اخبار سینمایی

سینماپرس: رئیس سی‌وچهارمین نمایشگاه بین‌المللی کتاب تهران با تاکید بر اینکه کتاب تمام ناشران در این نمایشگاه به شکل یکسان بررسی می‌شود، گفت: مذاکرات برای ارائه کتاب‌هایی که امکان ورود به نمایشگاه بین‌المللی کتاب پیدا نکردند، ادامه دارد.

سینماپرس: کارگردان مجموعه «از این به بعد» از فضای کمدی آن و تلاش برای افزایش دانش قضایی مخاطبان سخن گفت.

به گزارش سینماپرس، استقبال زیاد مخاطب از فیلم‌های کمدی در یک سال اخیر که با رکوردشکنی‌هایی در فروش همراه بود، رغبت بیشتر فیلمسازان و تهیه‌کنندگان و سینماداران را به تولید و اکران کمدی سوق داده است. این مسئله دغدغه‌هایی را میان برخی سینماگران ایجاد کرده که آیا از این پس باید در انتظار تولید و نمایش موجی از فیلم‌های کمدی باشیم؟ آیا این اتفاق که باعث رونق گیشه سینما می‌شود خوب است یا این دغدغه را هم می‌تواند به‌وجود بیاورد که در صورت نداشتن دقت نظر، فیلم‌های ژانرهای دیگر در مهجوریت قرار می‌گیرند و کار به جایی می‌رسد که روزی جامعه مخاطبان از فیلم‌های ژانر کمدی زده می‌شوند؟

این موضوع را با جابر قاسمعلی یکی از فیلمنامه‌نویسان شناخته شده سینما و تلویزیون که فیلم «زعفرانیه ۱۴ تیر» علی هاشمی و «رؤیای کاغذی» علی عطشانی به نویسندگی او هنوز فرصت اکران پیدا نکرده است، مطرح شد و او دغدغه‌های خود را برای این روزهای سینما بیان کرد.

قاسمعلی که مشغول نگارش یک فیلمنامه زنانه با نام «رافا» است، در گفت‌وگویی با ایسنا درباره اینکه چه پیش‌بینی‌ای از روند تولید و اکران با توجه به استقبال بیشتر مردم از فیلم‌های کمدی دارد، بیان کرد: اساساً پیش از بررسی نیاز سینما به فیلم‌های کمدی و میزان تاثیر آن‌ها بر مخاطب امروز باید مسئله مهمتری را بررسی کنیم؛ اینکه ما اصلا چه سینمایی داریم؟ واقعیت امر این است که متاسفانه صنعت سینمای ما ورشکسته شده و این موضوع ارتباطی به اتفاق‌های چند وقت پیش یا حتی اپیدمی کرونا ندارد، چون پیش از این اتفاق‌ها، ناقوس آن به صدا درآمده بود. دلیل مشخص آن هم به مسئله تامین سرمایه و روند تولید برمی‌گردد که با توجه به وضعیت دلار و گران شدن هزینه‌ی ساخت فیلم و در کنار آن ممیزی‌ها عملاً سینما در تنگنا قرار گرفته است.

وی با اشاره به اینکه در حال حاضر هزینه ساخت یک فیلم با کمترین پروداکشن و کمترین بازیگر حداقل ۱۰ میلیارد تومان است، ادامه داد:‌ این فیلم دست‌کم باید ۳۰ میلیارد تومان در گیشه به فروش برسد که تازه هزینه‌هایش برای تهیه‌کننده یا سرمایه‌گذار اصطلاحا یِر به یر شود؛ بنابراین تامین سرمایه یکی از مهمترین بحران‌های فعلی سینمایی کشور است که البته باید برخوردهای بعضا سلیقه‌ای و سخت‌گیرانه در صدور مجوز را که اساساً به قانون فیلمسازی ارتباطی ندارد، به آن اضافه کرد، چون معمولا هر مدیری که در جایگاه سیاست‌گذار جدید سینما می‌آید، بنا به شرایط، دستورالعمل‌های جدیدی را ابداع و مشکل را مضاعف می‌کند. در چنین اوضاعی تصور کنید یک فیلمساز که باید دنبال سرمایه باشد تا یک نفر را متقاعد کند، دست‌کم ۱۰ میلیارد تومان پول صرف ساخت فیلم می کند و در مرحله گرفتن مجوز با کلی مسئله مواجه می شود. تمام این‌ها در حالی است که عده‌ای به راحتی برای ساخت فیلم‌ها از بودجه‌های کلان دولتی استفاده می‌کنند و در واقع نهادها میلیاردها تومان پول صرف فیلم‌هایی می‌کنند که در اکران عمومی بسیار کمتر از هزینه تولید، می‌فروشند.

قاسمعلی با بیان اینکه آن‌ها سود را در تولید می‌بینند و داشتن مخاطب چندان اهمیتی برایشان ندارد، اضافه کرد: پس می‌ماند بخش خصوصی که در این شرایط برای تولید فیلم ناتوان است. بنابراین آنچه ما از مدت‌ها قبل داشتیم، جسم نیمه‌جان سینما بود که شیوع کرونا و بعد هم اتفاق‌های اخیر سبب شد جمع قابل توجهی از مردم، دیگر علاقه‌ای به سینما رفتن نداشته باشند، بویژه آنکه آن‌ها معتقدند آنچه روی پرده می‌بینند، ارتباطی به زندگی آن‌ها و دغدغه‌هایشان ندارند. وقتی هم مردم خودشان را روی پرده نبینند به سینما نمی‌آیند.

او درباره برون رفت از این وضعیت معتقد است:‌ تعدیل ممیزی‌ها یا قانونمند کردن آن و نیز رساندن شرایط تولید و دخل و خرج ساخت یک فیلم به حدی که فیلمسازان به کار علاقه‌مند شوند، می‌تواند به سینما کمک کند تا با تولید فیلم‌هایی که آیینه جامعه باشد، سینما تکانی بخورد.

سینمای ایران فسیل شده است!؟

فیلمنامه‌نویس فیلم‌های «روانی» و «تلفن همراه رییس جمهور» و نیز سریال‌های «طلسم شدگان» و «راه شب» در ادامه در پاسخ به اینکه آیا فیلمی همانند «فسیل» را که در کمتر از سه ماه بیش از ۲ میلیون نفر را به سینما کشانده باید یک اتفاق دانست؟ گفت: به نظر می‌رسد که همینطور باشد. البته من فیلم را ندیدم و درباره آن اظهارنظر نمی‌کنم اما این فیلم‌ها با رقم‌های فروش آنچنانی (۱۱۵ میلیارد تومان) باران‌های موسمی هستند که یک زمان می‌بارند و بعد تا مدت‌ها خشکسالی است. آنچه من درباره آن بحث می‌کنم جریان غالب سینما است که یک جریان جدی و ممتد است نه موارد هر از گاهی، و واقعیت این است که جریان اصلی سینما در کشور ما از بین رفته است. الان باید پرسید آیا همه سینمای ایران «فسیل» است!؟ گرچه از یک وجه می‌توان گفت سینمای ایران فسیل شده است! مخصوصا اگر به یاد آوریم فیلم‌های کمدی زیادی ساخته شده که به ضرب و زور به دنبال جذب مخاطب بودند ولی موفق نشدند.

وی تاکید کرد:‌ البته این که یک فیلم (فسیل) به چنین فروش بالایی رسیده باعث خوشحالی من به عنوان یکی از کسانی است که در سینما کار می‌کنم؛ چون از روشن بودن چراغ سینما خوشحال می‌شوم ولی مسئله این است که این چراغ با یک «فسیل» روشن نمی‌ماند. مشکل این است که وقتی فیلمسازان و تهیه‌کنندگان به لوله‌های نفت وصل باشند و به راحتی پول خرج کنند و بعد هم سهم خود را بردارند، دیگر کسی به فکر مخاطب نخواهد بود، به همین دلیل متاسفانه من این روزها ناامیدم و تصور می‌کنم باید یک اتفاق اساسی رخ دهد و راهکاری برای حل این مشکل پیدا شود تا مردم را با سینما آشتی دهد و آشتی دادن مردم با سینما هم غیر از این نیست که آن‌ها خود را در سینما ببینند.

برخی فیلم‌های فاخر شریفند اما عنصر جذابیت را ندارند

قاسمعلی در بخشی دیگر از این گفت‌وگو درباره اینکه برخی مطرح کرده‌اند دست‌های پشت پرده‌ای برای گران شدن هزینه تولید در سینما وجود دارد تا خیلی از سینماگران بویژه در بخش خصوصی کمتر سراغ سینما و فیلمسازی بروند، گفت: به نظرم این‌ها یک سناریوی توهم‌آمیز است. هر چند این یک واقعیت است که با بالا رفتن هزینه‌ها، بدنه اصلی سینما نمی‌تواند کار کند و در چرخه رقابت با نهادهایی که بیلان کاری‌اش برایشان مهم است، تاب بیاورد؛ چون سرمایه لازم را ندارد.

در جریان صنعت سینما، چرخه‌ای که با مردم ارتباط برقرار نکند، دیگر ادامه نخواهد داشت ولی در اینجا کار می کند چون صنعت سینما وجود ندارد. بنابراین سیستم با پول خودش و با هنرمند خودش آنچه را می‌خواهد می‌سازد و چیزی که باقی می‌ماند فیلم‌هایی است با بودجه‌های کم که به سختی در این چرخه نابرابر ساخته می‌شوند. در صورتی که اتفاق درست این است که توازن برقرار باشد یعنی هم بخش خصوصی بتواند فیلم خود را بسازد و هم بخش دولتی. آن وقت قضاوت با مخاطب خواهد بود که از چه نوع آثاری استقبال کند و هرکدام که نتوانند تماشاگر کافی داشته باشند شکست می‌خورند. صنعت سینمای دنیا همین است که اگر مردم از فیلمی استقبال نکنند، فیلم و فیلمساز حذف می‌شوند، چون فیلمساز پول خود را از جیب مخاطب بر می‌دارد ولی در ایران یک فیلمساز چند بار شکست می‌خورد و باز هم فیلم می‌سازد که بیشترشان هم تحت عنوان فیلم‌های ارزشی و فاخر هستند؛ در شرایطی که برخی از آن‌ها آثاری شریفند اما عنصر جذابیت برای پسند مخاطب را درنظر نگرفته‌اند، در نهایت ضرر در سرمایه اتفاق می‌افتد.

بعضی دست‌اندرکاران سینما در دنیای دیجیتال، آنالوگ فکر می‌کنند

او درباره نگرانی برخی کارشناسان از رونق گرفتن سینمای زیرزمینی گفت: ممکن است این اتفاق بیفتد، چون متاسفانه برخی دست‌اندرکاران سینما آنالوگ فکر می‌کنند، در حالی که در دنیای دیجیتال زندگی می‌کنند و بر این باور هستند که اگر امکانات و اجازه ساخت داده نشود، تیزری از تلویزیون پخش نشود، بیلبوردی اختصاص داده نشود، یا حتی اسم فردی از یک اثر هنری یا تبلیغی حذف شود، هیچ اتفاقی نمی‌افتد؛ در صورتی که دنیای دیجیتال بی‌توجه به این قید و بندها، فیلم را به صورت زیرزمینی می‌سازد و بعد هم در اختیار جشنواره‌های خارجی قرار می‌دهد. بدبختی اینجاست که وقتی حرف از سینمای زیرزمینی می‌زنیم، باز هم نمایش آن برای مردم ایران نیست، چون فیلم‌ها در خارج از کشور به نمایش درمی‌آیند ولی نباید فراموش کرد که الان، دوران دانلود است و آن‌ها هم راحت در اختیار همه قرار می‌گیرند.

قاسمعلی بیان کرد: تمام این اتفاق‌ها در حالی است که اگر سینماگران را رها کنند، اتفاق‌های خیلی بهتری رخ می‌دهد، چون در تمام این سال‌ها آن‌ها قانونمندتر از اقشار و اصناف دیگر جامعه بوده و نشان داده‌اند که ممیزی‌ها را می‌شناسند و ملاحظات را تشخیص می‌دهند. اما متاسفانه جریان عجیبی وجود دارد که استاد تولید اپوزیسیون در کشور است که با ایجاد شرایطی، هنرمند را پس از چند سال، به خارج از کشور سوق می‌دهند. بنابراین اگر به سوال اول شما برگردم، به نظرم می‌رسد که در این وضعیت صحبت کردن از رونق فیلم‌های کمدی شاید چندان محلی از اعراب نداشته باشد، چرا که مسائل اساسی‌تری وجود دارد.

بی شک یکی از برنامه‌های جذاب و پر مخاطب شبکه ورزش در سال‌های اخیر «ویدیو چک» بوده است.

«ویدیو چک» با نگاهی طنز گونه و شوخی‌های جذاب عبدالله روا در قامت مجری و تهیه کننده این برنامه به سوژه‌های داغ و پرحاشیه ورزش می‌پردازد که مورد استقبال گسترده مخاطبان شبکه ورزش هم قرار گرفته است.

در فصل جدید این برنامه که علاقه‌مندان و طرفداران زیادی هم دارد چند بخش جدید اضافه شده که قطعا بر جذابیت «ویدیو چک» می‌افزاید.

«ویدیو چک» از پنجشنبه ۲۲اردیبهشت ماه از ساعت ۲۰:۳۰ دقیقه به روی آنتن شبکه ورزش خواهد رفت و علاقه‌مندان این برنامه جمعه‌ها تکرار «ویدیو چک» را از شبکه ورزش می‌توانند تماشا کنند.

محمد غفاری خضری، مدیر تأمین برنامه و سرپرست گروه مهارت‌های تخصصی و عمومی شبکه آموزش، درباره برنامه‌های جدید این شبکه گفت: از لحاظ کیفی، برنامه‌های قدیمی مان مثل صبحی دیگر و رویش در حال تغییرات جدی هستند و همان طور که می‌بینید صبحی دیگر روی آنتن نیست و دلیلش هم این است که پس از سال ها، از دکور تا محتوای برنامه در حال تغییرات جدی هستند و علاوه بر این ها، آقای مستعار، برنامه‌ای است که به شکل استندآپ و با بازی محمد شعبانپور در حال باز طراحی است.

به گفته غفاری خضری، هدف از این برنامه، نقد افرادی است که به نوعی، در همه امور جامعه خود را متخصص و منتقد می‌دانند و با وجود این که نقد، تفکر است و می‌توانیم درمورد همه چیز نظر بدهیم و یا خیلی چیز‌ها را نقد کنیم، اما باید این نقد‌ها درست باشند و با توجه به این که شروع این برنامه از ۲۹ بهمن ماه بود، ما امیدواریم در فصل جدید، اتفاق‌های بهتری بیفتد.

او ادامه داد: سیاست سال جدید مدیر شبکه، تولید برنامه‌هایی است که در شأن مردم عزیز ایران باشد و از تولید برنامه‌های متوسط دوری خواهیم کرد.

مدیر تأمین برنامه و سرپرست گروه مهارت‌های تخصصی و عمومی شبکه آموزش بیان کرد: برنامه عروسکی هم در مرحله نگارش فیلمنامه است با نام قصه‌های نوزی که نوزی یک عروسک است و استاد عادل بزدوده، آقایان درخشان، سجاد هاشمی، امیرحسین انصافی و علیرضا پوراصغر، تهیه کننده برنامه، به عنوان یک تیم حرفه‌ای و نام آشنا در حال تولید برنامه هستند.

غفاری خضری گفت: ما در قصه‌های نوزی، شاهد سه نسل هستیم. نسل نوجوان که به اصطلاح کارشناسان علوم اجتماعی به آن Z می‌گویند، نسل دهه‌های ۶۰ و ۵۰ و نسل سوم که نوزی، نماینده نسل جدید و پدرش نماینده نسل میانه و پدرجان که روح پدربزرگ نوزی است و به شکل روح با نوه خود ارتباط دارد و به دغدغه‌های گروه سنی نوجوان می‌پردازیم و در عین حال، نوزی و پدرش که تهیه کننده است، قرار است به اتفاقات و مشکلات آموزشی کشور سر بزنند و قصد داریم به ادبیات و حرف گروه نوجوان و جوان که کمتر به آن پرداخته می‌شود، بپردازیم تا حرف این گروه سنی هم شنیده شود.

مدیر تأمین برنامه و سرپرست گروه مهارت‌های تخصصی و عمومی شبکه آموزش ادامه داد: مسابقه تلویزیونی بسیار جذابی با نام گوی طلایی به تهیه کنندگی آقای ثنایی، فصل جدید مجموعه گیومه که برنامه مهارت آموزی به سبک جدید و جوان پسندتر است کار خود را به زودی آغاز خواهد کرد. 

او افزود: من در این حدود ۲۰ سال سابقه تولیدی ام در سازمان، کمتر شاهد این میزان انرژی، خوش فکری، همراهی و همدلی مدیر شبکه با عوامل تولید بوده ام، آقای دکتر عبدالعالی، در تمام مراحل طراحی برنامه با انرژی بالاتر از بعضاً خود عوامل حضور دارند و حضورشان برخلاف بسیاری از ورود‌های مدیریتی از جنس تولیدی و با فهم عمیق رسانه‌ای است، ایشان بر خلاف این که خود را میهمان سازمان می‌دانند با عشق و علاقه‌ای بی نظیر در راستای رشد شبکه انرژی می‌گذارند که من تردید ندارم سال ۱۴۰۲ سال شگفتی آفرینی شبکه آموزش خواهد بود.

محمد رستگار، سرپرست اداره کل تامین و تولید تلویزیون تعاملی درباره فعالیت تلوبیون در فضای مجازی گفت: تلوبیون به عنوان IPTV (تلویزیون اینترنتی) سازمان صداوسیما یا تنها تلویزیون تعاملی است که صددرصد مالکیتش با صداوسیماست. تلوبیون با ماموریت گسترش محتوای سالم در فضای مجازی و دادن ضریب نفوذ به محتواهایی که معاونت سیما یا سایر معاونت‌ها تولید می‌کنند، در فضای مجازی فعالیت می‌کند.

تخصصی شدن سرویس‌های تلوبیون

رستگار ادامه داد: عمده مخاطبان تلوبیون از آرشیو صداوسیما استفاده می‌کنند و با این برند در بین مردم شناخته شده است. با تحولی که الان اتفاق افتاده سرویس‌های تلوبیون به سمت تخصصی شدن حرکت می‌کنند. یعنی سرویس کودک به سرویس مجزا تبدیل شده است. سرویس ورزشی علاوه‌بر پوشش محتواهای روی آنتن، آنچه را که به علت محدودیت زمانی قابلیت پخش ندارد، پوشش می‌دهد. 

ضریب نفوذ به محتوا‌ در تلوبیون

سرپرست اداره کل تامین و تولید تلویزیون تعاملی با بیان اینکه در حال آماده‌سازی فضاهای رسانه‌ای برای ارگان‌های حاکمیتی و بخش خصوصی هستیم، افزود: محتواهایی که ارگان‌ها تولید می‌کنند و نیاز به ضریب نفوذ دارد یا با محدودیت زمانی روی آنتن روبه‌روست، در تلوبیون پخش می‌کنیم.

 یک سوم تا یک چهارم مخاطبین، محتوا را در تلوبیون ادامه می‌دهند

به گفته وی، یکسری از سرویس‌هایمان مانند سرویس‌های پخش زندهِ اختصاصی در حال تست و برنامه‌ریزی است. به عنوان مثال، با برنامه «به خانه برمی‌گردیم» سرویسی را راه انداختیم که وقتی زمان این برنامه روی آنتن تمام می‌شود، به صورت زنده پاسخگویی به سوالات در تلوبیون ادامه پیدا می‌کند. طبق آمارها مخاطبین تلوبیون بین یک سوم تا یک چهارم محتوا را در تلوبیون ادامه می‌دهند. 

خانواده‌ها برای دیدن محتوای سالم به تلوبیون اطمینان کنند

رستگار با بیان اینکه فرایندهای محتوایی تلوبیون منطبق‌بر فرایندهای جاری سازمان است، بیان کرد: یعنی نظارت‌های آن نظارت‌های پیشینی است و قبل از اینکه محتوایی بارگذاری شود، فضای بازبینی‌اش منطبق بر ضوابط محتوایی سازمان انجام می‌شود. الان تلوبیون پلاس که سرویس محتوای وی‌ا‌ودی است، از لحاظ سلامت محتوا تمام چارچوب‌های محتوایی‌اش پیاده‌سازی شده است. خانواده‌ها هم می‌توانند با اطمینان خاطر تلوبیون را به منظور دیدن محتوای سالم دنبال کنند.

مصرف جدی تلوبیون پلاس از سوی کودکان و نوجوانان

سرپرست اداره کل تامین و تولید تلویزیون تعاملی درباره تاسیس تلوبیون پلاس توضیح داد: اسفند سال گذشته بود که تلوبیون پلاس با حضور آقای جبلی راه‌اندازی شد. در واقع در جشن ۱۰ سالگی تلوبیون، سرویس اختصاصی تلوبیون پلاس رونمایی شد. الان این سرویس از سوی مخاطبان در حال استفاده است و مصرف آن بین مخاطب کودک و نوجوان جدی است. 

تلوبیون سه مبنا آرشیو انجام می‌دهد

وی در پاسخ به این سوال که چقدر ظرفیت برای ذخیره و آرشیو محتواهای پخش روی آنتن درنظر گرفته شده، بیان کرد: تلوبیون سه مبنا آرشیو انجام می‌دهد. یک مبنای آن اصطلاح EPG سازمان یا راهنمای برنامه‌هاست. در بخش راهنمای برنامه‌ها توضیح مختصری درباره برنامه داده می‌شود. این یعنی آرشیو کامل که اگر بخواهید تبلیغ بازرگانی هم مشاهده کنید، می‌بینید. در عین حال می‌توانید به جلو یا عقب برگردید و برنامه را انتخاب کنید. 

رستگار ادامه داد: مبنای دیگر براساس فرآوری است و اگر تبلیغی بین محتوا قرار دارد برداشته شده و آرشیو می‌شود. قسمت دیگر آن انتخاب کلیپ‌های جذاب از یک برنامه توسط سردبیری تلوبیون است. در نهایت به ازای هر برنامه آرشیو صورت می‌گیرد. 

چند کارکرد برای تب تعامل در تلوبیون 

سرپرست اداره کل تامین و تولید تلویزیون تعاملی با بیان اینکه ما بخشی به نام تعامل در تلوبیون داریم، گفت: این تب تعامل چند کارکرد دارد که یک کارکرد آن برگزاری پویش‌هاست. یعنی وقتی شبکه‌های سازمان بخواهند پویشی برگزار کنند و از مخاطب محتوا دریافت کنند، این تب بستری است که می‌توانند در تلوبیون محتوا را بارگذاری کنند. حتی اگر قرار است داوری صورت گیرد، در تلوبیون صورت می‌گیرد. همچنین، ما بستر مسابقات را داشتیم که در چند برنامه سازمان تست شد. بنابراین رویکردمان به سمت سرویس‌های یکپارچه‌ حرکت می‌کند.

تا دو ساعت امکان بازگشت برنامه وجود دارد

وی درباره میزان ذخیره‌سازی محتواهای تلوبیون توضیح داد: براساس استاندارد سرویس تایم شیفت ما دو ساعته است. یعنی تا دو ساعت می‌توانید به عقب برگردید. آرشیو برمبنای EPG (راهنمای برنامه‌ها) هم ۱۴ روزه است. یعنی اگر شما بخواهید سرویس وی‌او‌دی را داشته باشید، تا ۱۴ روز این سریال با EPG بر بستر تلوبیون هست و بعد از ۱۴ روز محتوا فرآوری می‌شود و به قسمت وی‌ا‌و‌دی منتقل می‌شود. در نهایت سریال در قسمت وی‌ا‌و‌دی قابل دسترسی است.

ذخیره‌سازی محتوا بر پایه full HD

رستگار با بیان اینکه آرشیو هفت هشت ساله اخیر سازمان تقریباً کامل است، خاطرنشان کرد: در یکجاهایی به علت زیرساخت‌های فنی با محدودیت روبه‌رو شدیم که با دستور آقای جبلی در حال تامین و ذخیره‌سازی براساس full HD هستیم.

سرپرست اداره کل تامین و تولید تلویزیون تعاملی در پاسخ به این سوال که چه زمانی محتوا در آرشیو تلوبیون قرار می‌گیرد، افزود: با یک ساعت تاخیر برنامه‌ها در آرشیو قرار می‌گیرد. 

ایجاد شبکه اختصاصی در تلوبیون برای دستگاه‌های حاکمیتی 

وی درباره ایجاد شبکه اختصاصی برای دستگاه‌های حاکمیتی توضیح داد: پیش از این ظرفیت شبکه زدن برای بخش خصوصی و ارگان‌های حاکمیتی وجود داشت که از طریق اپراتور‌های آی‌پی‌ تی‌وی IPTV می‌توانستند شبکه تاسیس کنند و پخش زنده داشته باشند. 

هزینه نگهداری سرویس‌ها به عهده ارگان‌هاست

رستگار ادامه داد: اصطلاح شبکه زدن فرایندی بود که نزدیک سه چهار سال روی اپراتورهای تلویزیون تعاملی تجربش کردیم. فرایندها هم کاملاً فرایندهای سازمانی است. اگر پخش زنده وجود داشته باشد، دقیقاً مثل سازمان ناظر و میز پخش دارد. بااین حال، ما هزینه نگهداری سرویس را از آن‌ها دریافت می‌کنیم. چراکه ایجاد و نگهداری این سرویس‌ها هزینه دارد. هزینه توسعه تلوبیون، نگهداری سرور و … هم به عهده معاونت فضای مجازی است.

سرپرست اداره کل تامین و تولید تلویزیون تعاملی افزود: از طرفی، در حوزه تولید محتوا، قابلیت بهره‌مندی از آرشیو سازمان را برای استفاده از شبکه داریم. به عنوان مثال، شبکه میراث آریا در روز دو تا چهار ساعت برنامه دارد. به همین دلیل برنامه «ایرانگرد» را هم در اختیار شبکه قرار می‌دهیم تا جدول پخش برنامه خالی نباشد. 

گفت‌وگو از نفیسه خلیلی

بازیگران برگزیده جشنواره تئاترِ سال گذشته از سراسر کشور و از شهر‌های شیراز، بندرعباس، زاهدان، تبریز، اردبیل، یزد اصفهان، آبادان، کرمان، مشهد و تهران مهمان رییس سیما فیلم بودند.

مهدی نقویان رئیس مرکز سیما فیلم در این نشست گفت: این نشست فرصت مناسبی برای آشنایی بیشتر بازیگران توانمند عرصه تئاتر و ظرفیت بزرگ سریال سازی در تلویزیون است و امیدواریم بتوانیم از هنر شما عزیزان در مجموعه‌های نمایشی رسانه ملی بهره‌مند شویم و اگر این اتفاق نیافتد به نوعی سهل‌انگاری از طرف ما رقم خورده است.

وی با اشاره به دوره تحول در رسانه ملی تصریح کرد: گروه‌های برنامه‌ساز و تهیه‌کنندگان سریال‌های تلویزیون باید از ظرفیت بازیگران توانمند تئاتر که متاسفانه کمتر شناخته شده‌اند، استفاده کنند تا جایگاه این عزیزان در عرصه هنر تثبیت شود.

‏‎وی با اشاره به شرایط خاص کشور در سال گذشته که برای بسیاری از هنرمندان چالش‌ها و سختی‌هایی را به همراه داشت، تصریح کرد: یکی از اهداف برگزاری این نشست، تجلیل از برگزیدگان چهل و یکمین جشنواره تئاتر فجر بود که با وجود سختی‌ها و ناملایمتی که ناخواسته بر آن‌ها تحمیل شد، عاشقانه به کار خود در عرصه هنر ادامه دادند. این‌که هنرمندانی هم‌چون شما با توجه به هنر و تخصصی که در رشته خود دارید مورد هجمه‌های ناجوانمردانه بسیاری قرار گرفته‌اید، اما به کار خود ادامه دادید، ارزشمند است و ما متوجه این مساله هستیم.

‏‎نقویان خاطرنشان کرد: در تلویزیون برای پرداخت دستمزد به بازیگران تئاتر محدودیتی وجود ندارد و تفاوتی بین بازیگران تلویزیون و سینما با هنرمندان تئاتری که به پروژه‌های نمایشی دعوت به همکاری می‌شوند وجود ندارد.

‏‎وی در پایان تاکید کرد: تمام تلاش خود را به کار خواهیم بست تا از توانمندی بازیگران عرصه تئاتر به‌خصوص بازیگران شهرستانی در سریال‌های تلویزیونی بهره‌مند شویم و شاهد هنرنمایی این عزیزان در قاب تلویزیون باشیم و اگر هم این عزیزان برای کار در تهران مشکلاتی دارند، با هماهنگی مدیران کل صداوسیمای مراکز استان‌ها، از توانمندی‌ها و هنر آن‌ها در استان‌ها و شهرستان‌های خود استفاده شود.

گفتنی است در این نشست کوروش زارعی دبیر جشنواره چهل و یکم تئاتر فجر، مجتبی نقی‌ئی قائم مقام مرکز سیمافیلم، و مدیران گروه‌های فیلم و سریال سیمافیلم و شبکه‌های تلویزیونی حضور داشتند.

مدیران نمایشی سیمافیلم و گروه‌های فیلم و سریال شبکه‌های تلویزیون نیز ضمن طرح نکات خود بر حمایت همه جانبه از استعداد‌های تئاتری برای حضور در آثار نمایشی سیما تاکید کردند.

برگزیدگان جشنواره چهل و یکم تئاتر فجر هم ضمن ابراز خرسندی از دعوت و حمایت رسانه ملی و مرکز سیمافیلم از هنرمندان تئاتر، پیشنهاد‌ها و نکات خود را برای تعامل بیشتر با تلویزیون مطرح کردند.

دومین دوره جشنواره رادیویی پژواک شب گذشته برای دقایقی به تشویق حاضران اختصاص داشت؛ آن هم نه برای برگزیدگان نهایی دومین دوره جشنواره پژواک، بلکه برای سردار حاج علی فضلی که به پاس جان‌فشانی‌هایی که در دوران دفاع مقدس کرده بود، برای دقایقی با تشویق باشکوه همه حاضران بخصوص مسئولان بالارده صداوسیما همراه بود. تشویقی که برای لحظاتی اشک را به چشمان سردار هدیه داد. ابتدای مراسم هم از حاج احمد کاظمی و دلاوری‌هایش یاد شد.

پیمان جبلی، رئیس سازمان صداوسیما گفت: اینکه سه بار امکان حضور در جمع رادیو را داشتم، مایه افتخار است. بنده در مدت یک ماه و چند روز سه بار افتخار حضور در جمع صمیمی رادیو را داشتم. از مراسم افطار ماه رمضان که پیش پیشکسوتان رادیو بودیم، تا هفته گذشته که افتخار حضور در ارگ تاریخی رادیو و بازدید از حوزه نمایش داشتم. 

جبلی ادامه داد: امشب هم (۱۸ اردیبهشت) در خدمت همکاران عزیزم هستم. امیدوارم این جمع گرم و صمیمی رادیو گرمتر باقی بماند. رادیو به تنهایی موضوعی برای ساخت مستند‌های فراوان است. ما لحظات شیرین تاریخ معاصر را با رادیو تجربه کردیم. در و دیوار رادیو، استودیو‌های رادیو، گویندگان، افتخارات و شهدای رادیو برای ما رادیویی‌ها افتخار است. امیدوارم خود رادیو به تنهایی موضوع تولید مستند‌های فراوان شود. کار رسانه رساندن، دیدن و نمایش دادن است.

رئیس سازمان صداوسیما افزود: اگر کار رسانه دیدن و نمایش دادن باشد، مستند یعنی عمیق و دقیق دیدن. مستند یعنی نمایش دادن. اگر مستند رادیویی باشد، کارش بسیار سخت‌تر می‌شود؛ چون دیدن عمیق بدون تصویر را باید انجام دهد. 

وی با بیان اینکه خوشبختانه حضور همکاران از مراکز استان‌ها پررنگ بود، بیان کرد: قبل از اینکه به انتهای مراسم برسیم می‌خواستم بگویم امیداورم سال آینده همکاران عزیزم در صداوسیما حضور پررنگ و موفق‌تری داشته باشند، که الحمدالله این حضور پررنگ بود. اگر کار تولید مستند رادیویی از ساخت مستند تلویزیونی سخت‌تر است، کار تولید مستند در مراکز هم از تولید مستند در تهران سخت‌تر است.

جبلی با طرح این سوال که آیا هرآنچه باید می‌دیدیم، تا به الان دیدیم، توضیح داد: آیا تمام دیدنی‌ها را کشف کردیم و به نظر مخاطبان رساندیم؟ آیا تمام شنیدنی‌هایی که باید می‌شنیدیم، شنیدیم؟ نمونه موضوع بسیار ارزشمند برای ساخت مستند یادگار گرانقدر دفاع مقدس است که با افتخار میزبان علی آقا فضلی هستیم. همچنین سردار سرلشکر احمد کاظمی که حماسه موضوع ساخت مستند هستند. چقدر از این یادگاران باقی مانده و چقدر آن‌ها را شناختیم؟

مستند تلویزیونی تاریخ حوزه علمیه فخریه مروی از بدو پیدایش تا کنون، با همکاری حوزه علمیه فخریه مروی و شبکه مستند سیما بعد از انجام تحقیقات گسترده و جمع آوری مستندات تاریخی موجود از اوایل بهمن سال ۱۳۹۹ آغاز شده و اولین اکران آن در روز دوشنبه ۱۸ اردیبهشت ماه سال ۱۴۰۲ در نمایشگاه گفتمان انقلاب اسلامی برگزار گردید.

موضوعات مختلفی که در این مستند به آن پرداخته شده شامل: جریان شناسی حوادثی که در حوزه فخریه مروی، فعالیت‌های سیاسی اجتماعی آن، نقش محوری این حوزه در میان سایر حوزه‌های علمیه تهران، سیر حکمت در حوزه فخریه مروی و مهم‌ترین حکمای این حوزه، حوادث دوران رضاخان و به تعطیلی کشانده حوزه مروی.

این مستند تاریخی به تهیه کنندگی آقایان سید مهدی حسینی و محمد رسول محمودی، کارگردانی محمد صادق بکتاشیان، فیلمبرداری حامد بقائیان، مدیر تولیدی سجاد فلاح، صدار برداری امیر جباری و دستیار فیلمبردار محمد امین خوش بیان تهیه و تولید شده است.

به گزارش سینماپرس، مجموعه تلویزیونی «آتش و باد» به کارگردانی مجتبی راعی و تهیه‌کنندگی حسن نجاریان، سریال شبانه شبکه سه سیما در ماه رمضان و نوروز امسال بود که پس از پایان ماه مبارک رمضان نیز پخش آن ادامه یافته است. جواد قامتی بازیگر سینما، تئاتر و تلویزیون در این مجموعه تلویزیونی نقش «پایدار خان» را به عهده دارد. قامتی که در سال‌های اخیر به واسطه حضور در فیلم‌های سینمایی «پوست» به کارگردانی برادران ارک، «در آغوش درخت» ساخته بابک خواجه پاشا و «ملاقات خصوصی» به کارگردانی امید شمس برای اهالی سینما نام‌آشنا ‌شده، در مجموعه تلویزیون آتش و باد نقش «پایدار خان» را ایفا می‌کند.

در خلاصه مجموعه تلویزیونی «آتش و باد» آمده است: «آتش و باد» روایتی در دل تاریخ است که عشق، آتش خشم را شعله ور می کند. این سریال با یک جنگ بزرگ ادامه پیدا می‌کند و همزمان پرداخت‌هایی به فراز و فرودهای تاریخی ایران در عصر مشروطه دارد.

در این سریال به طور کلی برای به تصویر کشیدن شخصیت‌های اصلی از کلیشه‌های آشنا برای مخاطب به خوبی بهره گرفته شده و کاراکترهای اضافه شده به داستان نیز با زمان وقوع داستان مطابقت دارند. فتح‌الله‌خان، خان همیشگی و کلیشه شده ظالم به نظر می‌رسد اما با پیشرفت قصه پی به لایه‌های درونی او برده و بیشتر با وجوه حیله‌گر و زیرک‌اش آشنا می‌شویم. «پایدار خان» با نقش آفرینی جواد قامتی و «نامدار خان» با بازی مهران نائل دو فرزند ارشد فتح‌الله‌خان نقش مهمی در پیشبرد داستان فیلم، خصوصا در پرداختن به جنبش مشروطه ایفا می‌کنند.

شخصیت «پایدار خان» با نقش آفرینی جواد قامتی، با توجه به رگه‌های خاکستری‌ در نقش خود، ضدقهرمانی است که تا میانه داستان فیلم در برابر قهرمان ایستاده و توانسته مخاطب را با داستان «آتش و باد» همراه کند.

به بهانه نقش آفرینی او در سریال «آتش و باد»، درباره چگونگی پیوستن او به این پروژه تلویزیونی، فضا – زمان تاریخی سریال و فراز و نشیب‌های نقش او هم صحبت شدیم که در ادامه می‌خوانید.

*حضور شما در سریال «آتش و باد» و ایفای نقش پایدار خان چگونه رقم خورد؟

قامتی: بنده سه ماهه سوم سال ۹۷ مشغول بازی در فیلم سینمایی «پوست» بودم. در مرحله پیش‌تولید بود و آقای نجاریان در آن پروژه به عنوان جانشین تولید حضور داشتند و همان جا با ایشان آشنا شدم. سال ۹۸ وقتی تهیه کنندگی سریال جشن سربرون که بعدها به آتش و باد تغییر کرد را بر عهده گرفتند، بعد از مدتی با من تماس گرفتند و موضوع حضور در این سریال مطرح شد و من را به آقای راعی معرفی کردند. آقای راعی بازی من در «پوست» را دیده بودند؛ بعد از صحبت‌های اولیه و تست گریم نقش «پایدار خان» به من رسید.

*نقشی که ایفای می‌کنید رگه‌هایی خاکستری در آن وجود دارد و در نقطه مقابل قهرمانان داستان ایستاده است. از تجربه خلق این نقش و جزئیات آن برای ما بگویید.

قامتی: اوایل گمان می‌کردم هفت الی هشت ماه با هم کار خواهیم کرد. آقای راعی شخصیت «پایدار خان» و «نامدار خان» را برای من تشریح کردند. در این میان درگیر موضوع کرونا هم شدیم و چیزی در حدود ۳ سال تولید این کار طول کشید. بودن در یک پروژه هم حسن دارد و هم عیب. نکته مثبتش این است که ۳ سال فکر و خیال آدم درگیر یک کار خوب و فاخر است و بدی آن هم این است که چند کار سینمایی را در این ۳ سال از دست دادم. اما چون با گروه خوبی همکاری می‌کردم در نهایت از حضور در این مجموعه راضی هستم، مخصوصا از زمان تولید که خاطرات خوبی با همکاران و عوامل مختلف رقم خورد. در رابطه با نقش هم «پایدار خان» و «نامدار خان» با بازی مهران نائل دو پسر «فتح‌الله خان» هستند. پایدارخان در دارالفنون تهران درس می‌خواند، اما به وسطه اتفاقاتی به همراه برادرش به منطقه برمی‌گردند؛ در ادامه هم درگیر ماجراهایی می‌شوند که آنها را در منطقه پابند می‌کند و ماجراهای جدیدی را رقم می‌زند. «پایدار خان» یکی از پایه‌های اصلی قصه «آتش و باد» است و فکر می‌کنم در بیست قسمت از سریال حضور پررنگی دارد. جوانی است که سوداهایی در سر دارد و پس از بازگشت به زادگاهش، در ارتباط با برخی از شخصیت‌های داستان دچار چالش می‌شود.

*چه خلق و خویی در شخصیت «پایدار خان» بارز است. آیا این نقش را یک شخصیت خاکستری می‌دانید؟

قامتی: انسان یک موجود پیچیده و دارای نقاط شر و خیر بسیار زیاد است. با توجه به تعقلی که خداوند بزرگ در وجود انسان قرار داده است، انسان شخصیت خود را تربیت

«پایدار خان» یکی از پایه‌های اصلی قصه «آتش و باد» است و فکر می‌کنم در بیست قسمت از سریال حضور پررنگی دارد. جوانی است که سوداهایی در سر دارد و پس از بازگشت به زادگاهش، در ارتباط با برخی از شخصیت‌های داستان دچار چالش می‌شود.

می‌دهد و یا برخی چیزها را پنهان و یا مهار می‌کند. پایدار خان هم در وجود من بود و هر چقدر این نقش را بیشتر خواندم، سعی کردم بیشتر در وجود من شکل بگیرد و به سخن گفتن و عمل کردن بیانجامد. منتهی چونکه با شخصیت من فاصله دارد، من را تحت تاثیر قرار می‌داد و اجازه حضور به آن دادم. بعضی وقت‌ها جای انسان دیگری بودن سخت است. شخصیت «پایدار خان» هم مثل نقش‌های دیگر در موقعیت‌های مختلفی قرار می‌گیرد که شاید مورد قبول عموم مردم واقع نشود.

*فضای سریال در یک فضا زمان تاریخی می‌گذرد و قصه‌ای پر پیچ و خم دارد. روحیات و مبانی ارتباطات انسانی آن برهه تاریخی چگونه برای شما تداعی شد؟

قامتی: از آنجا که پیش از این مطالعاتی در ارتباط با قسمت‌هایی از تاریخ، اتفاقات و رخدادهای اجتماعی داشته‌ام، به صورت کتابخانه‌ای و میدانی نیز پژوهش‌هایی انجام داده‌ام. از سوی دیگر هر چه با دیگر همکاران در بخش‌های مختلف پروژه آشنا می‌شدیم و گفتگوهایی که با گروه کارگردانی انجام می‌شد، ما را به برهه ای از تاریخ سوق می‌داد که ما در ان زندگی کرده بودیم.

همکاران معتقد بودند وقتی که گریم انجام می‌شد، آدم دیگری می‌شدم و در فضای دیگری زیست می‌کردم. البته فکر می‌کنم از همون ابتدا که درگیر کار سینما و تئاتر شدم، علاقه داشتم در زمان‌های مختلف و به جای آدم‌های دیگری زندگی کنم و به ابعادی از شخصیت خودم اجازه زندگی بدهم. در واقع نقش آفرینی در نقش «پایدار خان» و پروژه تاریخی «آتش و باد»، این امکان را برای بنده فراهم کرد.

*دلایل گرایش عمده مخاطبان به آثار تاریخی، خصوصا پرداختن به مقاطعی از تاریخ سده‌های گذشته را در چه می‌دانید؟

قامتی: مخاطبان دوست دارند ریشه‌های هویتی خودشان را بازخوانی کنند. یکی از دلایل جذابیت اغلب کارهای تاریخی با موضوعات مختلف همین قضیه است. این بازگشت به گذشته و غبارزدایی از تاریخ اجتماعی، همیشه برای مردم جذابیت دارد؛ «آتش و باد» هم از این قاعده مستثنی نیست. به ویژه این که بخشی از داستان این مجموعه در دل حوادث واقعی تاریخی می‌گذرد.

خدا را شکر، حضور در این مجموعه برای من تجربه خوبی بود؛ با این که تقریباً از همان ابتدای تولید درگیر کرونا شدیم و تنوع لوکیشن‌ها و بیابانی بودن فضا کار را سخت کرده بود، اما با همدلی عوامل این مشکلات را پشت سرگذاشتیم. آقای نجاریان انسان بسیار شریف و نازنینی هستند و کارنامه آقای راعی هم به عنوان یکی از پیشکسوتان فیلمسازی کاملاً روشن است. پیش از این تجربه همبازی‌شدن با بازیگران این مجموعه را نداشتم. گروه بازیگران «آتش و باد» واقعاً حرفه‌ای عمل کردند و توفیق بود که با عزیزانی مثل آقایان فرخ نعمتی، مهران نائل و داریوش کاردان همبازی شوم؛ به ویژه مهران نائل که یک بازیگر ششدانگ و مسلط بود و روزهای خوبی را در زمان بازی در این سریال با هم داشتیم.

*با وجود نقش آفرینی در چند نقش به زبان آذری، از جمله حضورتان در فیلم‌های سینمایی «پوست» و «در آغوش درخت»، تجربه حضور در سریالی با ویژگی‌های اقوام فارس زبان را چگونه ارزیابی می‌کنید؟

قامتی: بنده سابقه سال‌ها فعالیت در تئاتر را دارم و در چند جشنواره ملی و منطقه‌ای برگزیده شده‌ام. در بسیاری از این نمایش‌ها و چند کار تصویری، اصلاً لهجه نداشتم. یکی از توانایی‌های مهم هر بازیگری این است که بتواند لهجه خود را در صورت نیاز پنهان کند. من هم در این سریال تلاش کردم که این اتفاق بیفتد که البته با توجه به تجارب قبلی برایم کار سختی نبود.

*حضور در یک مجموعه با صحنه پردازی‌هایی بر اساس زیست بوم عشایری مناطق مرکزی کشور چه شرایطی دارد؟

قامتی: شکل کار هم مختصاتی دارد که مخاطب خودش متوجه می‌شود که کارگردان، نویسنده، بازیگران، طراح صحنه، طراح لباس و سایر عوامل برای یک کار باکیفیت وقت

اصولاً کارهایی که به جای محصور شدن در چاردیواری آپارتمان‌ها و پرداختن به زندگی شهری، به دل بیابان‌ها و روستاها می‌روند پربیننده هستند.

گذاشته‌اند. داستان هم که پر از شخصیت و تعلیق‌های فروان است. خرده‌داستان‌های آن برای مخاطب کشش دارد و در همین چند قسمت هم عیار بازیگران کاملاً مشخص شده است. ضمن این که نباید از موسیقی فاخر آقای سعادتمند هم غافل شد. اصولاً کارهایی که به جای محصور شدن در چاردیواری آپارتمان‌ها و پرداختن به زندگی شهری، به دل بیابان‌ها و روستاها می‌روند پربیننده هستند.

*از خروجی نهایی روی آنتن رضایت دارید؟ در پایان اگر نکته‌ای باقی مانده بفرمایید.

قامتی: این نکته را باید عرض کنم که از خروجی نهایی سریال آنقدرها راضی نیستم. زحمات خیلی زیادی بچه‌ها کشیدند و آنچه در حال حاضر مشاهده می‌کنید گزارش کاملی از آن زحمات نیست. دلیل این هم به مسائل پس تولید مربوط می‌شود که بسیار دیر اتفاق افتاده است. گویا اعتبارات لازم خیلی دیر تخصیص داده شده است و در نتیجه کارهای تدوین و صداگذاری خیلی دیر اتفاق افتاده است و هنوز هم کارهای موسیقی به طور کامل انجام نشده است.

با وجود اینکه بیش از یک سال است که از زمان تولید گذشته است، در نتیجه کار مورد ظلم واقع گرفت. هم در خصوص پخش و هم در خصوص کارهای پساتولید مثل تدوین که گاها خوب شکل نگرفته است و به شکل شتاب زده نیز تغییراتی در آن انجام می‌شود. خلاصه این‌ها باعث می‌شود که محتوای پخش شده در مواردی حتی قابل دفاع هم نباشد. در موارد دیگری هم می بینیم که گاهی به پخش نمی‌رسد یا در ساعاتی است که مردم هنوز بیرون هستند و یا موضوعات دیگری مثل مسابقات ورزشی در آنتن شبکه سه پخش می‌شود. این‌ها روی هم رفته باعث می‌شود که مخاطب دچار چالش و سردرگمی شود. در پایان لازم است اشاره کنم که این مسائل در پخش و فرآیند پس تولید شایسته چنین اثر فاخری که با هزینه زیادی تولید شده نیست.

مجموعه تلویزیونی «آتش و باد» به تهیه‌کنندگی حسن نجاریان و کارگردانی مجتبی راعی از محصولات مرکز سیمافیلم محسوب می‌شود که در ۵۸ قسمت به عنوان سریال نوروزی و رمضانی شبکه سه سیما به روی آنتن رفته است. حسین محجوب، محمود پاک‌نیت، لاله اسکندری، نادر فلاح، فرخ نعمتی، سهیلا رضوی، قاسم زارع، داریوش کاردان، میرطاهر مظلومی، رامین ناصرنصیر، مهدی فقیه، کریم اکبری مبارکه، صدرالدین حجازی، بیوک‌ میرزایی، مهران نائل از بازیگران «آتش و باد» هستند.

گفتنی است این سریال تاکنون بیش از ۴ میلیون و ۸۰۰ هزار بازدید را در سامانه پخش آنلاین تلوبیون به ثبت رسانده است.