مدیر فنی

به گزارش خبرنگار مهر، «سینمای شیشه‌ای» عنوان بسته‌ای روزانه است که در نظر داریم در قالب آن ضمن مرور مهمترین فیلم‌های تولید و اکران شده در سال ۹۸، در هر شماره به معرفی هر یک از آن‌ها برای تماشا در خانه‌ها در ایام نوروز ۹۹ بپردازیم.

در شماره نهم با بازخوانی فیلم «شاهکش» همراه شوید؛ برف، سرما، کوهستان، حادثه و تلاش آدم‌ها برای بقا شاید شما را به یاد فیلم‌های تحسین‌شده‌ای چون «اورست»، «لمس کردن خلأ»، «نورث فیس» و… بیندازد اما در ایران تاکنون چه فیلمی با این مختصات دیده‌اید؟

«شاهکش» از همان فیلم‌هایی است که دقیقاً همین ویژگی‌ها را دارد به علاوه اینکه تمام حوادث آن تنها در یک «لوکیشن» هتل روایت می‌شود که هر فیلمی اگر فیلمنامه سرپایی داشته باشد همین تک لوکیشن جذابیتش را دو چندان می‌کند. «شاهکش» اما تا رسیدن به فیلم‌های خوب کوهستانی راه بسیاری دارد. نه اینکه یک بار دیدنش ارزش نداشته باشد نه. بلکه آنچه آن را از حیز انتفاع ساقط می‌کند گره‌های کوری است که تا پایان داستان باز نمی‌شود. از همان‌هایی است که هنگام تماشا در سالن سینما مدام از بغل دستی‌تان بپرسید «اینجای فیلم چی شد؟» یا حتی اگر دوباره فیلم را ببینید باز هم آن گره‌ها برایتان باز نشود مگر اینکه کارگردان همان لحظه بیاید، کنارتان بایستد و بگوید در این سکانس منظورم این بود.

کارگردان «شاهکش» وحید امیرخانی است. او را با کمدی «در مدت معلوم» به یاد دارید. کارگردان جوانی که با اولین فیلمش مساله ازدواج موقت را به چالش کشاند که احتمالاً با دیدنش خنده‌تان هم گرفته، در «شاهکش» اما خبری از خنده نیست، خبر از انتقام است، از خشونت، از زد و خورد در برخی سکانس‌ها به سبک فیلم‌های هالیوودی و البته پر از معما و معما و معما. امیرخانی در «شاهکش» تغییر مسیر داده است، هیچ نخی ۲ فیلمش را به هم بند نمی‌زند. اتفاقاً به این فکر می‌کنید که او در «شاهکش» محافظه‌کارتر شده و نتوانسته است آنچه را که در ذهن دارد روی پرده سینما بیاورد.

نکته‌هایی که شاید جالب باشد بدانید

احتمالاً اگر فیلم را ببینید از میزان برف و سرمای حاکم بر فیلم، شما هم ناخودآگاه سردتان شود اما محال است حتی یک درصد هم فکر کنید که پروداکشن بزرگ این فیلم دکور است، حتماً پیش خودتان تصور می‌کنید که لوکیشن این فیلم در هتل معروف توچال بوده اما یک درصد هم به مغزتان خطور نمی‌کند که «شاهکش» در جاده کرج و در دمای ۴۰ درجه فیلمبرداری شده، یعنی دمای منفی ۲۰ درجه این فیلم، در آن محیط و آن میزان از گرما به تصویر کشیده است!

پیش از اکران فیلم، تیزر تبلیغاتی «شاهکش» در فضای مجازی منتشر شد، تیزری خلاقانه که اگر از حق نگذریم می‌توانیم بگوییم کار تیم تبلیغات تنه به تنه کار کارگردان زده و حتی در یک جاهایی از او پیشی گرفته است. تیزری که احتمالاً عده‌ای بعد از دیدن آن برای تماشای «شاهکش» لحظه شماری کرده‌اند فیلم اما آنچه نبود که تیزر نشان می‌داد.

فیلم سکانس‌هایی دارد که می‌توان به آن‌ها عنوان سکانس برتر دارد مثلاً صحنه زد و خورد در سرویس بهداشتی. این سکانس می‌تواند آنقدر شما را میخکوب کند که در ادامه انتظارتان بیشتر شود ولی نه تنها آن سکانس‌های فوق العاده تکرار نمی‌شود که بلکه فیلم رفته رفته افول می‌کند، آنقدر اتفاقات پی در پی و بدون دادن اطلاعات رخ می‌دهد که با یک عالمه سوال مواجه می‌شوید اصلاً در یک جاهایی به خودتان می‌گوئید این بخش از فیلم یک سری سکانس‌ها کم دارد و باید این قسمت‌ها را بیشتر توضیح می‌داد.

مشکل اما اتفاقاً همین قسمت‌هاست. همین بخش‌هاست که باعث می‌شود به این فکر کنید که فیلم آنقدر قلع و قمع شده که در نهایت پاسخگوی شما نیست. امیرخانی اما همه این مشکلات را متوجه فرآیند نظارتی نیروی انتظامی می‌داند و عنوان می‌کند «بیش از ۲۰ اصلاحیه به فیلم وارد کرده‌اند.» پربیراه نیست که اگر بگوییم این میزان از اصلاحیه می‌تواند از هر فیلمی تعدادی تصاویر به هم چسبیده گنگ بسازد که انتظار زیادی از آن نرود با این همه فیلم امیرخانی باز خوب توانسته از عهده خودش بربیاید.

کارنامه فیلم در زمان اکران عمومی

«شاهکش» در اکران عمومی چیزی حدود یک میلیارد تومان فروخت. دلیل نفروختنش را هم می‌شود همان ابهاماتی عنوان کرد که در فیلم باقی می‌ماند با این وجود فیلم شما را تا انتها با خود همراه می‌کند به امید اینکه به سوال‌هایتان پاسخ داده شود اما این اتفاق هرگز نمی‌افتد. گیج و مبهوت می‌شوید که حرف این آدم‌ها چیست، اگر می‌خواهد نقد اجتماعی و فرهنگی داشته باشد پس چرا لنگ می‌زند و نمی‌تواند موضوعش را بیان کند، چرا نمی‌تواند پیامش را ارائه بدهد و در نهایت این از هم گسیختگی روایت و شلختگی و پراکندگی بیش از حد سرکوبتان می‌کند.

«شاهکش» طراحی صحنه، موسیقی و کارگردانی خوبی دارد اما همه اینها روی هم رفته نمی‌توانند فیلم را به یک انسجام و تعادل برسانند و نمی‌توانند در خدمت فیلم باشند.

فیلم آنقدر در ارائه اطلاعات ناموفق عمل می‌کند که متوجه نمی‌شوید انگیزه ضد قهرمانش چیست، او به یک‌باره همه را گروگان می‌گیرد، پلیس فیلم هم آنقدر مصنوعی و رفتارش آنقدر غیرمنطقی درآمده که تنها حضوری کاریکاتوری در فیلم دارد. با این حساب می‌شود گفت همه شخصیت‌های فیلم سرگردان هستند، تکلیف هیچکدام با خودشان و دیگران مشخص نیست فقط قرار است یک انتقام سخت گرفته و یک سری دیالوگ‌ها بی‌آنکه ارتباط چندانی با هم داشته باشند بیان شوند.

نام فیلم «شاهکش» است و اشاره به یک اسلحه دارد اما در ارائه همین توضیحِ ساده درباره اهمیت این اسلحه در داستان هم عاجز می‌ماند یعنی حتی ممکن است در انتها متوجه نشوید چرا نام فیلم را «شاهکش» گذاشته اند و احتمالاً با سرچ و پرسش از این ور و آن ور بفهمید که شاهکش نام یک اسلحه کوچک است.

آیا شما هم این فیلم را دوست خواهید داشت؟

برعکس فیلم‌های دیگر که مشکل اصلی‌شان به روند کم رمقشان برمی‌گردد «شاهکش» اما اصلاً ریتم کندی ندارد و همین سرعت زیادی است که به آن ضربه زده! سرعتی که البته بدون ارائه هیچ اطلاعاتی است. همین می‌شود که مخاطب می‌پندارد با یک فیلم بی‌سروته مواجه است.

«شاهکش» را می‌توان چنین توصیف کرد: سوال پشت سوال، ابهام پشت ابهام و در نهایت دچار شدن به مبهوتی.

به نظر می‌رسد فارغ از حفره‌های فیلمنامه، پشت دوربین این فیلم آنقدر اتفاقات فراسینمایی رخ داده که کارگردان از کنترلش عاجز مانده و همین موضوع این بلا را بر سر فیلمی آورده که اگر ویژگی‌هایش مانند قتل، برف، سرما و راز را روی کاغذ فهرست کنید به خودی خودی می‌توانست جذاب باشد اما هیچکدام از این المان‌ها در نهایت مخاطب را راضی نکرده است.

با تمام این‌ها همان‌طور که در آغاز هم به آن اشاره کردیم، همچنان «شاهکش» فیلمی است که از یک بار دیدنش پشیمان نمی‌شوید؛ فیلمی که حداقل می‌توان آن را پیشنهادی متفاوت برای سینمای ایران قلمداد کرد.

دبیر بیست و سومین جشنواره بین‌المللی تئاتر دانشگاهی ایران اعلام کرد که به طور قطع زمان برگزاری این دوره از جشنواره تغییر می‌کند و پیشنهاد بر برگزاری این رویداد در هفته اول آذرماه است.

سینماپرس: فصل دوم مجموعه «محرمانه خانوادگی» در ۱۳ قسمت از دوشنبه این هفته روی آنتن شبکه افق می‌رود.

سینماپرس: مدیر دفتر موسیقی وزارت ارشاد در پی انتشار برخی حاشیه‌ها و خبرها مبنی‌بر دریافت دستمزدهای میلیونی از سوی خوانندگان برای حضور در پروژه «نوروزخانه» شهرداری تهران توضیحاتی را ارائه داد.

به گزارش سینماپرس، اکثریت کارکنان شاغل در هالیوود به صورت غیر بیمه ای کار می کنند و هیچ تعهد و تضمینی برای اشتغالشان وجود ندارد. این گروه که حدود ۸۰ درصد از هالیوود را تشکیل می دهند از خدمات درمانی بی بهره هستند.

تا کنون ۱۲۰ هزار نفر در هالیوود شغل خود را بخاطر بحران کرونا از دست داده اند. این رقم بیانگر
میزان هشتاد درصد از ۱۵۰ هزار شاغلین اتحادیه کارکنان سینما است. با ملاحظه این رقم می توان به عمق فاجعه پی برد.

کارکنان غیر بیمه ای شاکله اصلی هالیوود را تشکیل می دهند که هیچ‌ گونه خدمات درمانی دریافت نمی کنند و حتی در صورت بیماری حقوق شان کامل قطع می شود. همین یکی از بزرگ ترین معضلات هالیوود است که باعث شدن تا امروز هجدهم مارس ۱۲۰ هزار نفر شغل خود را از دست بدهند.

سالن های سینما محیط‌های سربسته و پرتراکمی هستند که به سرعت در ذهن عموم مردم به محل‌های خطرناک انتقال ویروس بدل شده‌اند و به همین خاطر گیشه‌ها در سراسر جهان شرایط بحرانی را از سر می‌گذرانند. خسارت هالیوود تنها تا امروز بالغ بر ۲۰ میلیارد دلار برآورد شده است.

از وقتی که همین چند روز پیش هالیوود قطع همکاری با کارکنان غیر بیمه ای را آغاز کرد٬ ایزابلا اولاگوئرا شدیدا نگران شد.

او در هالیوود دستیار کارگردان است که در چندین فیلم مستقل کار می کرد. حالا او ناراحت و مشوش از بیکاری است که به دلیل شیوع کرونا بر او ‌تحمیل شده است. او می گوید: پس از چهار سال اولین باریست که چنین شرایطی برایم پیش آمده است. تولید تمام پروژه هایی که برایشان کار می کردم متوقف شده است و من بیکار شده ام و تکلیفم مشخص نیست.

شبکه های اجتماعی مملو از پیامها و مطالب سراسر ناراحت کننده بیکاران این روزهای هالیوود است. تمام پروژه های صنعت سینما و تلویزیون به تعلیق درآمده و کارکنان بیکار شده هالیوود بسیار بیشتر از اینکه نگران کرونا باشند نگران ومغموم از دست دادن شغل و درآمدشان هستند.

در این میان بخش تولید٬ آسیب پذیرترین بخش اخراجی های هالیوود را تشکیل می دهد چراکه نمی توانند کارشان را از راه دور و یا از منزل ادامه دهند.

نکته ه‌ائز اهمیت اینکه حتی کارگردانان٬ هنرپیشگان و تهیه کنندگان صنعت سینمای آمریکا نیز مانند کارکنان غیر بیمه ای و پاره وقت٬ مشمول بیمه درمانی و پرداخت در زمان بیماری نمی شوند.

البته برخی گروه های فعال در زمینه حمایت از حقوق کارکنان اقداماتی انجام داده اند که تاثیر چندانی در کلیت بحران موجود ندارد. اتحادیه حمایت از اقشار و کارکنان آسیب پذیر هالیوود توانسته بدین منظور دو و نیم میلیون دلار جمع آوری کند. لایحه ای پیشنهادی نیز برای اصلاح وضعیت کارکنان غیرثابت و مساله بیمه درمانی تنظیم شده در کنگره آمریکا که در حال حاضر در مراحل اولیه است و راهی طولانی تا تصویب برای آن متصور است.

علی رغم تمام این تلاش ها٬ جمعیت قابل توجهی از کارکنان هالیوود حالا در معرض فقدان امنیت مالی و اجتماعی قرار دارند.

جوانا واندرزپول تهیه کننده اجرایی و سرپرست نویسندگان برنامه های غیرداستانی هالیوود می گوید: تنها در عرض چند روز گذشته بیش از هزار نفر از همکارانم اخراج شده اند. این کارکنان که با عنوان «فریلنسر» (خود اشتغالی) شناخته می شوند بدون هیچ حمایت مالی بیکار شده اند.

یکی از مقامات کمپانی فاکس که نخواست نامش فاش شود گفت: بیماری کووید-۱۹ بحرانیست که گریبان هالیوود را گرفته مشاغل از چپ و راست لغو می شوند. این یک فاجعه است!

یکی از سیاست های ناعادلانه کمپانی ها این است که بجز هنرپیشگان اصلی٬ تمام دیگر هنرپیشگان را به صورت روزمزد بکار میگیرند تا از زیر مسولیت بیمه درمانی و مزایایش٬ شانه خالی کنند و در چنین مواقعی که بحران کرونا پیش آمده چطر حمایتی برای این شاغلین آسیب پذیر وجود نخواهد داشت.

بحرانی که ابتدا با شیوع کرونا در چین، افت بازار هالیوود را به همراه داشت٬ ورشکستگی بسیاری از استودیوها را قطعی کرده است. وحشت و  استیصال با سرعت بیشتری نسبت به ویروس کرونا به هالیوود رسیده است.

هالیوود که همواره مرکز قهرمان سازی و پروپگاندای امپریالیسم آمریکا محسوب می شود در لایه های زیرین خود نیز با چالش هایی جدی مواجه است و فراتر از چهره ای که از خود به نمایش گذاشته٬ به غایت آسیب پذیرتر است.

*فارس

سینماپرس: مدیر هنرهای نمایشی سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران از اولین بسته حمایتی هنرهای نمایشی توسط این سازمان در پی شیوع ویروس کرونا خبر داد.

سینماپرس: بنابر اعلام کمیته اطلاع‌رسانی و مدیریت جو روانی ستاد ملی مقابله با کرونا، نسخه کاغذی نشریات تا پایان اجرای طرح فاصله‌گذاری اجتماعی چاپ نخواهد شد.

سینماپرس: مهلت ارائه‌ی آثار به جشنواره‌ی بین‌المللی فیلم کوتاه دانشجویی نهال تمدید شد.