X

اخبار سینمایی

دفتر سینمایی

۱۲۲ هزار دقیقه برنامه برای نوروز دوبله می‌شود – اخبار سینمای ایران و جهان

سینماپرس: رئیس مرکز تولید و فنی سیما بیان کرد که بیش از ۱۲۲ هزار دقیقه فیلم سینمایی، سریال، مستند و انیمیشن برای ایام نوروز در حال آماده سازی در واحد دوبلاژ سیما است.

به گزارش سینماپرس؛ پشت صحنه دوبله فیلم و سریال‌های نوروزی امروز دوشنبه ۱۳ اسفند با حضور حسن طرازنده مدیرکل تولید سیما، مهرداد عظیمی رئیس مرکز تولید و فنی سیما، علی حائری قائم مقام مرکز، مجتبی نقی‌ای مدیر امور دوبلاژ سیما در مرکز دوبلاژ صداوسیما برگزار شد.

مهرداد عظیمی رئیس مرکز تولید و فنی سیما درباره عملکرد دوبلاژ در سال گذشته و امسال گفت: در این بازدید با بخشی از تلاش همکاران دوبلور ما در مجموعه تولید و فنی سیما آشنا شدید که کارهای ارزشمندی را بارها از آن‌ها روی آنتن دیده‌ایم. سال۹۶، ۳۷۰ هزار دقیقه دوبله برای تلویزیون آماده شد و این میزان در سال ۹۷ به ۴۲۲ هزار دقیقه رسید. برای نوروز ۹۸ هم ۱۲۲ هزار دقیقه با تیم حرفه‌ای ۱۶۰ نفره و کار شبانه‌روزی در ۱۰ استودیو آماده می‌شوند تا از طریق ۱۷ شبکه سراسری تلویزیونی، مستندهای معاونت سیاسی، برون‌مرزی و ۳۳ شبکه استانی روی آنتن بروند. فیلم، سریال، انیمیشن و مستند برای پخش آماده می‌شوند که به فراخور هر شبکه و زمانی که برای کنداکتور دارند این واگذاری صورت می‌گیرد.

وی درباره استفاده از فیلم‌های خوب در تلویزیون برای دوبله، گفت: برای دوبله فیلم‌ها به ذائقه مخاطب و درخواست‌های مردمی هم توجه داریم و مردم بسیار فیلم‌های خارجی خواسته‌اند که شاید مورد پسند عده‌ای دیگر نباشد ولی ما اینجا باید پاسخگوی همه نیازمندی‌ها و ذائقه‌ها باشیم. چون برای مردم کار می‌کنیم و آنتن تلویزیون متعلق به مردم است.

نقی‌ئی رئیس مرکز دوبلاژ صداوسیما درباره خواسته دوبلورها برای آوردن فیلم‌های خوب برای دوبله، گفت: فیلم‌هایی که برای نوروز آماده می‌کنیم همه جذاب و دیدنی هستند و رویکردمان واقعاً از ابتدا آوردن فیلم‌های خوب و قابل اعتنا برای دوبله بوده و هست. اما به هر حال باید همه‌گونه ژانر و محتواهایی را برای آنتن داشته باشیم تا همه سلایق بتوانند از آن‌ها استفاده کنند. این را هم بدانید فیلمی از لحاظ بازی و تصویر چشم‌نواز و جذاب نباشد حتماً اینجا در بخش‌هایی که داریم صلاحیت‎‌شان برای دوبله تأیید نخواهد شد.

وی افزود: ما تقریباً ۱۲۰ فیلم سینمایی برای مجموع شبکه‌ها کار کردیم که کمتر از ۵۰ روز کلید خورده‌اند. یعنی ما از دهم بهمن‌ماه کار را کلید زدیم و ۲۱ قسمت سریال برای نوروز از شبکه‌های نوروزی در کنار انیمیشن‌ها و مستندها انجام می‌شوند. یعنی به عبارتی ۱۲۲ هزار دقیقه کار نوروزی، در هر روز ۲۰۰۰ دقیقه کار آماده می‌شود.
احمد حائری قائم‌مقام مرکز تولید و فنی سیما ازدوبله ۱۴ فیلم سینمایی با صدای استریو خبر داد و  گفت: یکی از موضوعاتی که امسال برای آماده کردن دوبله نوروزی داشتیم دوبله ۱۴ فیلم سینمایی با صدای استریو بود که برای پخش از شبکه‌های تلویزیونی آماده می‌شود.

رئیس مرکز دوبلاژ سازمان صداوسیما درباره مشکل دستمزد دوبلورها تصریح کرد: این مطالبه‌ای است که به جاست و همیشه دغدغه ما هم بوده و خوشبختانه امسال سازمان صداوسیما ۵۰  درصد به دستمزد دوبلورها اضافه کرد و این اتفاق در سال جدید هم خواهد افتاد تا امنیت شغلی داشته باشند.

وی گفت:یک نرخ‌نامه‌ای در سازمان صداوسیما مصوب شده و برای کارهای نمایشی این نرخ ابلاغ می‌شود. طبیعتاً با شرایط موجود ممکن است این نرخ پاسخگوی درخواست‌ها نباشد و امسال ۵۰ درصد دستمزد گویندگان را افزایش داده ایم.

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

باج‌گیری برخی رسانه‌ها و منتقدان سینما از فیلمسازان! – اخبار سینمای ایران و جهان

سینماپرس: رضا درستکار، منتقد سینما با اشاره به باج‌خواهی برخی از رسانه‌ها از فیلمسازان می‌گوید: «علاوه بر رسانه‌های باج‌گیر برخی از منتقدان سینما را نیز می‌شناسم که مبلغی را از فیلمساز می‌گیرند تا دیگر اثر او را نقد نکنند!»

به‌تازگی برخی از رسانه‌های تازه‌کار برای درآمدزایی اقدام به باج‌گیری از فیلمسازان می‌کنند. این در حالی است که اگر فیلمساز تهدید این رسانه‌های باج‌گیر را جدی نگیرد به‌زودی مطلبی علیه خودش را در برخی رسانه‌ها یا شبکه‌های اجتماعی می‌بیند و آن‌وقت است که باید انرژی زیادی را صرف کند تا پاسخی به اتهاماتی که به او وارد شده است، بدهد.

موضوع باج‌گیری برخی از رسانه‌ها به حدی رسیده که حالا فیلمسازان نسبت به این موضوع معترض شده‌اند و نمی‌دانند که با این زورگویی‌ها چطور برخورد کنند. رضا درستکار، منتقد سینما با تایید موضوع باج‌خواهی برخی رسانه‌ها از فیلمسازان می‌گوید: «چند فیلمساز درباره باج‌خواهی برخی از رسانه‌ها با من صحبت کرده‌اند و می‌گویند که این رسانه‌ها تبلیغات زوری می‌گیرند تا مطلب علیه فیلمساز منتشر نکنند!»

این منتقد سینما با اشاره به اینکه اغلب رسانه‌های باج‌گیر، سطح بسیار پایینی دارند، اظهار می‌دارد: «تبلیغ یک «فیلم ضعیف» حتی اگر در تمام رسانه‌ها هم قرار بگیرد تاثیری نخواهد داشت. همانطور که می‌بینید بسیاری از فیلم‌ها در پربیننده‌ترین رسانه‌های کشور تبلیغ می‌شود، اما هیچ‌وقت آن را تبدیل به یک فیلم پرفروش نمی‌کند؛ بنابراین هزینه یک فیلمساز برای تبلیغ در این رسانه‌ها شبیه به دور ریختن پولش است.»

درستکار با بیان این مسئله که تخریب و شایعه‌سازی علیه یک فیلم آسیب بسیاری را برای یک فیلمساز به دنبال دارد، تصریح می‌کند: «برخی از رسانه‌های جعلی، فیلمسازان را تهدید می‌کنند که اگر به آن‌ها پول ندهند مطلب علیه‌شان منتشر خواهند کرد. این رسانه‌ها اغلب با عباراتی، چون «شنیده می‌شود» هر آنچه که دلشان می‌خواهد را می‌نویسند و فیلمساز و اثرش را تخریب می‌کنند که این مسئله تبعات منفی برای فیلمساز را به دنبال خواهد داشت.»

این منتقد سینما درباره راهکار رهایی فیلمسازان از رسانه‌های باج‌گیر می‌گوید: «بهترین کار این است که یک فیلمساز مرحله به مرحله از کارهایش را درست و بدون هیچ نقصی انجام دهد تا اگر یک رسانه او را تهدید کرد، هیچ ابایی از آن نداشته باشد و مجبور نباشد که برای ساکت کردن رسانه‌ها پول‌های هنگفتی را بپردازد یا اگر رسانه‌ای قصد شایعه‌سازی علیه او را داشت، تمام تخریب‌هایش بی‌اثر شود.»

او با بیان اینکه برخی از منتقدان سینمایی پول گرفته‌اند تا فیلم خاصی را نقد نکنند، می‌گوید: «اگر فیلمسازان کارهایشان را بدون هیچ ابهامی انجام دهند و سطح کیفیت اثرشان را بالا ببرند نیازی به باج دادن به رسانه‌ها یا حتی برخی از منتقدان سینما را ندارند. برخی از منتقدان سینما را می‌شناسم که مبلغی را از فیلمساز می‌گیرند تا دیگر اثر او را نقد نکنند.»

درستکار می‌گوید: «چنین مواردی از سوی فیلمسازان قابل پیگیری خواهد بود و می‌توانند از رسانه باج‌گیر شکایت کنند. گاهی آن‌قدر باج‌گیری‌ها مشخص است که نهادهای نظارتی و سازمان‌های مربوطه به‌سهولت می‌توانند آن‌ها را پیدا کنند. هرچند که هربار رسانه‌های جعلی دیگری نیز شروع به کار می‌کنند، اما به‌طور حتم اگر نظارت و برخورد کافی با این رسانه‌ها صورت بگیرد، تعداد آن‌ها به‌شدت کمتر خواهد شد و رشد رسانه‌های باج‌گیر متوقف می‌شود.»

*جوان آنلاین

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

«جام‌جم»؛ جشنواره‌ای بی‌هدف اما پرهیاهو – اخبار سینمای ایران و جهان

جوان آنلاین: دور شدن صداوسیما از کارکردهای فرهنگی و اجتماعی و توجه بیش از حد به بحث سرگرمی در تلویزیون، یکی از آفاتی است که رسانه ملی را درگیر خود کرده است.

در چند ماه اخیر حجم بالایی از برنامه‌های تلویزیونی به تبلیغ جشنواره جام‌جم اختصاص یافته است. با اعلام اختلال در سیستم رأی‌گیری جشنواره تلویزیونی جام‌جم و اعلام وجود ردپای یک شرکت مخابراتی در ایجاد این اختلال، دعوای بین برنامه برنده باش و نود بر سر بهترین برنامه تلویزیون، ابعاد گسترده‌ای پیدا کرد.
 

اختلال در سیستم اخذ آرای مردمی پنجمین جشنواره تلویزیونی جام‌جم باعث شد یک رویداد خنثی ناگهان به بحث مهمی تبدیل شود. محمود احمدی‌افزادی، دبیر جشنواره جام‌جم اعلام کرد: یکی از شرکت‌های مجوزدار وزارت ارتباطات نقش اصلی را در جابه‌جایی آرای مردمی داشته است. این سخنان چند ساعت بعد از توئیت وزیر ارتباطات درباره رأی‌گیری جشنواره جام‌جم و اعلام ارسال اطلاعات این اختلال به پلیس فتا اعلام شد.

احمدی‌افزادی گفت: «در حال حاضر کمیته بررسی فنی و مرکز صیانت و حفاظت سازمان صدا و سیما با همکاری پلیس فتا در حال پیگیری قانونی این موضوع برای برخورد با عامل یا عاملان تخلف در شرکت مذکور هستند.»

وی تأکید کرد: «همچنین گزارش تخلف این شرکت به وزارت ارتباطات و فناوری اطلاعات ارائه شده و خواستار برخورد قانونی آن‌ها نیز شده‌ایم و امیدواریم با حساسیتی که وزیر ارتباطات در خصوص حفاظت از حق‌الناس دارد، شاهد پیگیری قاطع این وزارتخانه هم باشیم.»

دبیر پنجمین جشنواره تلویزیونی جام‌جم با بیان اینکه دستگاه‌های مسئول در حال بررسی دقیق ابعاد این تخلف هستند، تصریح کرد: «سازمان صدا و سیما در عین حال با تشکیل پرونده این موضوع از متخلف یا متخلفان به پلیس فتا شکایت کرده و خواستار اقدام قانونی لازم شده است.»

برنده شدن در جشنواره جام‌جم که یک رقابت درون‌سازمانی میان برنامه‌های تلویزیونی است، برخلاف جشنواره فجر که برنده‌اش سیمرغ می‌گیرد و آن سیمرغ می‌تواند باعث تبلیغ فیلم برای اکران شود، هیچ کارکردی جز جایزه‌ای برای سازنده ندارد، حتی می‌شود گفت که برنده جشنواره جام‌جم هیچ تضمینی برای ادامه تولید برنامه ندارد، همانگونه که برنامه «دورهمی» که سال‌ها جزو بهترین‌های سیما بود و امسال نیز در جشنواره جام‌جم حاضر بود، به پایان رسیده و مشخص نیست سری بعدی آن تولید خواهد شد یا خیر.

تبلیغ جام‌جم در اوج بی‌پولی
با آغاز جشنواره جام‌جم، همه شبکه‌های تلویزیونی و برنامه‌های شاخص تلویزیون در خدمت این جشنواره قرار گرفتند. تبلیغات پرحجم جشنواره تلویزیونی جام‌جم در زمانی که صداوسیما برای تولید برنامه‌های عادی هم به دنبال اسپانسر است، طبق تعرفه منتشر شده از سوی اداره بازرگانی صداوسیما برای هر ثانیه آگهی باید چند میلیون تومان هزینه پرداخت شود، اختصاص این حجم بزرگ برای تبلیغ یک جشنواره داخلی که خروجی‌اش تاثیر چندانی بر تولیدات سیما ندارد، چه معنایی جز هدر دادن بیت‌المال خواهد داشت؟!

بحرانی ناشی از دور شدن از اصل موضوع
دور شدن صداوسیما از کارکرد‌های فرهنگی و اجتماعی و توجه بیش از حد به بحث سرگرمی در تلویزیون، یکی از آفاتی است که رسانه ملی را درگیر خود کرده است. عرفی‌شدن بعد سرگرم‌کنندگی تلویزیون منجر به رقابت‌های بی‌مورد در میان برنامه‌های سرگرم‌کننده شبکه‌های مختلف تلویزیونی می‌شود. آنچه در جشنواره جام‌جم شاهد آن هستیم رسمیت بخشیدن به این هویت تصنعی رسانه ملی است. هر برنامه‌ای که بیشتر جنبه‌های سرگرم‌کننده داشته باشد شانس بیشتری برای انتخاب به عنوان بهترین برنامه را دارد.

جام‌جم؛ جشنواره‌ای بی‌هدف. اما پرهیاهو
در چند ماه اخیر حجم بالایی از برنامه‌های تلویزیونی به تبلیغ جشنواره جام‌جم اختصاص یافته است. جشنواره تلویزیونی «جام‌جم» اولین بار در سال ۹۰ برگزار شد. پیش از آن یعنی از سال ۹۰ تا امسال تلویزیون جشنواره مشابهی با نام جشنواره سیما داشت.
امسال شاهد دوره پنجم جشنواره هستیم؛ رویدادی درون‌سازمانی که مردم را نیز درگیر خود کرده است. جشنواره جام‌جم دارای فراز و فرود‌هایی بوده است و از سال ۹۲ تا ۹۵ عملا این جشنواره داخلی تعطیل شده بود که نشانه‌ای از جدی نبودن نگاه صداوسیما به این جشنواره بود، اما از سال پیش مجدداً این جشنواره احیا شد و در زمستان سال ۹۶، دوره چهارم آن برگزار شد.
رأی‌گیری بخش مردمی پنجمین جشنواره جام‌جم از ۲۳ بهمن ماه آغاز شده است. طبق آمار ستاد خبری این جشنواره تا پنج‌شنبه ۹ اسفند ماه بیش از ۴۰ میلیون رأی از طریق USSD و روبیکا رأی داده بودند.
طبق این اطلاعات تا پنج‌شنبه در گروه سریال «پایتخت‌۵» و «بانوی عمارت»، برنامه‌های شاخص «نود» و «برنده باش»، برنامه‌های پرمخاطب «حالا خورشید» و «سمت خدا»، مجریان برتر مرد «رضا رشیدپور» و «نجم‌الدین شریعتی»، مجریان برتر زن «مژده لواسانی» و «فاطمه امینی»، تیتراژ‌های برتر «دورهمی» و «شبی با عبدی»؛ بازیگران برتر زن «مریم مومن» و «ریما رامین‌فر» و بازیگران برتر مرد «حسام منظور»، «بهرام افشاری» به ترتیب صدرنشین شدند.

بازتاب یک اختلال در فضای مجازی
تصور اینکه اختلال در رأی‌گیری یک جشنواره داخلی تلویزیون به تیتر و عکس اول رسانه‌ها تبدیل شود، کمی سخت بود، اما دوقطبی ناشی از تصمیمات صداوسیما و شبکه ۳ سیما، باعث شد تا این اتفاق بیفتد. بحران‌سازی کاغذی باعث شد تا فضای مجازی به سوژه جدیدی برای ایجاد بحران دست پیدا کند. همین قضیه در نهایت پای وزیر ارتباطات را به ماجرا باز کرد. آذری‌جهرمی با انتشار توئیتی به روند ایجاد اختلال در رأی‌گیری جشنواره جام‌جم پرداخت و نوشت: «گزارش بررسی تکمیلی در حال نهایی شدن است. نتایج برای رسیدگی به صداوسیما و

پلیس فتا ارسال خواهد شد.»
ستاد خبری جشنواره جام‌جم، اختلال در سامانه نظرخواهی را ناشی از استقبال مردمی از آن می‌داند. تلویزیون مدعی است اصالت آرای رسیده در بازه زمانی بروز اختلال در حال بررسی است و روند رأی‌دهی نیز مطابق روال گذشته از امروز مجدداً آغاز می‌شود و تا پیش از اختتامیه ادامه خواهد داشت.

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

لوده بازی «زرشک زرین» را تعطیل کنید – اخبار سینمای ایران و جهان

جوان آنلاین: مگر می‌شود فیلم‌هایی مانند «تیغ و ترمه» و «مردی بدون سایه» را دیده باشی، اما بدترین فیلم جشنواره را «دیدن این فیلم جرم است» بدانی؟!

جایزه «زرشک زرین» معادل تمشک طلایی جشنواره‌های خارجی است که به بدترین فیلم‌های آن جشنواره تعلق می‌گیرد. البته این جایزه یا به عبارتی این عنوان، غیر رسمی ست و معمولا منتقدین و اهالی رسانه، با آرای خود آن را به بدترین فیلم اعطا می‌کنند. در ایران نیز چند سالی است عده‌ای از اهالی رسانه که عمدتا چهره‌های ناشناخته و غیر حرفه‌ای هستند که در حوزه سینما مشغول به کارند با راه‌اندازی اعطای جایزه «زرشک زرین»، به بدترین فیلم جشنواره‌های سینمایی رای می‌دهند. باتوجه به اینکه چند سال قبل اعطای این عنوان مرسوم شد، اما به سبب حواشی زیاد آن مدتی مسکوت ماند. ولی امسال دوباره برخی خبرنگاران این عنوان را زنده کردند و به زعم خودشان بدترین فیلم جشنواره سی و هفتم فجر را انتخاب کردند.

فارغ از انتقاد جدی به مبحث انتخاب «زرشک زرین» و تاکید بر این موضوع که سینمای شریف و نجیب ایران در حال حاضر به حمایت و راهبری اهالی هنر و منقدین دلسوز نیاز دارد تا زرشک زرین؛ اما صرف انتخاب بدترین فیلم جشنواره هم چه از لحاظ هنری چه تکنیکی شبهات فراوانی را به وجود آورده است. عده‌ای که خودشان را اهالی رسانه خوانده‌اند با انتخاب «دیدن این فیلم جرم است» به عنوان بدترین فیلم جشنواه او را شایسته «زرشک زرین» دانسته‌اند. انتخاب این فیلم گواه این مسئله است که این دوستان نه تنها هیچ تعهد و شناختی به آثار به نمایش درآمده در جشنواره فجر ندارند بلکه نگاه کاملا سیاسی در انتخابشان نمایان است. مگر می‌شود فیلم‌هایی مانند «تیغ و ترمه» و «مردی بدون سایه» را دیده باشی، اما بدترین فیلم جشنواره را «دیدن این فیلم جرم است» بدانی؟!

نکته بعد اینکه فلسفه «تمشک طلایی» در همه جای دنیا برای فیلم سازان شناخته شده‌ای است که به ناگاه یک فیلم بد و خارج از قاعده سینمای خودش می‌سازد. ولی این دوستان «زرشک زرین» را به فیلم ساز یک فیلم اولی که اولین تجربه سینمایی اش را پشت سر گذاشته می‌دهند و این نشان دهنده این است که فلسفه این کار را هم نمی‌دانند.

به باور نگارنده دلیل انتخاب این فیلم را باید در نگاه حزبی و جناحی برگزارکنندگان جایزه زرشک زرین جستجو کرد. آن‌ها با نوع انتخاب‌شان، شعار جایزه «زرشک زرین» یعنی “هدف از انتخاب بدترین فیلم ارتقای سطح کیفی فیلم‌های جشنواره است” را به سخره گرفتند. انشاءالله بساط «زرشک زرین» نیز به مانند سال‌های گذشته دوباره از سینمای ایران رخت بربندد.

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

ترجمه فارسی کتاب خاطرات رهبر انقلاب منتشر شد – اخبار سینمای ایران و جهان

سینماپرس: خاطرات حضرت آیت‌الله العظمی سیّد علی خامنه‌ای (مدّظلّه‌العالی) از زندانها و تبعید دوران مبارزات انقلاب اسلامی با عنوان «خون دلی که لعل شد» برای اولین بار از سوی انتشارات انقلاب اسلامی منتشر شد.

به گزارش سینماپرس؛ این کتاب ترجمه فارسی کتاب «إنّ مع الصّبر نصراً» است که پیش از این به زبان عربی در بیروت توسط سیّد حسن نصرالله دبیرکل حزب‌الله لبنان رونمایی و منتشر شد.

علاوه بر این در کتاب دو نوع تصویر به ترتیب زیر آورده شده است:

۱- تصاویر منتشر نشده از رهبر انقلاب، مرحوم پدر بزرگوارشان، فرزندانشان و…

۲- عکس نقاشی‌هایی مرتبط با موضوع روایتهای کتاب.

آنچه کتاب حاضر را از کتاب‌های مشابه متمایز می‌کند، بیان حکمت‌ها، درس‌ها و عبرت‌هایی است که به فراخور بحث‌ها بیان شده که هر کدام از آنها می‌تواند چراغ راهی برای مخاطب کتاب بویژه جوانان باشد.

مخاطب در قالب خاطرات، با فجایع رژیم منحوس پهلوی آشنا می‌شود. همچنین از سختی‌ها، مرارت‌ها و رنج‌های مبارزان و در مقابل از پایمردی‌ها، مقاومت‌ها، خلوص و ایمان انقلابیون مطلّع می‌شود.

شاید بتوان گفت شاه‌بیت این کتاب و ترجیع‌بند آن، همان است که در نام کتاب، تبلور یافته است و آن، طعم شیرین پیروزی است که پس از مقاومت و صبر، چشیده می‌شود و همین می‌تواند یکی از دلایل انتشار این خاطرات در این زمان باشد.

علاقه‌مندان برای تهیه این کتاب می‌توانند به پایگاه اطلاع‌رسانی www.book-khamenei.ir مراجعه کنند.

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

پروژه‌ دختران خیابانی شکست خورده است! – اخبار سینمای ایران و جهان

کیهان: رادیوی فارسی زبان همجنسگرا که توسط خبرنگاران اصلاح‌طلب فراری اداره می‌شود، اعتراف کرد که پروژه دختران خیابانی شکست خورده است!

رادیو زمانه که با حمایت سرویس جاسوسی هلند و همراه با نظر منافقین اداره می‌شود، در گزارشی مفصل ضمن اعلام تاسف از متوقف شدن کشف حجاب برخی زنان در معابر عبوری تاکید کرد که این پروژه شکست خورده است.

در قالب پروژه موسوم به دختران خیابانی که ابتدا توسط صدای آمریکا تبلیغ شد، تعدادی انگشت شمار از زنان در قبال دریافت پولهای کلان – بنا به اعتراف دستگیر شدگان – به بالای سکوها رفتند و کشف حجاب کردند.

در گزارش رادیو زمانه، چند زن به اصطلاح فعال در زمینه محیط زیست سخن گفته‌اند و معلوم نیست چرا باید فعالان محیط زیست در موضوعی تخصصی که ربطی به محیط زیست ندارد، هدف گفت‌وگو قرار گیرند!

این فعالان محیط زیست تاکید کردند که حجاب نه دینی که سیاسی است!

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

هنگام خلق اثر، همیشه با وضو هستم – اخبار سینمای ایران و جهان

خبرگزاری فارس: محمدعلی مجاهدی گفت: تا جایی که در یادم هست و خیلی بر این مسئله تاکید داشته ام، اینکه در عمر شاعری‌ام، هنگام سرودن و خلق شعر، همیشه با وضو بوده‌ام.

 یکی از رسم‌های خوب و جالب توجه اردوهای آموزشی آفتابگردان‌ها، کلاس «رسم شاعری» است.

در این کلاس، از یکی از شاعران مطرح و بزرگ شعر معاصر دعوت به عمل می‌آید تا با حضور در جمع شاعران جوان انقلاب اسلامی از تجربیات شاعری خود صحبت کند. در اردوهای پیشین آفتابگردان‌ها، شاعران مطرحی چون «محمد علی بهمنی» و «ناصر فیض» حضور داشتند و کلاس «رسم شاعری» در دومین اردوی آقایان دوره هفتم آفتابگردان ها در شهر قم، با حضور استاد «محمد علی مجاهدی» برگزار شد.

اجرای این جلسه بر عهده دیگر شاعر قمی، «سید محمد جواد شرافت» بود.

ابتدا مجاهدی خطاب به شاعران جوان گفت: در مسیر خطیر و خطرآفرینی گام نهادید. خطیر است به خاطر اینکه شما فضای ذهنی خود را به مطالب و مواردی که مرتبط با بهترین های عالم خلقت می شوند، آراسته می کنید و ورود در این عرصه ی موضوعی، هم طهارت باطنی و هم طهارت ظاهری می خواهد.

مجاهدی در ادامه افزود، تا جایی که در یادم هست و خیلی بر این مسئله تاکید داشته ام، اینکه در عمر شاعری‌ام، هنگام سرودن و خلق شعر، همیشه با وضو بوده‌ام.

این استاد بزرگ شعر آیینی به وجود الزامات شعر آیینی اشاره کرد و گفت: شما شاید در عرصه های دیگر شعر، قید و بندهای آنچنانی نداشته باشید اما در شعر آیینی، مذهبی و دینی، باید ها و نبایدهایی به جد مطرح هستند. پرهیزاتی وجود دارد که یک شاعر متعهد ولایی باید برآن ها پایبند باشد. عرصه ی شعر آیینی و ولایی از این جهت خطرزاست که شاعر، آن الزامات و خطوط قرمز را رعایت نکند. این مسیر، در عین خطیر بودن، بسیار آبرومند، مورد تایید قرآن، شارع مقدس و ذوات مقدس الهی ست. شاعر به خاطر لطافت روحی اش، اگر بخواهد با عالم ملکوت در ارتباط باشد و اگر بخواهد لطافت روحش را روز به روز بالا ببرد، بهتر است خلوت های شبانه یا سحرگاهی را در مکان و زمان معین داشته باشد. این حالات حضور، اگر تداوم داشته باشد، انسان به مرور خواهد فهمید که جوانه هایی در حال شکفته شدن هستند.

در اندرون من خسته دل ندانم کیست

که من خموشم و او در فغان و در غوغاست

شاعر می‌تواند به مرتبه ای برسد که همان تجربه ی خواجه را داشته باشد. الهام پایه نازل شده وحی است که سبقه ملکوتی و آسمانی دارد. شاعر هم می‌تواند در اثر جلسات حضور و خلوت‌های خود با خداوند ملهَم بشود.

مجاهدی در ادامه اشاراتی نیز به برخی کرامات اهل بیت (ع) کردند که در طول سالیان شاعری و قلم زدن خود در ساحت اهل بیت (ع) با آن ها مواجه شدند.

این شاعر آیینی در ادامه خطاب به شاعران جوان گفت: برای غنای محتوایی شعر دو راه وجود دارد. یک راه اکتسابی ست، اینکه شاعر باید به سراغ منابع دست اول برود و در مورد سوژه و موضوعی که می خواهد برایش شعر بگوید، اطلاعات جامع و دست اول به دست بیاورد. شاعر در این زمینه هر چقدر زحمت بکشد، جا دارد و نتیجه اش را خواهد دید.

مجاهدی در این قسمت از سخنان خویش، به تجربه خود در این زمینه اشاره کرد و گفت: من در سنین جوانی، اوقاتی که در مشهد ساکن بودم، از ساعت ۹ صبح الی ۱ بعد ازظهر در کتابخانه آستان قدس مشغول مطالعه و فیش برداری بودم.

مجاهدی در بخش دیگری از سخنان خود به سهم مخاطب در شعر اشاره کرد که شاعر باید در شعر گفتن، سهمی نیز باید برای مخاطب قائل شود و مجالی به مخاطب بدهد تا به معنای موجود در متن شعر دست بیابد. شاعر ولایی و آیینی، باید دارای نگاهی نافذ در شعر باشد و با تمرین بندگی، اصفات الهی را در خود پیاده کند.

استاد مجاهدی در ادامه به حدیثی اشاره کردند که در این حدیث مرتبت و شان شاعر ولایی تبیین شده است.

وی در ادامه افزود، هر مومنی که با محبت به اهل بیت (ع) شعری برای این بزرگواران بسراید، خداوند شهری در بهشت برای او اختصاص می دهد که هفت بار از زمین و آسمان وسیع تر است و همه ملائکه مقرب و انبیاء الهی به زیارت او می آیند.

در پایان این جلسه، به دعوت مجری، مجاهدی غزلی نیز خواندند:

مثل هر قصه که تاویل خودش را دارد

این غزل، شیوه ی تحلیل خودش را دارد

عشق متنی ست که پرحاشیه تر از او نیست

گرچه هرقصه اباطیل خودش را دارد

عمر ما در شب یلدایی زلف تو گذشت

عشق ما و تو که تفصیل خودش را دارد

راه مطرح شدن و شهره شدن بسیار است

هر کسی شیوه ی (تحمیل) خودش را دارد

آن چراغی که به خانه ست روا، روشن کن

مسجد شهر که قندیل خودش را دارد

هر دم آهنگ دگر می زند انجیل و زبور

مصحف ماست که ترتیل خودش را دارد

ساحت بعد ز جولانگه ما بیرون است

ای بسا آیه، که تاویل خودش را دارد

شعر، این گستره ی عرشی رازآلوده

آسمانی ست که جبریل خودش را دارد

عالمی گو سپه ابرهه باشد، غم نیست

کعبه سجیل و ابابیل خودش را دارد

عید ما دلشدگان لحظه ی دیدار شماست

سال ما ساعت تحویل خودش را دارد

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

چه چیز سبب شد پوراحمد به حضیض تباهی برسد؟ – اخبار سینمای ایران و جهان

جوان آنلاین: کیومرث پوراحمد نزدیک دو دهه است که فیلم قابل توجهی نساخته و همواره به دلیل گاف‌های عجیب و غریبش در کارگردانی آثار متأخرش از سوی منتقدان و خبرنگاران سینمایی تحقیر و بعضاً تمسخر شده است. خیلی‌ها دیگر از او به عنوان فیلمسازی تمام شده یاد می‌کنند که برای تلکه‌کردن پول‌های بادآورده فیلم می‌سازد.

کیومرث پوراحمد نزدیک دو دهه است که فیلم قابل توجهی نساخته و همواره به دلیل گاف‌های عجیب و غریبش در کارگردانی آثار متأخرش از سوی منتقدان و خبرنگاران سینمایی تحقیر و بعضاً تمسخر شده است. خیلی‌ها دیگر از او به عنوان فیلمسازی تمام شده یاد می‌کنند که برای تلکه‌کردن پول‌های بادآورده فیلم می‌سازد. رسیدن به آخر خط برای فیلمسازی که نزدیک دو دهه از او تمجید شده و در صدر نشسته موضوع ناراحت کننده‌ای است. او دوست دارد همچنان سر زبان‌ها باشد و مردم و منتقدان مجیزگویش باشند، اما افتادن در دام تکرار اجازه نمی‌دهد به دوران اوج خود بازگردد. ظاهراً چشمه استعداد او دو دهه پیش تا به حال به تدریج خشک شده است. پوراحمد همین امسال با فیلم تیغ و ترمه که بخشی از پول ساخت آن را نهاد دولتی فارابی تقبل کرده در جشنواره فجر حضور داشت؛ فیلمی که اشکالات و گاف‌های کارگردانی‌اش همه را به خنده و تمسخر واداشت تا حدی که عنوان شد فیلم درست تدوین نشده و تدوین مجددی بر آن انجام خواهد شد. همه این شکست‌های تلخ تدریجاً طی دو دهه اخیر او را به پیرمردی تبدیل کرده که با پناه بردن به توهم دمی خود را بسازد و با کیف کوک حاصل از یک نشئگی مجازی خود را پشت تریبون‌هایی برساند که هنوز به اعتبار ۲۰ سال پیش مقابل دهان او قرار می‌گیرد؛ اعتباری که انقلاب اسلامی برای او رقم زده و معلوم است که به زعم یک هنرمند شکست خورده و تمام شده تریبون‌ها می‌تواند تا حدودی جای فیلم‌های خنده دار و ضعیف را بگیرد و هنر ته کشیده و پایان‌یافته او را با زبانی که جرقه سرخوشی‌اش از پول‌های بیت‌المال فراهم شده دقایقی شعله‌ور کند.

پوراحمد را همه با آثار دهه هفتادش می‌شناسند، قصه‌های مجید، خواهران غریب و…، اما به مرور پوراحمد تبدیل به کسی شد که به نظر می‌رسید دیگر فیلمسازی برایش جدی نیست و به هنر مانند بسازوبنداز‌های عرصه ساختمان‌سازی نگاه می‌کند. کاری که او می‌کند این است که از نام و اعتباری که پس از انقلاب اسلامی و مساعد شدن فضای سالم فیلمسازی برایش مهیا و باعث شده در دهه‌های ۶۰ و ۷۰ چند اثر خوب بسازد و اسمش را سر زبان‌ها بیندازد سوءاستفاده کند و با همین اعتبار به جان بیت‌المال بیفتد.

بهترین مثال برای این آتش زدن به اموال عمومی فیلم ۵۰ قدم آخر است که حین نمایش در سالن برج میلاد، بار‌ها با واکنش‌های اعتراض‌آمیز تماشاگران جشنواره فجر مواجه شد؛ واکنش‌هایی که تماشای فیلم در این سالن را تبدیل به یک کمدی غمگین کرد. او این فیلم را با بودجه انجمن سینمایی دفاع مقدس ساخت، اما نتیجه فیلم چیزی درحد فاجعه بود. فیلم نه تنها از سوی منتقدان و مردم به عنوان اثری بی‌ارزش قلمداد شد بلکه در گیشه نیز با شکستی مفتضحانه روبه‌رو شد، البته ادامه فیلمسازی او تاکنون نیز با شیبی تند روندی رو به سقوط را نشان می‌دهد، اما پوراحمد تنها در عرصه هنر آدمی تمام شده نیست؛ او اخلاق را نیز باخته است. اگر علی نصیریان نزدیک ۶۰ سال هم در عرصه هنر و هم در اخلاق به الگویی بی‌بدیل برای نسل جوان تبدیل شده در مقابل کیومرث پوراحمد نماد هنرمندی است که همه چیز را باخته و از او نامی به نیکی برده نخواهد شد.

آنچه سبب شد پوراحمد از یک فیلمساز مطرح به تدریج به حضیض تباهی برسد زیرپاگذاشتن اخلاق بود وگرنه هر هنرمندی ممکن است به لحاظ جوشش هنری روزی به پایان خط برسد.

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

جشنواره تجسمی فجر المپیک هنرهای تجسمی است – اخبار سینمای ایران و جهان

سینماپرس: رئیس شورای سیاستگذاری یازدهمین جشنواره هنرهای تجسمی فجر عنوان کرد که می‌توانیم جشنواره تجسمی فجر را المپیک هنرهای تجسمی بنامیم.

به گزارش سینماپرس، هادی مظفری رئیس شورای سیاستگذاری یازدهمین جشنواره هنرهای تجسمی فجر و مدیرکل هنرهای تجسمی با توجه به نزدیک شدن به پایان این رویداد هنری گفت: در وهله نخست، اعتمادی که در میان خانواده هنرهای تجسمی ایجاد شد و حلقه حضور هنرمندان و فعالان تجسمی کشور را که در این رویداد گسترده شد؛ می‌توان مهمترین دستاورد این دوره از جشنواره محسوب کرد.

وی ادامه داد: این گستردگی را می‌توان در حضور تعداد دبیران، شورای سیاستگذاری و داوران جشنواره دید در حالی که ما سعی کردیم ستاد جشنواره را چابک نگه داریم و با همان تعداد محدود ستاد اجرایی، کارها را پیش ببریم اما ارکان تصمیم گیرنده جشنواره گسترش پیدا کرد. در میان علاقمندان و هنرمندان هنرهای تجسمی نیز علاقه بیشتری برای حضور و شرکت در این جشن ایجاد شد.

مظفری بیان کرد: از سوی دیگر این دوره از جشنواره هنرهای تجسمی فجر را مانند دوران گذشته صرفاً به عنوان یک مسابقه نگاه نکردیم. در واقع امسال شاهد برگزاری رویدادی نبودیم که صرفاً در آن آثار قضاوت شوند بلکه تلاش کردیم نگاه به جشنواره توسعه پیدا کند و به زیرساخت‌های هنرهای تجسمی کشور توجه شود برای همین به بحث‌های علمی و پژوهشی، سینمای تجسمی، هنر انقلاب و… توجه ویژه و به بخش مهمی از هنرهای تجسمی یعنی اقتصاد آن نیز به طور مشخص در این دوره نگاه شد.

وی اظهار کرد: ما بی ینال ها را رویدادهای ملی و بین المللی حوزه‌های هنری می‌دانیم و تفاوتش با جشنواره تجسمی در این است که در جشنواره تجسمی فجر همه هنرهای در یک جشنواره دیده می‌شود. می‌توانیم جشنواره تجسمی فجر را المپیک هنرهای تجسمی بنامیم.

مدیرکل هنرهای تجسمی با اشاره به اینکه این دوره از جشنواره نگاه ویژه ای به حلقه واسطه میان هنرمندان و مردم که گالری داران هستند، داشت و ثمره اش ایجاد بخش «چارسوی هنر» بود، بیان کرد: ماحصل این بخش بسیار امیدبخش بود. در این رویداد ۵۵ گالری تهران و شهرستان حضور داشتند که مجموعاً ۶۴۴ اثر را برای نمایش و فروش ارائه کردند و از این تعداد ۱۳۱ اثر به فروش رفت و رقمی معادل یک میلیارد و ۳۳۶ میلیون و ۱۳۰ هزار تومان فروش گالری دارها از این بخش بود.

وی ادامه داد: در میان گالری‌ها تنها ۶ گالری بودند که آثارشان برای نمایش بود و فروشی نداشتند و به جز آنها تمام گالری‌های این بخش توانستند آثاری را به فروش برسانند.

مظفری بیان کرد: دستاورد این دوره از جشنواره این بود که فضای جامعه را متوجه هنرهای تجسمی کشور کرد. رشته‌های سینما، تئاتر و موسیقی برای عامه مردم شناخته شده تر است. تجسمی برای خانواده خودش و عموم مردم رشته منحصر به فردی است اما فکر کنم این دوره از جشنواره باعث شد جامعه قدری بیشتر متوجه هنرهای تجسمی و به آن نزدیک شود.

اختتامیه یازدهمین جشنواره هنرهای تجسمی فجر چهارشنبه ۱۵ اسفندماه ساعت ۱۸ در تالار وحدت برگزار می‌شود.

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

فیلم/ فقط یه لحظه اون کرکره رو باز کن! – اخبار سینمای ایران و جهان

سینماپرس: به تازگی گروه رسانه ای مه شکن مدیا، فیلم کوتاهی درباره عواقب پذیرش FATF منتشر کرده است.

به گزارش سینماپرس؛ به تازگی گروه رسانه ای مه شکن مدیا، فیلم کوتاهی درباره عواقب پذیرش fatf منتشر کرده است.

مشاهده خبر از سایت منبع