مدیر فنی

به گزارش سینماپرس، مجموعه تلویزیونی «بازپرس» به کارگردانی احمد معظمی و تهیه‌کنندگی محمدرضا شفیعی این روزها از شبکه یک سیما در حال پخش است.

فیلمنامه این سریال بر اساس چندین پرونده قضایی واقعی نوشته شده و کاراکتر اصلی آن یک بازپرس به نام «صدرا» (با بازی محسن قصابیان) است که در پروسه رسیدگی به پرونده‌هایی مربوط به فساد مالی درگیر ماجراهایی شده که این ماجراها قصه مجموعه «بازپرس» را تشکیل می‌دهد.

حسین تراب‌نژاد که پیشتر نگارش فیلمنامه فیلم‌های سینمایی «ضد»، «آبادان یازده ۶۰»، «ماجرای نیم‌روز: رد خون» و سریال‌های «پرده نشین»، «فوق سری» و «خانه امن» را در کارنامه خود داشته، فیلمنامه «بازپرس» را نوشته است. با این نویسنده گفتگویی داشتیم که در ادامه مشروح گفتگو را از نظر می‌گذرانید:

فیلمنامه «بازپرس» چگونه شکل گرفت؟ آیا در ابتدا چند پرونده در اختیار شما بود و بر اساس آن‌ها فیلمنامه نوشته شد یا خودتان پرونده‌ها را انتخاب کردید؟

انتخاب پرونده‌ها که فیلمنامه سریال «بازپرس» بر اساس آن‌ها نوشته شده در اختیار خودمان بود. قوه قضاییه ساخت سریالی را سفارش داد که فیلمنامه‌اش بر اساس پرونده‌های موجود با محوریت کاراکتر بازپرس نوشته شود.

پرونده‌های مختلفی با موضوعات و بازپرس‌هایی در مسائل مختلف در حوزه جنایی، مفاسد اقتصادی، اداری، جرایم رایانه‌ای و… در اختیار ما قرار داده شد و ما به این نتیجه رسیدیم که پرونده‌های مفاسد اقتصادی جذابیت بیشتری دارد و به همین دلیل فیلمنامه «بازپرس» بر اساس همین پرونده‌های مربوط به مفاسد اقتصادی نوشته شد.

یعنی اولویت اول ساخت سریالی با محوریت کاراکتر بازپرس بود و شما به عنوان نویسنده به پرونده‌های فساد مالی پرداختید؟

ما به قصد پرداختن به پرونده‌های فساد اقتصادی سراغ پروژه «بازپرس» نرفتیم بلکه در مرحله تحقیق و پژوهش به این نتیجه رسیدیم که موضوع این پرونده‌ها برای نگارش فیلمنامه بسیار جذاب است و همین جذابیت باعث شد که به سراغ این پرونده‌ها برویم و وقتی پیشنهاد نگارش فیلمنامه‌ای با این موضوع را به قوه قضاییه ارائه دادیم آن‌ها هم از این پیشنهاد استقبال کردند و گفتند که اتفاقاً پرداختن به مفاسد اقتصادی در حوزه رسانه جزو اولویت‌های قوه قضاییه است.

در همین موضوع مفاسد اقتصادی هم با انواع و اقسام پرونده‌ها روبرو هستیم. انتخاب پرونده‌هایی که در «بازپرس» به آن‌ها پرداخته‌اید و برخی برای مخاطبان نیز آشنا هستند، بر چه اساسی صورت گرفته است؟

جذابیت اولین و مهم‌ترین عنصر برای ما بود. پرونده‌هایی که مطالعه کردیم و درباره آن‌ها با بازپرس‌ها گفتگو داشتیم را بررسی کردیم تا ببینیم قصه کدام پرونده‌ها برای مخاطب می‌تواند جذاب‌تر باشد و از طرفی این نکته را هم در نظر داشتیم که نوع فسادهای کلانی که قرار است در این سریال به آن‌ها بپردازیم کمتر در رسانه‌ها مطرح شده باشند.

در مجموعه «بازپرس» دو بازپرس می‌بینیم که یکی از آن‌ها قهرمان قصه است و دیگری بازپرسی است که دچار اشتباه می‌شود. در چه تعاملی با قوه قضاییه به طراحی این کاراکتر رسیدید؟

قوه قضاییه با طرحی که ما نوشته بودیم خیلی خوب برخورد کرد، معمولاً ارگان‌های مختلف روی کاراکترهایی که مربوط به آن‌ها می‌شود حساس هستند، من با برخی ارگان‌ها همکاری داشتم و تجربه کرده‌ام که چه حساسیت‌هایی دارند اما خوشبختانه در قوه قضاییه این نگاه رسانه‌ای وجود داشت که برای معرفی یک ارگان سالم لزوماً نباید همه کاراکترها مثبت باشند و در واقع باید کاراکتر منفی که در مخمصه افتاده و چاره‌ای جز اشتباه ندارد را هم در اثر داشته باشیم و ببینیم که کلیت اثر به کدام سمت می‌رود.

خوشبختانه قوه قضاییه دست ما را برای پرداختن به شخصیت‌ها باز گذاشته بود اما به نظرم بیشتر از این هم می‌توانیم به چنین شخصیت‌هایی بپردازیم اما از آنجا که «بازپرس» جزو اولین آثار قوه قضاییه است نباید انتظار بیشتری داشته باشیم و در همین حد هم به نظرم اتفاق خوبی رخ داده و مسیری ایجاد شده که ما در آینده می‌توانیم کارهای بهتر و بیشتری بسازیم.

آیا کاراکتر حامد سعادت را می‌توان یک شخصیت منفی دانست؟

کاراکتر منفی نیست، در واقع این شخصیت در مخمصه افتاده و دچار اشتباه شده و در قسمت‌های بعدی این وضعیت برای او پر رنگ‌تر و واضح‌تر می‌شود. حامد کاراکتری است که در موقعیتی قرار گرفت که باید بین درست و غلط یکی را انتخاب می‌کرد و چون مسیر غلط را انتخاب کرد برایش دردسر ایجاد شد و در مخمصه قرار گرفت.

آیا تلفیق پرونده‌های قضایی واقعی در ماهیت این پرونده‌ها اختلالی ایجاد نکرد و باعث نشد آنچه در «بازپرس» می‌بینیم با آنچه در واقعیت رخ داده، تفاوت‌های بسیاری داشته باشد؟

وقتی چند پرونده مربوط به مفاسد اقتصادی را خواندم ساز و کار فسادی که یک طرف آن مربوط به بانک‌ها می‌شود شبیه به هم است و این در پرونده‌هایی که کاملاً مربوط به بانک‌ها می‌شود و پرونده‌هایی مثل پرونده سلطان قیر که بحث ضمانتنامه‌ها خط اصلی پرونده‌ها بود، مشترک است. تلفیق این پرونده‌ها در واضح شدن این روند نقش داشته، مثلاً ما با یک پرونده بانکی پیش رفتیم و در میان راه متوجه شدیم در پرونده‌ای دیگر یک پیچ داستانی جالب وجود دارد و از آن هم استفاده کردیم و آن را در پرونده بانک آداپته کردیم.

فیلمنامه «بازپرس» اینگونه نیست که بگوییم چند پرونده فساد متفاوت را با هم پیش می‌بریم و به همین دلیل ممکن است مخاطب قصه را گم کند و در ماجراهای مختلف سردرگم شود. البته باید سریال تا انتها نمایش داده شود و بعد درباره این مسائل قضاوت کرد. سعی من در این مورد این بود که ساز و کار فساد در بانک را طوری روایت کنم که برای مخاطب باورپذیر باشد.

آیا نهادهای دیگر هم همچون قوه قضاییه در نگارش این سریال با شما همکاری داشتند؟

هدف ما ورود به نهادها و ارگان‌های دیگر نبود و انتقادهایی که مطرح کردیم آنچنان گسترده نیست. به عنوان مثال در چند سکانس از این سریال به وزارت ارشاد و ساز و کار سرمایه‌گذاری در سینما پرداختیم که در کلیت سریال بخش زیادی به حساب نمی‌آید اما برای این موضوع با مسئولان وزارت ارشاد در حد گفتگو همکاری داشتیم و جالب است که خود آن‌ها هم به روند سرمایه‌گذاری انتقاداتی داشتند اما به طور کل ما این کار را با قوه قضاییه و تلویزیون پیش بردیم.

وقتی تیم جدید صداوسیما مستقر شد و ساختار جدید شکل گرفت، طرحی که با قوه قضاییه پیش بردیم به تلویزیون ارائه شد و ساخت سریال «بازپرس» به مرحله پیش‌تولید و تولید رسید.

آیا ورود نکردن به عملکرد نهادها و ارگان‌های مختلف به دلیل جلوگیری از قرار گرفتن در محدودیت‌های احتمالی بود؟

ورود نکردن به این موضوعات فقط به دلیل اقتضاعات فیلمنامه بود. امکان پرداختن به مسائل متعدد مربوط به ارگان‌ها و نهادهای مختلف وجود داشت اما در آن صورت با سریالی به مراتب طولانی‌تر روبرو بودیم چراکه پرداختن به همه مسائل در یک سریال حدوداً ۴۵ قسمتی امکانپذیر نیست.

در صورت ورود به همه موضوعات شاخ و برگ‌های زیادی به فیلمنامه داده می‌شد که مطمئناً مخاطب در بین قصه‌های سردرگم می‌شد و خیلی از ماجراها را متوجه نمی‌شد. ما در قسمت مربوط به پرونده فساد بانک نیازمند همین چند سکانس بودیم تا به ساز و کار سرمایه‌گذاری در فیلم‌ها و سریال‌ها بپردازیم و هیچ فشاری و اصراری از جایی وجود نداشت که ما را از پرداختن بیشتر به این موضوعات منع کند و در واقع ضرورت درام چنین ساختاری ایجاد کرد.

آیا الگوسازی از کاراکتر «صدرا» به عنوان یک بازپرس نمونه را می‌توان اصلی‌ترین خواسته قوه قضاییه در سریال «بازپرس» دانست؟

قطعاً‌ همینطور بوده، در واقع وقتی سفارش داده می‌شود که قصه‌ای با محوریت بازپرس نوشته و ساخته شود دو ویژگی دارد، یک اینکه ما با زاویه دید یک بازپرس به پرونده‌ها ورود کنیم و دومین ویژگی این است که ما یک بازپرس معیار را به مخاطب نشان دهیم.

نشان دادن یک بازپرس معیار به این معنا نیست که بازپرس‌های حال حاضر قوه قضاییه به کاراکتر صدرا حسینی نزدیک نیستند. اتفاقاً خیلی از ویژگی‌های این کاراکتر از صحبت با بازپرس‌هایی به دست آمد که ساعت‌ها با آن‌ها صحبت کردم. به شخصه در این پروسه با بازپرسی آشنا شدم که مسئول پرونده‌های کلان اقتصادی بوده اما در غرب تهران یک آپارتمان در ساختمانی بدون آسانسور داشت.

ما سعی داشتیم چنین ویژگی‌هایی از یک بازپرس را به تصویر بکشیم و بگوییم بازپرسی که چنین پرونده‌هایی را در دست دارد باید تقوا داشته باشد تا بتواند آن پرونده را سالم به سرانجام برساند وگرنه کسی که چنین ویژگی نداشته باشد کاملاً پتانسیل این را دارد که در این پرونده‌های فساد اقتصادی گم شود و خودش بلغزد و به جای حل یک پرونده خودش باری بر دوش قوه قضاییه شود.

چه بازخوردهایی از پخش این سریال داشتید؟

خوشبختانه بازخوردهای خوبی شاهد بودم هر چند که به نظر من قسمت‌های اول این سریال می‌توانست ریتم بهتری داشته باشد اما به نظر می‌رسد که مخاطبان توانسته‌اند با «بازپرس» ارتباط برقرار کنند و هرچقدر قسمت‌های بیشتری از سریال پخش می‌شود بازخوردهای بهتری را شاهد هستیم.

زمان پخش این سریال زمان مناسبی بود اما بی‌برنامگی‌هایی که در پخش اتفاق افتاد به میزان مخاطبان سریال آسیب زد و چند بار پخش سریال متوقف شد یا روز پخش تغییر کرد.

سینماپرس: جواد شمقدری گفت: فرهنگ شهادت طلبی متأثر از حرکت امام حسین (ع) و فرهنگ عاشورا در دل و جان مردم ایران اسلامی شکل گرفت و ما همچنان نیازمند حفظ این فرهنگ و روحیه شهادت طلبی هستیم.

سینماپرس: حمیدرضا صلاحمند کارگردان سینما در خصوص دستمزدهای نجومی برخی سلبریتی ها گفت: متأسفانه نگاه کاملاً بیزینسی در سینما حاکم شده است و مسبب همه این اتفاقات همه ما هستیم!

به گزارش سینماپرس، جمعی از هنرمندان سینما صبح دوشنبه ۱۳ شهریور ماه در حیاط خانه سینما (ساختمان شماره ۲) گردهم آمدند تا با یکی از فیلمبرداران مطرح سینما که دو روز قبل ناگهانی و سر صحنه فیلمبرداری دچار مشکل قلبی شد و پس از انتقال به بیمارستان از دنیا رفت، وداع کنند.

پورصمدی در روزهای گذشته مشغول کار در سریال شبکه نمایش خانگی ساخته حامد عنقا بود که روز شنبه دچار عارضه قلبی شد و درگذشت.

مراسم تشییع این هنرمند با ورود پیکرش در ساعت ۱۰:۱۵ با اجرای تورج منصوری آغاز شد که می‌گفت تمام طول شب نخوابیده و فکر می‌کرده باید چه بگوید.

او گفت: مرتضی پورصمدی الگویی بود که باید انسان بودن را با او بسنجیم. تمام ایران را چرخیده بود و من که سالهاست او را می‌شناسم، حق آن است که به بزرگی‌او شهادت دهم. او پسر بزرگ ایران بود و فردی معتمد و سخاوتمند.

منصوری سپس از محمدرضا اصلانی برای صحبت دعوت کرد و این مستندساز با تسلیت به جامعه فرهنگی گفت: بسیاری از آثاری را که باید ساخته می‌شد از دست دادیم. این از دست دادن نتیجه یک نوع نادانی تمدنی ماست چون او فقط یک فیلمبردار نبود بلکه زیبایی را کشف و عرضه می‌کرد و با عکاسی انسان‌شناسی را تصویر می‌کرد.

او افزود: مرتضی پورصمدی جغرافیای متحرک ایران بود و ما مرد ایران را به ناگاه و نابجا از دست دادیم. ‌ باید از او مراقبت می‌کردیم‌ تا دراین سن برای تامین معاش مجبور به کار نباشد. تا چه زمانی قرار است این ‌بی فرهنگی را ادامه دهیم؟

منصوری در بخشی دیگر از مراسم گفت: برای پیکرش گریه نکنیم چون مرتضی بیش از هر چیزی به ما یاد می‌داد که شاد باشیم و اطراف خود را خوب ببینیم.

وی از حسن بشکوفه با اصرار دعوت کرد تا برای صحبت به جایگاه بیاید.

حسن بشکوفه: آدم‌هایی به این بزرگی را کم داریم

حسن بشکوفه تهیه‌کننده سینما که سعی می‌کرد احساسات خود را کنترل کند، گفت: در مراسم عظیم جوانروح که من حالم خیلی بد بود آقای پوراحمد که یادشان زنده‌باد، برای تسلای من گفت، عظیم بدهکار زندگی نبود وسهم خود را گرفت. حالا درباره مرتضی پورصمدی هم باید همین را گفت ‌و من خوشبختم که هم فیلم سینمایی با او کار کردم هم‌ مستند و هم سریال. اما این کارها مهم نیستند بلکه خاطراتش مهم است و ما آدم هایی به این بزرگی را کم داریم.

وی با اشاره به اینکه هنرمندانی با این جایگاه فعالیت می‌کنند ولی قدرشان دانسته نمی‌شود بیان‌ کرد: ما تلویزیونی هستیم‌ و متاسفانه باید بگویم که بی خانمان هستیم. خانه سینما به ما لطف میکند که ما اینجا هستیم ولی واقعیت این است که ما از تلویزیون به سینما آمدیم.

او اضافه کرد: لغت باشرف را در تضاد با واژه بی‌شرف باید به حق برای مرتضی پورصمدی به کار برد و متاسفانه ما هر روز شاهد از دست رفتن عزیزان خود هستیم. اما در اینجا جای خیلی‌ها را خالی میبینم مثل خانم بنی اعتماد که میدانم چرا نیامده‌ است. من جای خانم‌هایی را که جلوی دوربین او، پدر و برادر خود را دیدند خالی می‌بینم و بعید می‌دانم بازیگری در چشمان این هنرمند جز مهربانی و صداقت دیده باشد.

رزاق کریمی: ما در جامعه به پورصمدی‌ها خیلی احتیاج داریم

سپس مرتضی رزاق کریمی در وصف مرتضی پورصمدی با اشاره به ارزشمندی آثار او در حوزه مردم شناسی و جامعه شناختی گفت: ما در جامعه به پورصمدی‌ها خیلی احتیاج داریم و امیدوارم از او یک پرتره خوب ساخته شود تا جوان‌ترها این هنرمند را بشناسند.

در بخشی دیگر از این مراسم، تورج منصوری اشاره کرد که مدتی است از تهران مهاجرت کرده و در مناطق مختلف دیده که مردم مرتضی پورصمدی را می‌شناسند. او گفت تصور کنید اگر همه آن مردم از رفتن مرتضی باخبر می شدند چه می‌شد.

شهاب حسینی: حس روزی را دارم که پدرم را از دست دادم

او در ادامه از شهاب حسینی بازیگر که در آخرین پروژه نیز با مرتضی پورصمدی همکار بوده، دعوت کرد و این بازیگر مقابل پیکر همکارش گفت: آقای پورصمدی دقیقا یک جلوه از مهر خدا بود و هروقت سلام میگفتی و جواب می‌داد یا در آغوشت می‌گرفت، حس‌ می‌کردی در آغوش خدا هستی! این مسافر ما مشتاق سفر حق است و نمی‌خواهم وقت بیشتری را بگیرم فقط میگویم کتاب جذاب «اجاق سرد» آقای پورصمدی را بخوانید و کسانی که میخواهند ایشان را بشناسند و یا حتی هدیه ای نفیس بدهند حتما سراغ این کتاب بروند.

وی افزود: آقای پورصمدی با رفتنش حس روزی را در من زنده کرد که پدرم را از دست دادم چون در فیلم «ساکن طبقه وسط» ایشان برای من پدری‌ کرد و اگر نبودند فیلم تمام نمی‌شد.

حسن فتحی: ما یک هنرمند جامع الطراف را از دست دادیم

حسن فتحی کارگردان هم در سخنانی بیان‌ کرد: ما در اینجا بزرگان بسیاری را بدرقه کردیم اما برایم سخت بود تصور روزی که استاد را در اینجا بدرقه کنیم.

وی ادامه داد: ما یک هنرمند چند وجهی و جامع‌الطراف را از دست دادیم. او معلم اخلاق بود بدون آنکه از اخلاق صحبتی کند. ‌ معلم عرفان بود بدون آنکه از عرفان حرفی بزند و این تراژدی تاریخی ماست که تجربه‌ها از نسلی به نسلی دیگر منتقل نمی‌شود.

عسگرپور: خیلی زمینی نبود

محمد مهدی عسگرپور رییس هیات مدیره خانه سینما نیز به عنوان یکی از آخرین سخنرانان مراسم گفت: می‌خواستم بگویم آقای پورصمدی آسمانی شد ولی خیلی هم زمینی نبود. او گنجینه ارزشمندی از خود به جا گذاشته که به نظرم از روح سبک و سیال ایشان بوده است و او امروز به جایگاه آرامش بخش خود می‌رسد.

میلاد دستیار مرتضی پورصمدی نیز در جملاتی کوتاه با اشاره به اینکه مرتضی پورصمدی را «آقاجان» صدا می‌زده، گفت: بزرگترین مردی که در زندگی دیدم آقاجان بود و خوشحالم که با همان میزانسنی که دوست داشت یعنی روی پا و سر صحنه از دنیا رفت. ‌

عادل پورصمدی، فرزند این هنرمند با تسلیت به مادرش گفت: بعد از اینکه پدر آسمانی شد، دیدم تعداد خواهرها و برادرهایم خیلی بیشتر است ‌و این باعث دلگرمی بود.

او افزود: من چند جا به پدرم حسودی کردم از جمله اینکه در ۱۰ سالگی معنای زندگی را در ویزور دوربین پیدا کرده و این برای هر کسی اتفاق نمی‌افتد. حیف که دیگر او را نمی‌بینم.

همسر مرتضی پورصمدی آخرین نفری بود که در این مراسم صحبت کرد و در جملاتی کوتاه با تشکر از حاضران گفت: شیشه مرتضی شکست، دل ما هم شکست و سوختیم.

در پایان مراسم تورج منصوری گفت: ما سینماگران ایران یعنی تمام اهل این حرفه فارغ از اینکه به چه دسته و گروهی تعلق داشته باشیم، از درگاه هستی و خداوند بزرگ آرزو می‌کنیم که مرتضی های دیگری را بیافریند.

در این مراسم هنرمندان و مدیرانی همچون شهاب حسینی، مهدی سلطانی، حامد عنقا، بابک کریمی، بهزاد فراهانی، فرهاد توحیدی، سیف‌الله صمدیان، منوچهر شاهسواری، جمشید گرگین، عزیز ساعتی، بهرام بدخشانی، تورج منصوری، حسن فتحی، محمدمهدی عسگرپور، حبیب اسماعیلی، امیرشهاب رضویان، مهدی میامی، مرتضی رزاق کریمی، مرضیه برومند مدیر عامل خانه سینما، ستاره اسکندری، محمدمهدی طباطبایی نژاد مدیر سابق مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی حضور داشتند.

پیکر مرتضی پورصمدی پس از مراسم بدرقه از مقابل خانه سینما به بهشت سکینه کرج منتقل شد.

بهشت سکینه در کیلومتر ۵ اتوبان کرج قزوین، کمال شهر، خیابان بهشت سکینه قرار دارد و آرامگاه پورصمدی نیز در قطعه ۳۲ ردیف ۲۶ شماره ۱۰۸ واقع شده است.

مرتضی پورصمدی ۱۱ شهریور ماه سر صحنه سریال شبکه خانگی «گناه یک فرشته» به کارگردانی حامد عنقا بوده که حالش بد می‌شود و متاسفانه پس از انتقال به بیمارستان با وجود تلاش پزشکان از دنیا می‌روند.

این مستند ساز و فیلمبردار سینما و تلویزیون ایران را شاید بیش از همه با کارهای مستندش بشناسیم، همچون «حوردورق» «نقش و نقشه برداری» و همچنین مجموعه تلویزیونی «کودکان سرزمین ایران» و… و.

این هنرمند متولد ۱۳۳۱ در همدان و فارغ‌التحصیل رشته فیلم‌برداری از مدرسه عالی تلویزیون و سینما بود. او در سه حوزه فیلم‌های مستند، فیلم‌های سینمایی و سریال‌های تلویزیونی مدیر فیلمبرداری بوده و در برگزاری نمایشگاه عکس نیز دستی بر آتش داشته است.

فیلم‌های سینمایی «گیلانه»، «دایره زنگی»، «اقلیما»، «هیس! دخترها فریاد نمی‌زنند»، «هویت»، روایت سه‌گانه (اپیزود رخشان بنی‌اعتماد) و «یک گزارش واقعی» از جمله فیلم‌هایی است که او در فیلمبرداری آن‌ها نقش داشته است.
همچنین سریال‌های «مزد ترس»، «مدار صفر درجه» و «حیرانی» نیز از جمله سریال‌های تلویزیونی است که تصویربرداری آن‌ها برعهده پورصمدی بود.
او به واسطه سال‌های فعالیت حرفه‌ای، جوایز مختلفی را در حوزه فیلمبرداری به دست آورد که از آن جمله می‌توان به سیمرغ بلورین بهترین فیلمبرداری از بیست و هفتمین جشنواره فجر، جایزه بهترین فیلمبرداری از جشنواره‌های رشد، کودک، سینماحقیقت و… اشاره کرد.
پورصمدی همچنین نمایشگاه‌های عکس خود را در سوئد، فرانسه، کانادا و… برگزار کرده بود.

سینماپرس: نماهنگ «ماه» با صدای حسام‌الدین سراج یکی از تازه‌ترین محصولات تصویری-موسیقایی ویژه اربعین است که در قالب برنامه تلویزیونی «ماه» شبکه نسیم پیش روی مخاطبان قرار گرفت.

به گزارش سینماپرس، سیدمحمد هاشمی درباره قرارگاه شهید آوینی در استان‌های کشور به عنوان یکی از اولویت‌های وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی اظهار داشت: یکی از محورهای جدی‌ای که وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در دوره جدید داشته مساله هم‌افزایی با نهادهای فرهنگی است که در کلان حاکمیت فرهنگی کشور وجود دارند. مساله دوم، استفاده از ظرفیت مردمی‌ و عناصر جبهه فرهنگی، هنری انقلاب اسلامی بوده است. این دو، سیاست و رویکرد ما بود. ما دنبال کار سازمانی، ساختاری و فربه کردن اداری و قبضه کردن و به‌نام کردن کارها نبودیم.

وی افزود: دنبال این بودیم که در استان‌ها «تشخص استانی و به رسمیت شناختن هویت‌های استانی» نه فقط در اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی که در بخش‌های مختلف فرهنگی بویژه در بدنه مردمی محقق شود. این مساله باعث شد که ما به فکر قرارگاه شهید آوینی باشیم. یک بُعد این قرارگاه پشتیبانی مادی و زیرساختی و هزینه‌ای – بودجه‌ای داشت که در یکی دو سال پیش خیلی تلاش کردیم بودجه‌ای را خاص استان‌ها که پیش از این وجود نداشت، مصوب کنیم.

ما دنبال کار سازمانی، ساختاری و فربه کردن اداری و قبضه کردن و به‌نام کردن کارها نبودیموی افزود: شکل‌گیری قرارگاه در سطوح ملی و استانی در بودجه ۱۴۰۲ محقق شد و برای نخستین بار هم‌اینک ردیفی به نام تقویت بنیه فرهنگی استان‌ها در ردیف‌های بودجه داریم که بودجه قابل توجهی هم است.

هاشمی درباره ویژگی‌های قرارگاه شهید آوینی گفت: ماهیت شکل‌گیری قرارگاه این است که هر استانی عناصر حاکمیتی فرهنگی مانند حوزه هنری و سازمان تبلیغات و همچنین نماینده تشکل‌های مردمی مانند جبهه فرهنگی انقلاب اسلامی را دور یک میز جمع کند تا با مشارکت اینها و فراخوانی که داده می‌شود فعالان فرهنگی منطقه و استان کارها را احصا و بر اساس اولویت‌ها و سند فرهنگی که تاکنون ۳۲ سند مهیا شده، کلان‌اقدام‌های خود را پیاده کنند. وزارت ارشاد هم حمایت‌ها و پشتیبانی خود را خواهد داشت.

وی تاکید کرد: این کار هم باعث تقویت ادارات کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استانی و در محوریت قرار گرفتن آنها در جریان فرهنگی انقلابی می‌شود و در عین حال آزمایشی از همگرایی و کار هم‌افزایی و جبهه‌ای فرهنگی است. همه اعم از مردم و نهادها این توقع را دارند در کلان حاکمیت از حیث فرهنگی کم‌سویی وجود دارد که این نه تنها در کلان که در میدان هم باید خود را نشان دهد. امید است این کارها باعث برکاتی شود و گزارش خوبی را از کارهای صورت گرفته و خروجی آن داشته باشیم.

هاشمی خاطرنشان کرد: با وجود این‌که سازمان برنامه، بودجه‌ای را برای انجام آن آزاد نکرده اما با ۵ استان مرزی که درگیر مساله اربعین بودند کار شروع شده و امید است برکت پیدا کند و پیش برود. انشالله با پشتوانه بودجه‌ای و همت خود استان‌ها این اتفاق منجر به نتایج خوبی شود. از وقتی این کار آغاز شده از استان‌ها مکرر پیام و تماس دارم که جویای اقدام‌ها هستند و از ما توقع عملیاتی و اجرایی دارند تا خروجی کار را ببینند.

شاطر، چونه فرهنگ را از روز اول کوچک گرفت

جانشین وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی درباره افزایش بودجه عمومی کشور تا ۲ و نیم درصد و این که این امر در ۲ سال گذشته چقدر عملیاتی شده و برکات آن تا چقدر به حوزه فرهنگ و هنر کشور می‌تواند کمک کند؟ اظهار داشت: چند آسیب‌شناسی در حوزه فرهنگ و هنر کشور از ابتدای دولت تاکنون انجام شده است؛ به عنوان نمونه، با خالی شدن یا تضعیف حاکمیت از راهبری فرهنگ، کم کم این بخش رو به سستی رفت. مساله بعد، کادرسازی حوزه فرهنگ و هنر و دیگر مسائل عدالت فرهنگی، صنعت فرهنگ و هنر و اقتصاد فرهنگ و هنر بود که لنگ می‌زد و جان جدی‌ای نداشت.

کادرسازی حوزه فرهنگ و هنر و دیگر مسائل عدالت فرهنگی، صنعت فرهنگ و هنر و اقتصاد فرهنگ و هنر لنگ می‌زد و جان جدی‌ای نداشت

وی خاطرنشان کرد: یکی از آسیب‌ها، این بود که از حیث بودجه‌ای و زیرساختی در حوزه فرهنگ، کم‌بنیه بودیم و شاطر چونه فرهنگ را از روز اول کوچک گرفت. هر اتفاق بودجه‌ای که در کشور بیفتد و بخواهند به جان بودجه بیفتند اولین جایی که حذف می‌شود فرهنگ است. اساسا به فرهنگ نگاه مصرفی داشتند یعنی آن را مولد، حل کننده مشکلات و میدان‌دار نمی‌دانستند؛ عده‌ای بودجه‌ای می‌گرفتند تا ساکت باشند. یعنی نگاه عالی و مترقی به حوزه فرهنگ وجود نداشت. اگر این سه ضلع به حوزه فرهنگ توجه کنند، اتفاق‌ها خیلی متفاوت می‌شود. هم‌اینک هم با افزایش رقم، هنوز اتفاق میدانی هنگفتی با این ارقام نمی‌افتد. در حالی‌که ذایقه تولیدی کشور در حوزه فرهنگ، هنر و رسانه چندین برابر این است.

وی خاطرنشان کرد: به عنوان نمونه در حوزه مستند، دستکم هزار تا دو هزار مستندساز در کشور وجود دارد که همگی دارای رزومه، کارنامه و تولیدات قدیمی هستند. اگر اینها بخواهند در سال چند تولید داشته باشند رقم زیادی را شامل و دریایی از فعالیت‌های فرهنگی می‌شود. باید دید این بودجه کجا قرار می‌گیرد و چقدر این اتفاق‌ها را پوشش می‌دهد. اگرچه بودجه فرهنگی به دو و نیم درصد رسیده اما ما به این اکتفا نکردیم.

معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی گفت: در بودجه امسال در بند ه تبصره ۹ قانون، تمام شرکت‌ها، بانک‌ها و موسسات انتفاعی وابسته به دولت مکلف شدند یک درصد کل هزینه‌های خود را به حوزه فرهنگ اختصاص دهند. اگر این امر محقق شود، شرکت‌های دولتی تمکین و همدلی داشته باشند و با دلسوزی به حوزه فرهنگ نگاه کنند، منجر به جهش می‌شود. یعنی این ماشین و موتور به جریان خواهد افتاد و شکوفایی فرهنگی را در حوزه تولیدی خواهیم داشت.

در بودجه امسال در بند ه تبصره ۹ قانون، تمام شرکت‌ها، بانک‌ها و موسسات انتفاعی وابسته به دولت مکلف شدند یک درصد کل هزینه‌های خود را به حوزه فرهنگ اختصاص دهند

هاشمی در این باره که آیا قانونی نیست که اینها را ملزم به پرداخت کند؟ توضیح داد: خود قانون یعنی الزام و این قانون است. دستگاه نظارتی هم به ما قول انجام این کار را داده‌ است. یکی از کارهایی که ما در آیین‌نامه بند ه انجام دادیم این بود که اعلام کردیم هزینه‌های این حوزه اعم از فرد و شرکت با این‌که تکلیف قانونی است اما جزو هزینه‌های قابل قبول مالیاتی است و هر شرکتی در این حوزه بخواهد مشارکت کند و شرط بگذارد که در فیلم یا طرح کلان قرآنی و موسیقیایی بی نام و نشان این شراکت را داشته باشد، موافقت کردیم تا به همکاری راغب‌تر باشند.

وی درباره کادرسازی در وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و اظهارات وزیر در خصوص اضافه شدن ۴۰۰ نیرو به بدنه وزارتخانه و حواشی آن و این که قرار است چه زمانی عملیاتی شود؟ اظهار داشت: در مجموعه وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در سال‌های اخیر چند برابر نیرو بازنشسته شده و درصد کمی از این را توانسته جذب کند. طبیعتا مشکل سرمایه انسانی در بدنه وزارت ارشاد و کمبود نیرو بویژه در لایه شهرستانی‌ها را داشتیم و اکنون شهرستانهایی داریم که فقط با یک نفر اداره می‌شود و برخی شهرستان‌های ما خالی از پست اداری و برخی هم یک نیرو دارد که تمامی امور را انجام می‌دهد.

هاشمی گفت: ایضا، مسئولیت‌هایی به وزارت ارشاد در طی این سال‌ها اضافه شده و یا اساسا ورود فناوری‌های روز و جهان تازه حوزه فرهنگ، هنر و رسانه ایجاب می‌کند که وزارتخانه خودش را با این رویدادها و تحولات هماهنگ و بروز کند و این بدان معناست که نیاز به سرمایه انسانی متناسب با این فضا دارد و نه لزوما این‌که از افرادی که متخصص نبودند چنین درخواستی داشته باشیم. بنابراین باید سراغ جذب نیرو برویم و این تکلیف دولت و وزارتخانه بوده است.

باید سراغ جذب نیرو برویم

هاشمی گفت: بنا شد که از طریق روال کاملا قانونی این مساله پیگیری شود و از طریق جذب نخبگان فرهنگی بتوانیم یک دایره‌ و تعدادی از فعالان نخبه فرهنگی را که هم به حوزه فرهنگ مسلط هستند و روزمه و سابقه دارند و نیز متعهد به ایران و آرمان‌ها هستند جذب و در بدنه وزارتخانه بکار بگیریم تا منجر به نوسازی ناوگان انسانی در این مجموعه شود.

معاون حقوقی، امور مجلس و استان‌های وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در این باره که یکی از مهمترین مشکلات دوره مدیریتی جدید پس از رهایی از کرونا که حوزه فرهنگ و هنر را متاثر از خود کرد و اغتشاش‌های سال گذشته مزید بر علت شد، تعطیلی فعالیت‌های فرهنگی و هنری به شکل گسترده‌ بود و چند ماه برخی از این‌ها تعطیل شده بود، وزارتخانه چگونه از این دوره گذر کرد؟ گفت: دولت در شرایط خاص کرونایی جابجا شد. روزی که دولت مردمی و انقلابی سیزدهم مستقر شد روزانه فوت کرونایی ۷۰۰ نفر بود.

هاشمی ادامه داد: در چنین شرایطی دولت را تحویل گرفتیم. یکی از آسیب‌پذیرترین اقشار و اصناف در سیاه‌روزی مشاغل آن روزها که گرفتاری عمیقی داشتند همین اصناف و مشاغل حوزه فرهنگ، هنر و رسانه بود. تلاش کردیم دولت در حوزه بهداشت با یک جهاد همه جانبه و مجاهدت خوب و شایسته علمی این مسیر کرونا را به سمت شیب سقوط و نزول خود پیش برد. همین گونه که شیب پایین می‌آمد به تدریج حوزه‌های مختلف فعال و بازگشایی می‌شد.

وی افزود: یکی از این بخش‌ها حوزه فرهنگ، هنر و رسانه و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی بود. اقشار فرهنگی و هنری قشر محجور و مظلومی هستند و تصورات غیر دقیقی درباره این قشر وجود دارد. مردم تنها دو تا سه هزار چهره سلبریتی از حیث درآمدی را می‌شناسند و ۱۵۰ هزار نفر دیگر به پای اینها گذاشته می‌شود در حالی که بویژه در شهرستان‌ها این گونه نیست. هنرمندان نازنین، خدوم و خلاق ما در شهرستان‌ها با حجب و حیات و سختی، گذرانِ زندگی می‌کنند و اینها در دوران کرونا متحمل سختی‌های زیادی شدند. کار به روال خود افتاده بود که مساله فتنه سیاه سال پیش و اغتشاش‌های برنامه‌ریزی شده رخ داد.

مردم تنها دو تا سه هزار چهره سلبریتی از حیث درآمدی را می‌شناسند و ۱۵۰ هزار نفر دیگر به پای اینها گذاشته می‌شود در حالی که بویژه در شهرستان‌ها این گونه نیست

هاشمی اضافه کرد: به دنبال این اتفاق، دوباره عده‌ای به جان فرهنگ افتادند که این، مظلومیت حوزه فرهنگ وهنر را می‌رساند. حرف‌هایی زده شد که دوباره به تعطیلی حوزه فرهنگ، هنر و رسانه منجر شد و دود آن به چشم مردم می‌رفت. چرا باید مردم را از هنر و فرهنگ ایرانی بی‌بهره کنند؟ به دنبال این بودند که چیزی تولید، خدمتی ارائه و رویدادی برگزار نشود که کار عجیب ناپسندیده بود. عمدتا خارج نشین، شکم‌پر و بی‌دغدغه این کار را شروع کردند.

وی ادامه داد: ما از روزهای اول که روزهای سختی هم بود به دنبال برگرداندن مسیر به روال عادی خود بودیم که در فاصله زمانی کمی هم این اتفاق افتاد. شاید به سه ماه نکشید. با این که بخش‌هایی همچنان به روال خود بود اما بخش‌هایی آسیب دیده و یا در مواجهه با این اتفاق‌ها کم رونق شده بود. در این مدت به واسطه و به برکت جشنواره‌های مختلف اعم از فجر دوباره این رونق رخ داد و همه هنرمندان دلسوز، متعهد و مردمی که دلشان برای مردم، ایران و آرمان‌ها می‌سوزد اجازه ندادند این توطئه‌ که به ضرر تمام حوزه فرهنگ، هنر و رسانه بود به جایی برسد.

بهار امسال، بهاری‌ترین و پررونق‌ترین در حوزه فرهنگی در سال‌های اخیر بود

وی تصریح کرد: بهار امسال، پررونق‌ترین بهار حوزه فرهنگی در سال‌های اخیر بود؛ نزدیک به ۷ میلیون نفر از نمایشگاه کتاب و حدود ۴ میلیون نفر از نمایشگاه بین‌المللی قرآن بازدید کردند و قله فروش ریالی و مخاطبی سینما در همین روزها جابجا و پرتکرارترین و پر تعدادترین نمایش‌های صحنه‌ای در طول این فصل برگزار شد. اینها به برکت همراهی خود هنرمندان و دلسوزی و مردمی بودن آنها و تدابیر وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی محقق شد.

وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی پررنگ‌ترین حضور استانی را در بدنه دولت دارد

هاشمی درباره سفرهای وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی به شهرستان‌های دورافتاده و کم‌برخوردار با هدف عدالت فرهنگی و برکات این سفرها و این که چقدر این عدالت فرهنگی محقق شده گفت: وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی بویژه شخص وزیر پررنگ‌ترین حضور استانی را تقریبا در بدنه دولت دارند و مکررا در شهرها و رویدادهای مختلف شرکت می‌کنند. به واسطه‌ها و رویدادهای مختلف، وزیر فرهنگ به برخی از استان‌ها بیش از ۱۰ بار تاکنون سفر کرده و از نزدیک بازدید و با مشارکت در این رویدادها، مشکلات اهالی فرهنگ و هنر را در میدان وارسی کرده و تصمیمات لازم را گرفته است.

۷۰ سفر استانی مدیران وزارت فرهنگ

وی افزود: من به عنوان معاون امور استان‌ها به طور مدام در این ترددها بودم. مدیران وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در سال گذشته بیش از ۶۰، ۷۰ سفر در این حوزه داشتند. طبیعتا خود حضور نمادی از توجه است و ما در استان‌ها از جهت عدالت فرهنگی، مساله تمرکززدایی و توجه، اختیار و شخصیت اداری، قانونی و فرهنگی بیشتری دادن به ادارات کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان‌ها گام برداشتیم. بیش از یکصد هزار هنرجو در مناطق محروم در این دوره به عنوان طرح آموزشی برای هنر به صورت کاملا رایگان آموزش دیدند. قرارگاه محرومیت زدایی ما راه افتاده و بیش از ۳۰ مجتمع در این دو سال بازگشایی شده و خیلی از این‌هایی که آرزوی مردم بود و ساختمان‌های نیمه‌کاره‌ای که روی روان آنها اثر می‌گذاشت، اکنون ساختمان‌های کارآمدی شده‌اند و همه گونه به درد فرهنگ و هنر استان می‌خورد.

هاشمی افزود: قرارگاه شهید آوینی از همین مصداق و نمونه رویکردها بود که تلاش می‌کنیم این هویت را به استان‌ها ببریم. هر چقدر استان‌ها و شهرستان‌ها تقویت بشوند، هنرمند شهرستانی عزت و شخصیت می‌بیند و بیشتر خودش را نمایان می‌کند و استعداد خودش را بروز داده و به پهنه عمل و اجرا می‌آید. بخشی از کادر فرهنگ، هنر و رسانه، کادر اداری در وزارت‌خانه هستند اما بخش اصلی هنرمندان هستند.

طرح آموزشی استاد – شاگردی برای نخستین بار در دانشگاه استاد فرشچیان شروع خواهد شد

وی گفت: اتفاق خیلی بزرگی که افتاد این بود که برای نخستین بار با درخواست استادان خاک‌خورده عرصه هنر که ایده طرح آموزشی استاد – شاگردی داشتند، این طرح در شورای هنر مصوب شد. شورایی که حدود ۱۳ سال تعطیل و ناکارآمد شده بود، در دولت و دوره جدید، وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی آن را دوباره احیا کرد. این طرح برای نخستین بار به صورت آزمایشی در دانشگاه استاد فرشچیان شروع خواهد شد تا فراگیر شود.

معاون وزیر فرهنگ اظهار داشت: در حوزه فرهنگ از آنجایی که مساله، انسان است و هنرمند یک انسان است، به این انسان هر چقدر بیشتر میدان داده، کرامت نفس او را بیشتر تامین کنید و به او امکانات متعددی بدهید، بیشتر شکوفا می‌شود. خیلی از بازیگران، تهیه‌کنندگان و کارگردان‌هایی که امروز در ایران به عنوان نمره اول آنها را می‌شناسیم چه کسانی هستند؟ اینها نوعا کسانی بودند که از شهرستان، صحنه تئاتر و پشت دوربین مستند کار خود را شروع کردند. اینها کم نیستند. هر کدام از مردم مانند معدن طلا و نقره هستند و این معادن باید اکتشاف شوند. اگر همت اکتشاف باشد و نگاه‌ها به آن معطوف شود، شکوفایی و شناسایی استعدادها را در پی خواهد داشت.

با مساله سینماهای سیار پیش می‌رویم

هاشمی همچنین در این باره که ۱۸۸ شهر هنوز سینما ندارند و تعداد سالن‌های سینما تا پایان دولت سیزدهم به یک هزار می‌رسد اظهار داشت: این تعهد همچنان جزو اولویت‌های ماست و در این دو سال کارهایی هم انجام شده است. اما هنوز نمی‌توان به عنوان یک کار تمام انجام شده از آن یاد کرد و تا تحقق آن همچنان مسیر داریم. با مساله سینماهای سیار پیش می‌رویم. افزایش تعداد سالن‌ها را پیگیری می‌کنیم. در هر جایی سالنی از جمله سالن‌های خودمان و یا نهاد کتابخانه‌ها و نظیر آن باشد، با تجهیزی اگر به بهره‌وری سینمایی برسد دریغ نمی‌کنیم و انجام می‌دهیم. البته بخشی هم منوط به تامین هزینه است. هزینه ساختن یک سینما خیلی قابل توجه است و ارقام آن با تجهیز سالن اعم از صدا و … بیشتر هم می‌شود. سعی می‌کنیم این مساله را به شورای عالی سینما برده و آن را به سرانجامی برسانیم.

وی درباره حمایت‌های دولت از هنرمندان و مسکن هنرمندان و اهالی رسانه هم اظهار داشت: کارهای خوبی در این عرصه انجام شده است. تقریبا مقرری هنرمندان پیشکسوت افزایش داده شده و تعداد خبرنگاران تحت پوشش صندوق هنر نیز دو برابر شده است.

معاون وزیر فرهنگ یادآوری کرد: در سال نخست دولت، نزدیک به ۵۰۰ میلیارد تومان با دستور مستقیم رئیس جمهوری به صندوق تزریق و کاملا به عنوان حمایت در بین هنرمندانی که متحمل آسیب‌های ناشی از تعطیلی کارها شده بودند، توزیع شد. در مسکن هم با همکاری خوبی که وزیر راه و شهرسازی داشت اتفاق‌های خبوی افتاده است.

هاشمی خاطرنشان کرد: نزدیک به ۸۰۰ واحد در پرند و ۱۲۰۰ واحد در هشتگرد ایوانکی برای ساخت و سازها برای مسکن هنرمندان شروع شده است و عملیات اجرایی آن تا یک ماه آینده با حضور وزیر راه آغاز می‌شود. در این چارچوب، تلاش‌های بسیاری شده است و از آنجایی که وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی مدیریت‌های اجتماعی هم داشته و در سطح کلان استانی هم مدیریت کرده کاملا مساله معاش را همیشه جزو اولویت‌های یک خود قرار داده و آن را پیگیری کرده است. مسکن را هم به سرانجامی می‌رسانیم تا کارنامه خوبی خدمت هنرمندان ارائه کنیم.

باید کمتر حرف زد و بیشتر عمل کرد

معاون وزیر فرهنگ درباره مساله حجاب و عفاف با توجه به این که دستگاه‌های زیادی متولی آن هستند و فشارهای اصلی بر روی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی است گفت: فعلا متولی اصلی حوزه حجاب و عفاف، وزارت کشور است و قانونا” این وزارت‌خانه مکلف و موظف است. البته تقسیم کار شده و هر دستگاهی اعم از وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی تکالیف و وظایفی دارد. البته ما قائلیم که رویکرد ایجابی- فرهنگی باید کاملا پررنگ باشد و غلبه پیدا کند و توسط نهادهای فرهنگی و عناصر فرهنگی مردمی میدان‌داری شود.

ما قائلیم که رویکرد ایجابی- فرهنگی باید کاملا پررنگ باشد و غلبه پیدا کند و توسط نهادهای فرهنگی و عناصر فرهنگی مردمی میدان‌داری شود

وی افزود: تعاملات خوبی هم با حوزه وزارت کشور در این زمینه داریم و کارهایی هم انجام داده‌ایم. ما هم در شورای فرهنگ عمومی و هم در کارگروه مد و لباس کارهای متعددی از حیث مباحث مقرری گذاری و میدانی و فرهنگی را انجام دادیم و برنامه منسجمی را شروع و عملیاتی کردیم.

هاشمی تاکید کرد: از آنجایی که، این اقدام در مسیر گام‌های اجرایی خود قرار دارد و همیشه در مجموعه وزارت‌خانه همیشه جاری و ساری بوده است اما به تدریج سعی می‌کنیم به شکل میدانی انجام دهیم. احساس می‌کنیم و قائلیم در حوزه فرهنگ در زمینه حجاب و عفاف باید کمتر حرف زد و بیشتر عمل کرد و در میدان نتیجه را دید. این، کار فرهنگی، اثرگذار مخاطب‌محور، میدانی و اغنایی است و بدون سر و صدای رسانه‌ای باید پیش رفت و حرف کاملا” فطری، ایمانی، انسانی و مقبول را با مخاطب به انحای و شیوه‌های فرهنگی هنری ترویجی مختلف زد و نتیجه گرفت.

معاون حقوقی، امور مجلس و استان‌های وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در عین حال درباره تصمیمات خوب وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در این زمینه با توجه به تشکیل کارگروه مد و لباس زیر نظر این وزارت‌خانه گفت: کار خوبی در این زمینه شده و پیگیری کردیم.

سینماپرس: بازیگر نقش «شمر» در مجموعه مختارنامه آرزو دارد که نامش جزو نوکران آستان مقدس حضرت اباعبدالله الحسین(ع) ثبت و ضبط شود.

سینماپرس: حامد علامتی مدیرعامل کانون پرورش فکری و معاون وزیر آموزش و پرورش به عنوان نماینده جوانان جمهوری اسلامی ایران در رویداد بین‌المللی جوانان کشورهای عضو سازمان شانگهای چین حضور می‌یابد.

سینماپرس: بنیاد سینمایی فارابی فراخوان هفتمین المپیاد فیلمسازی نوجوانان ایران را منتشر کرد.