه به صور مختلف علیه مواضع رسمی حاکمیت نیز حرکت کرده است.

چطور می‌شود در کشورهایی مانند ترکیه، هند، کره و… آثار سینمایی و تلویزیونی تا این حد پرمخاطب می‌شوند و این حالت در سینما و تلویزیون ایران با وجود برخورداری از هنرمندان خوشفکر، ابزارهای متنوع و موفقیت‌های جهانی هنوز اتفاق نیفتاده است؟

رسانه‌ها برای جذب مخاطب نیازمند مطالعات پژوهشی و تعیین استراتژی‌های دقیق مبتنی بر شواهد علمی و میدانی هستند. در تمام حوزه‌های فرهنگی اگر قصد تولید و ارائه محصول به مخاطب هست باید بر اساس مستندات و واقعیات برنامه مهندسی فرهنگی تدوین شود و در جهت تحقق آن‌ها گام برداشت. اگر ما طبق فرمایشات رهبری قائل به نفوذ فرهنگی در لایه‌های مختلف کشور هستیم که به نظر بنده دامنه وسیع‌تری در دستگاه‌های فرهنگی پیدا کرده است، برای مقابله با نفوذگران و به تعبیر ایشان «دشمن شیفته‌ها» که بنده باورم بر این است باید بخشی از آن‌ها را در میان فعالان و سیاستگذاران عرصه سینما و تلویزیون جست‌وجو کنیم، بی‌شک باید برنامه‌های از پیش تدوین شده خود را نیز مورد بازنگری قرار دهیم و آن‌ها را متناسب با فضای عمومی و نیازهای موجود و اهداف جدید طراحی و بازنویسی کنیم. اگر این اتفاق رخ دهد قطعاً سینما و تلویزیون ایران از ظرفیت‌های بسیار بالایی برای جذب مخاطب داخلی و جهانی برخوردار است.

منظورتان از بازنگری برنامه‌ها چیست؟

کافی است شما برنامه مهندسی فرهنگی مصوب کشور را تورق کنید و بخواهید عبارات ثقیل مندرج در آن را برای فیلمسازی تبیین کنید تا بتواند مطابق آن تولید کند؛ هرگز موفق نمی‌شوید! این ضعف برنامه است و به همین ترتیب مدیر مربوطه نیز غیر از بازی با کلمات هیچ عملکردی منطبق با آن عبارات نمی‌تواند در عمل از خود نشان دهد. این تناقض‌ها و عدم درک مشترک و تعامل‌ناپذیری، مدیران و فعالان حوزه هنر و سینما و تلویزیون را دچار بلاتکلیفی کرده و نتیجه آن شده است که با افراط و تفریط روز به روز از خط اعتدال خارج شده‌ایم. گاه با غلبه فیلم‌های شبه‌کمدی درصدد جلب رضایت مخاطب هستیم و گاه با توجه افراطی به تولیدات شبه‌روشنفکری، گاه فیلم‌های تلخ اجتماعی و غیرواقعی و گاه آثار انقلابی و دفاع مقدسی تحریف شده!

* جوان

به گزارش سینماپرس، بیش از ۱۵ درصد از تصویربرداری مجموعه طنز «دنگ و فنگ روزگار» به کارگردانی جواد مزدآبادی و تهیه کنندگی امیر طالبی کاشانی که برای شبکه یک ساخته می شود به اتمام رسیده است و تیم تولید مجموعه مشغول ضبط سکانس های مربوط به بیمارستان هستند.

تصویربرداری این مجموعه پر بازیگر آبان ماه در تهران کلید خورد و در بیش از ۷۰ لوکیشن در تهران ادامه می یابد.

داستان «دنگ و فنگ روزگار» به ارتباط ۲ دوست با بازی محمد نادری و سیروس گرجستانی برمی گردد. این ۲ طی شراکتی دچار مشکلاتی می شوند که ناچار هستند طی سال ها این مشکلات را پنهان کنند. همین مساله باعث رقم خوردن اتفاقات مختلف طنز می شود.

سیروس گرجستانی، محمد نادری، نیما شاهرخ شاهی، بیژن بنفشه خواه، زهره فکور صبور، سوگل طهماسبی، محمد فیلی، غلامرضا نیکخواه، امیر غفارمنش، ساعد هدایتی، شیرین آقارضا کاشی، پانته آ مهدی نیا، سینا رازانی، زهرا داوود نژاد، مهری آل آقا، مریم شاه ولی، مینا نوروزی، ساقی زینتی، بیتا خردمند، عباس محبوب، طاهر علایی، فریده دریامج، ژیار محمدزاده، ساره صحرایی، ستاره صحرایی و … از جمله بازیگران «دنگ و فنگ روزگار» هستند.

وضعیت اکران در سینمای ایران در نیمه دوم سوم به شدت مورد نقد اهالی سینما، تهیه کنندگان و صاحبان آثار سینمایی است. این انتقادات از جایی نشات می‌گیرد که اکثریت آنها از نحوه و نوع اکران و همچنین بی‌عدالتی در آن گلایه دارند.

از سویی تنوع ژانر در سینمای امروز طی سالهای گذشته به شدت کاهش پیدا کرده و همواره بیشترین تعداد سالن‌ها در اختیار آثار کمدی است. آثاری که امروزه به نوعی سینما را در سلطه خود قرار داده اند.

از طرفی برخی فیلمسازان برای فروش بیشتر اثر خود در وضعیت نابسامان اکران از تمامی ظرفیت‌های موجود در تبلیغات، حاشیه سازی و غیره استفاده می کنند. به تازگی اما ابزاری روز به سینما اضافه شده است. ابزاری به نام حضور واینر یا چهره های ایسنتاگرامی به عنوان بازیگر که به دلیل فروش بیشتر اتفاق می‌افتد.

یکی از آثاری که در اکران پاییزی از این ترفند استفاده کرده پاستاریونی ساخته سهیل موفق است که بر خلاف انتظارات به هیچ وجه نتوانسته تضمین کننده گیشه پرفروش اثر باشد. این فیلم هم اکنون تنها 150 میلیون تومان فروش داشته است.

موفق برای فیلم پاستاریونی که از لحاظ ساختار و محتوا از سوی بسیاری از منتقدین مورد نقد قرار گرفته، حمید سپیدنام ملقب به مستر تیستر را به عنوان بازیگر انتخاب کرده و تا به کمک فالوورهای بالای وی در اینستاگرام اتفاقی مثبت در گیشه را تجربه کند. اتفاقی که متاسفانه در مورد فیلم پاستاریونی تاکنون رخ نداده است.

شاید شکست اقتصادی پاستاریونی در گیشه برای سازندگان فیلم تاسف آور باشد اما در نگاهی دیگر تلنگری به حضور بازیگران غیر تخصصی به سینما می زند. تلنگری که بسیاری از بازیگران قدیمی امیدوارند هر چه سریعتر رخ داده و هر فرد بدون دانش بازیگری وارد این عرصه نشود.

این فیلم دومین تلاش سهیل موفق در عرصه کارگردانی محسوب می‌شود که پیش از این فیلم سینمایی “شکلاتی” را در کارنامه دارد. فیلمی که در جشنواره فیلم کودک اکران شد و نتوانست نظر اهالی رسانه را جلب کند.

موفق طی همین دو اثر سینمایی خود نشان داده که مسیر سینمای کودک و نوجوان را انتخاب کرده و می‌خواهد این عرصه را در چرخه اکران عمومی سینماها در کشور جا بیندازد. اتفاقی که هم اکنون به صورت بسیار کمرنگ با اکران کمتر از ده فیلم در طی سال رخ می‌دهد.

پاستاریونی داستان غذاها است، البته نه هر غذایی! این فیلم یکی از بهترین ایده هایی که کمتر به آن پرداخته شده را در خود دارد و آن ایده آشنایی مردم با غذاهای اقوام ایرانی در قالب فیلم است.

فیلم با بریانی اصفهانی‌ها شروع می شود و کوشان وقتی رستوران پدرش در تهران را ورشکسته می بیند، قصد می‌کند که یک بریانی به جای رستوران فست فود پدرش در تهران را باز کند. رستورانی که به دلیل یک رقیب بسیار قدرتمند و مجلل در آن گوشه خیابان، پاستا دا پیتزا، رونق خود را از دست داده است.

سام درخشانی، بهاره رهنما، گوهر خیراندیش، محمد نادری، مهتاب ثروتی، امید روحانی، حمیدرضا فلاحی، کمند امیرسلیمانی، سامیار محمدی، محمد شاکری و حمید سپیدنام از جمله بازیگرانی هستند که در فیلم پاستاریونی به ایفای نقش پرداخته اند.

در خلاصه داستان این فیلم آمده است: دورِ پولاتو کِش ماست بنداز، کش می‌چسبه به پول، موقع خرج کردن سختت می‌شه پولاتو در بیاری، اون وقت کمتر خرج می‌کنی.

مرتضی‌علی عباس‌میرزایی کارگردان فیلم انزوا درخصوص وضعیت اکران در سینمای ایران گفت: سیستم اکران در سینمای امروز کاملا با سیستم تولید فرق می‌کند و در این بخش شرایط بر اساس دوستی و رابطه چیده می‌شود. کلا ۲۹ دفتر پخش وجود دارد که ۷ دفتر فعالیت دارند و ۴ دفتر کل ماجرا را در دست دارند.

این کارگردان جوان با گلایه از وضعیت دفاتر پخش تصریح کرد: شرایط به سمت و سویی رفته که نمی‌دانم باید از چه کلماتی برای شرح آن استفاده کرد، اما در همین حد که بدانید من حاضر نیستم برای اکران فیلم به هر کسی باج بدهم. فیلم خوب ساختیم و مردم فیلم را دوست داشتند، اما این‌ها طوری رفتند می‌کنند که تا باج ندهی و به روابط اشتباه آلوده نشوی نمی‌توانید فیلمتان را اکران کنید.

عباس میرزایی با اشاره به مشکلات بوجود آمده در اکران فیلم اول خود تاکید کرد: متاسفانه انگار نمی‌شود از راه درست فیلم را در زمان مورد نظر اکران کنید و برای اکران باید به یکسری لابی بازی و قواعد عجیب تن دهید که در شأن فیلم و گروه تولید نیست.

وی در همین راستا ادامه داد: متاسفانه سیستم پر از ایراد و اشکال است و هیچ نظارتی هم بر این سیستم نمی‌شود و وضعیت هر روز بدتر می‌شود. در این وضع همه دستشان با هم در یک کاسه بوده و از هر رابطه‌ای استفاده می‌کنند تو اگر این روابط را نداشته باشی باید مادام که جان دارید مجبور به دویدن هستید.

کارگردان سینمای ایران با تاکید بر روند اشتباه انتخاب آثار برای اکران اذعان کرد: من مخالف جدی سیستم پخش حال حاضر سینمای ایران هستم، زیرا با این وضع تمام انگیزه و شور کارگردانان جوان از بین می‌رود.

عباس میرزایی فعالیت در چنین وضعیتی را مجاهدت دانست و خاطر نشان کرد: این‌ها و سیستم لابی بازی حال حاضر من را به هیچ وجه از راهی که در پیش دارم دور نخواهد کرد و امیدوارم در آینده‌ای نزدیک، دیگر شاهد اینگونه رفتار‌های غیر فرهنگی نباشیم.

به گزارش سینماپرس، مستند پرتره «خرگوش سفید را دنبال کن» به کارگردانی محمدحسین سلطانی که به مدت ۹۰ دقیقه در سال ۱۳۹۶ تولید شده است به دبیرخانه نهمین جشنواره فیلم «عمار» ارسال شد.

این اثر درباره زندگی فرانسوا ازوت سرآشپز فرانسوی است که برای راه اندازی یک رستوران به ایران می آید اما با دیدن یک خانم ایرانی عاشق او می شود و تصمیم می گیرد تا با آن زن ازدواج کند ولی مشکلی که وجود دارد این است که شرط اول زن برای ازدواج با او اسلام آوردن فرانسوا است.

سایر عوامل این اثر عبارتند از نویسنده و کارگردان محمدحسین سلطانی، تهیه کننده: محمدعلی نجفیان، مدیر فیلمبرداری: محمود عطشانی، صدابردار: عبدالرضا حیدری، صداگذار: عرفان ابراهیمی، موسیقی: احسان صلح طلب، مدیر تولید: شهاب مجیری، مدیر تدارکات: سعید دلاوری، عکاس: سارا دقیق، پخش کننده فیلم موسسه بیتا فیلم تهران.

*مهر

به گزارش سینماپرس، اسامی فیلم‌های بخش خارج از مسابقه دوازدهمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم مستند ایران «سینماحقیقت» که شامل آثاری از برخی استادان سینمای مستند ایران نظیر محمدرضا اصلانی، منوچهر طیاب، منوچهر مشیری، فرشاد فدائیان، فرهاد ورهرام می‌شود، عبارتند از آیت‌الله (سیدمصطفی موسوی‌تبار)، اول مهر (محمود کیانی‌فلاورجانی)، بلندی‌های تات‌نشین (رهبر قنبری)، چشمه‌ زاون (زهرا نیازی)، حکایت اوسا احمد نجار (فرشاد فدائیان)، خانه‌ای به وسعت آگاهی (محمدرضا اصلانی)، رئیس‌کل (سیدمحمد مرعشی)، سالک فکرت (بیژن شکرریز)، شرقی (مسعود طاهری)، شناسای سخن (منوچهر مشیری)، عروسی پسر زینت (فرهاد ورهرام)، لرستان، کهن سرزمین قوم کاسیت (منوچهر طیاب)، کارون (محمد احسانی)، کنون رزم سهراب و رستم شنو (ایمان نیک‌بین)

برنامه نمایش فیلم‌های بخش خارج از مسابقه برای سانس ۲۰ تا ۲۲ سالن شماره ۲ پردیس سینمایی چارسو پیش‌بینی شده است.

مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی سازمان امور سینمایی، دوازدهمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم مستند ایران «سینماحقیقت» را طی روزهای ۱۸ تا ۲۵ آذرماه ۱۳۹۷ با شعار «حقیقت بهترین راهنماست» که از فرمایشات حضرت علی(ع) است، در پردیس سینمایی چارسو شهر تهران برگزار می کند.

به گزارش سینماپرس؛ در این مراسم که شامگاه گذشته و در تماشاخانه سرو برگزار شد حسین مسافر آستانه ضمن آرزوی موفقیت برای این اثر نمایشی بر ضرورت روشن نگاه داشتن چراغ تئاترمقاومت ، انقلاب اسلامی و دفاع مقدس تاکید کرد.

در ادامه این مراسم علی برجی کارگردان این نمایش گفت: با همه گلایه‌هایی که از این مرد دیوانه آمریکایی (ترامپ) داریم و ناراحتی از شرایط اقتصادی کشور که همه اقشار را متأثر کرده و حتی سازمان‌ها، شرکت‌ها و مراکزی که شارژ مالی هنرمندان را بر عهده داشتند و حمایت معنوی از آن‌ها می‌کردند را به عقب رانده، باید گفت که واقعا چرخ فرهنگی ما نیاز به حمایت دولتی دارد. طبیعتا نمایش و هنر نیازمند حمایت دولتی است. امیدوارم این سوسوی فانوس تئاتر خاموش نشود و سالیان سال با نفس تماشاچی و حمایت ارگان‌های دولتی رشد و نمو  کرده و روشن بماند.

در این نمایش بهار ارجمند،‌ محمد بی‌ریا،‌ محمدرضا آزادفر، محمودرضا فراهانی و بهزاد رحمتی ایفای نقش می‌کنند. نمایش خاک شیرین روایت زندگی سخت یک دختر در دوران جنگ تحمیلی و روایتی از شهدای جنگ تحمیلی است که از جانش می‌گذرد و شهرش را در بمباران بعثی‌ها ترک نمی‌کند و در این میان حوادثی برایش اتفاق می افتد.

حسین مسافر آستانه،محمد علی ساربان،اکبر مددی مهر،داود موثقی،سیروس اسنقی، عطیه غبیشاوی،زری اماد،همسر مرحوم انوشیروان ارجمند، ،محمدرضا الوند، سپیده پهلوان زاده ، محمد بیاتی و محسن سلیمانی مدیرعامل انجمن تئاترانقلاب و دفاع مقدس از جمله هنرمندان و مدیران حاضردر این مراسم بودند.

این نمایش از شب گذشته به مدت ۳۰ شب از ساعت ۱۹ در تماشاخانه سرو انجمن تئاترانقلاب و دفاع مقدس واقع در خیابان آیت الله طالقانی،نرسیده به تقاطع مفتح،جنب ایستگاه مترو پذیرای عموم علاقمندان خواهد بود.