X

بایگانی مرداد 20, 1399

دفتر سینمایی

آیا نمی‌توان درآمد حاصل از تبلیغات در فضای مجازی را قانونمند کرد؟ – اخبار سینمای ایران و جهان

سینماپرس: بطور معمول اینفلوئنسرها به عنوان یک پیمانکار مستقل برای تبلیغات شرکت ها کار می کنند. پیمانکاران مستقل در دسته «خود اشتغالی» جای می گیرند از این رو باید «مالیات خود اشتغالی» و «مالیات بر درآمد» پرداخت کنند.

به گزارش سینماپرس، اینفلوئنسرها، افراد معروف و تاثیرگذار در شبکه‌های اجتماعی هستند آنها مانند چهره‌های سرشناس دنیای ورزش و هنر و سرگرمی در میان مردم شناخته شده نیستند ولی در شبکه‌های اجتماعی نفوذ و اثرگذاری قابل ملاحظه ای دارند.

بطور معمول اینفلوئنسرها به عنوان یک پیمانکار مستقل برای تبلیغات شرکت ها کار می کنند. پیمانکاران مستقل در دسته «خود اشتغالی» جای می گیرند از این رو باید «مالیات خود اشتغالی» و «مالیات بر درآمد» پرداخت کنند.

همان طور که می دانید یکی از روشهای موثر در بازاریابی، بازاریابی دهان به دهان است. در اینفلوئنسر مارکتینگ از این روش بازاریابی به خوبی بهره برده و از آن جایی که مخاطبین(فالُوِرها/دنبال کننده) به فرد اینفلوئنسر اعتماد دارند راحت تر جذب محصول یا خدمات برند می‌شوند.

به طور کلی کاربران پرطرفدار و فعال در اینستاگرام به دو دسته تقسیم می‌شوند:

سلبریتی‌ها: افراد مشهوری که شهرتشان به حضور در اینستاگرام مرتبط نیست و به دلایل دیگری مثل بازیگری، خوانندگی، ورزشکاری و یا مواردی از این دست به شهرت و محبوبیت رسیده‌اند.

اینفلوئنسرها: این دسته شامل افرادی می‌شود که شهرتشان را مدیون اینستاگرام هستند و به خاطر نوع فعالیت و تولید محتوا در اینستاگرام به شهرت رسیده اند.

میزان در آمد اینفلوئنسرها از طریق فعالیت در شبکه های اجتماعی به ویژه اینستاگرام یکی از موضوعات جذاب برای کاربران در این شبکه هاست. بیشترین سوالی که احتمالا در ارتباط با این موضوع برای خیلی ها پیش می آید این است که آیا درآمد آنها از این طریق شامل مالیات می شود و آیا آنها ملزم هستند تا بخشی از درآمد خود از طریق شبکه های اجتماعی تحت عنوان اینفلوئنسر را به مالیات اختصاص دهند؟  

این گونه فعالیتها و کسب و کارها چون از ماهیت جدیدی برخوردار هستند قوانین مالیاتی مشخصی برای آنها تعریف نشده است.

حال سوال این است که درآمد اینفلوئنسرها و مبالغ مالیاتی آنها چگونه مورد محاسبه قرار می گیرد؟ و اساسا سازمان امور مالیاتی برای تعیین اینفلوئنسر چه معیار و مولفه ای به کار خواهد برد؟

اینفلوئنسرهایی که با میزان ۵۰۰ هزار فالُوِر(دنبال کننده)، برای قرار دادن تبلیغی در قالب استوری ۲۴ ساعته در پیج خود، مبلغی حدود ۲ الی ۳ میلیون تومان درخواست می کنند حال اگر این تبلیغات درخواست شده در زمینه کاری اینفلوئنسر بوده باشد به طبع قیمت ها بیشتر هم خواهد شد.

طبق همین مثال بالا اگر فرد اینفلوئنسر مورد نظر جزء سلبریتی ها هم باشد و حدود ۵۰۰ هزار دنبال کننده هم داشته باشد مبلغ در خواستی او برای یک تبلیغ ۲۴ ساعته در استوری مابین ۵ تا ۷ میلیون تومان خواهد بود که این هم بسته به شخص مورد نظر متغیر است.

حال اینفلوئنسر دیگری با حدود یک و نیم میلیون نفر مخاطب، نرخ تبلیغاتی اش را اینگونه بیان می کند : استوری ۲۴ ساعته حدود ۳.۵ میلیون تومان، استوری در لوکیشن شما ۵.۵ تا ۶.۵ میلیون تومان، یک کلیپ تبلیغاتی با ایده پردازی خود اینفلوئنسر چیزی حدود ۳۰ تا ۴۰ میلیون تومان.

حال با یک حساب سرانگشتی اگر این فرد به طور متوسط هر روز دو استوری و هر هفته تنها یک کلیپ تبلیغاتی منتشر کند به طور میانگین مبلغی حدود ۴۰۰ میلیون تومان ماهیانه کسب خواهد کرد که با این حساب درآمد حاصل از این طریق می تواند در طول سال به حدود ۵ میلیارد تومان هم برسد.

اینفلوئنسرها و سلبریتی های بسیار زیادی در زمینه تبلیغات در شبکه های اجتماعی فعال هستند. که البته به میزان بسیار بیشتری از این افراد نیز، صفحات و پیج های مجهول‌الهویه ای وجود دارند که تعداد مخاطبان میلیونی داشته و گردش مالی آنها رقم بسیار بالایی است اما هویت واقعی اینفلوئنسر مشخص نیست و با درآمدهایی با رقم هایی نجومی به حیات خود در فضای مجازی ادامه می دهند و تاکنون یک ریال مالیات هم پرداخت نکرده اند.

در جداول زیر بازیگران، سلبریتی‌ها و هم‌چنین افرادی که در اینستاگرام  در زمینه‌های مختلف معروف هستند و به اصطلاح شاخ‌ مجازی خوانده می شوند، بیشترین دنبال کننده‌ها(فالُوِر) را دارند و قیمت‌های بالایی برای انجام تبلیغات از مشتریان دریافت می‌کنند:

«تگ استار» رویکردی به روزتر در اینفلوئنسر مارکتینگ

با رونق گرفتن شبکه‌های اجتماعی فضای اینفلوئنسر مارکتینگ یا به عبارتی تبلیغ با افراد اینفلوئنسر دچار تغییراتی شد و افراد غیر سلبریتی نیز با کمک شبکه‌های اجتماعی و انجام یک مهارت به صورت کاربردی به عنوان فردی محبوب و تاثیرگذار شناخته شدند که «اینفلوئنسر» نامیده می شوند و بدین شکل اینفلوئنسرهایی در حوزه‌های مختلف شکل گرفتند که به آنها «اینفلوئنسر مدل»، «اینفلوئنسر غذا»، «اینفلوئنسر سرگرمی»، «اینفلوئنسر سفر» و «اینفلوئنسر تکنولوژی» گفته می‌شود و در حوزه‌های دیگر نیز به صورت گسترده اینفلوئنسرها فعالیت‌هایی را انجام می‌دهند و به کسب درآمدهای هنگفت مشغول هستند.

به همین منظور سایت  «تگ استار»  با مدیریت «رامبد جوان» و حامیان آنها از جمله ستاره هفت هشتاد، آپارات، اسنپ و … پا به این عرصه گذاشته است تا این موانع را در فاز اول برطرف کند و علاوه بر از بین بردن فضای انفرادی اینفلوئنسر مارکتینگ در ایران، به تولید محتواهای مختلف از جانب اینفلوئنسرها، کشف استعداد آنها و تاثیرگذاری در برندها و فروش آنها در فضای مجازی توسط اینفلوئنسرها کمک کند.

«تگ استار»  اولین پلتفرم اختصاصی ارتباط بین کسب و کارها و اینفلوئنسرهای شبکه‌های اجتماعی سلبریتی‌ها و افراد تاثیرگذار است. این مرحله افراد مختلف را براساس نیازهای کسب و کار معرفی می‌کند، همچنین مرتبط‌ترین برندها را به اینفلوئنسرها پیشنهاد می‌دهد. در این بین «تگ استار» بعنوان اولین مرحله اینفلوئنسر مارکتینگ در ایران پا به عرصه تبلیغات گذاشت که هدف آن شناسایی استعدادها در شبکه‌های اجتماعی نظیر اینستاگرام و توییتر و پیوند آن‌ها با کسب‌وکارهاست.

شرط اینفلوئنسر بودن از نظر «تگ استار» در حال حاضر تعداد حداقل ۱۰ هزار دنبال کننده (فالور) در اینستاگرام یا ۲ هزار فالور در توییتر است. مسلماً کسب‌ و کارها تمایلی ندارند که تبلیغات آن‌ها در صفحات با دنبال کننده کم هرچند با سطح محتوای خوب نمایش داده شود. البته تعداد فالور تنها شرط لازم است و کافی نیست.

۲۸ آذر سال ۹۸ محمد مسیحی، معاون درآمدهای مالیاتی سازمان امور مالیاتی کشور درباره اینکه چرا سازمان امور مالیاتی برای اخذ مالیات از فعالیت های درآمدزای اینفلوئنسرها اقدامی انجام نمی دهد، گفت: برای بحث شبکه‌های اجتماعی هیچ محدودیتی از بابت شمول مالیات نداریم و فعالین فضای مجازی مثل بقیه افرادی که در فضای واقعی فعالیت می کنند حتما مشمول مالیات می شوند.

وی افزود: در یکی دو سال گذشته نیز برنامه ای برای رسیدگی به فعالان فضای مجازی در دستور کار داشتیم و بخشی را هم مطالبه مالیات کردیم که بخش زیادی از این ها نیز به نتیجه رسیده است.   بیشتر این افراد پرونده مالیاتی و کد مالیاتی دارند.

معاون سازمان مالیاتی با تاکید بر اینکه چهره‌های شناخته شده در شبکه‌های اجتماعی(اینفلوئنسرها) مشمول پرداخت مالیات هستند، گفت: هنرمندان نیز فقط در چارچوب مجوز وزارت ارشاد، معاف از مالیات هستند.

چه در فضای مجازی، چه در تولید یک کارخانه و چه در یک واحد خدمات درمانی اگر منشاء اخذ در آمد باشد آن واحد باید مالیات پرداخت کند.

در واقع در تمام فضای جغرافیای کشور هر کسی که در آمدی کسب می‌کند مشمول مالیات است، اگر چه عملا می بینیم که چنین نیست، چون در اقتصاد ایران ۴۰ درصد مالیات دریافت می‌شود و ۴۰ در صد معافیت وجود دارد و ۲۰ در صد هم فرار مالیاتی وجود دارد، اما واقعیت این است که اگر ما قرار است اقتصاد بدون نفت داشته باشیم هر کسی که هر نوع در آمدی دارد باید مشمول مالیات شود که متاسفانه اینگونه نیست و ایران بهشت فراریان از مالیات است.

اگر یقین حاصل شود که یک شغل یا حرفه هیچ گونه در آمدی برای فرد ندارد مسلما مشمول مالیات هم نخواهد شد. گذشته از این هر نوع گسترش پایه‌های مالیاتی، یعنی شمولیت بیشتر گروه‌های در آمدی بر اخذ مالیات حتما نیاز به مجوز دولت دارد و عکس آن هم، هر نوع معافیت مالیاتی نیاز به مجوز مجلس دارد و این گونه نیست که سازمان مالیاتی خودش یکباره مشاغل جدیدی را مشمول اخذ مالیات کند و یا پایه‌های مالیاتی را گسترش دهد. این موضوع حتما نیازمند فرآیندی استصوابی است.

در دنیا هر نوع در آمدی مشمول مالیات می‌شود. برای برخی از مشاغل این نرخ کم است و برای برخی مشاغل این نرخ زیاد است. تفاوت کشورهای توسعه یافته با سایر کشورها دقیقا همین است. در کشورهای توسعه یافته پرداخت مالیات اجتناب ناپذیرترین قانونیست که همه ملتزم به پرداخت آن هستند و تمام موارد طبق دستورالعمل و با شفافیت کامل تعریف شده و در برخی کشورها فرار مالیاتی نزدیک به صفر است.  

تورم همان مالیات است، اما دیده نمی‌شود

کارشناسان اقتصادی در رابطه با معافیت مالیاتی هنرمندان و پرداخت مالیات اینفلوئنسرها می گویند: این را باید بدانیم که اگر مالیات بر اقتصاد ملی تفهیم نشود دولت‌ها به سراغ پول پرقدرت و افزایش نقدینگی می‌روند. در واقع تورم ناشی از عدم پرداخت مالیات بخشی از اقشار جامعه است. در واقع این اقشار فکر می‌کنند که مالیات پرداخت نمی‌کنند، در اصل ۴۰ درصد نرخ تورم یعنی پرداخت مالیات توسط آن‌ها به دولت بدون اطلاع خودشان. تورم یعنی اخذ مالیات از دهک‌های درآمدی که فرار از مالیات می‌کنند. با این فرق که مردم پرداخت مالیات را می‌بینند و حس می‌کنند، اما تورم را نمی‌بینند که از جیبشان به دولت پرداخت می‌شود. تورم نوعی مالیات است که با چنین روندی مردم در سال‌های آینده به دولت پرداخت خواهند کرد.

پس اگر قرار بر این است که مالیاتی اخذ شود باید این مالیات از همه مشاغل جامعه اخذ شود. این نمی‌شود که هنرمندان و اینفلوئنسرها را به طور کلی در یک گروه کم در آمد قرار داد و آن‌ها را معاف از مالیات کرد در حالی که بسیاری از آن‌ها از در آمدهای میلیاردی برخوردارند.

چرا ساز و کار مناسبی برای اخذ مالیات‌ها در نظر گرفته نمی‌شود؟

طبق بند لام ماده ۱۳۹ اصلاحی قانون مالیات‌های مستقیم، تهیه‌کنندگی، کارگردانی، بازیگری، نوازندگی، خوانندگی، ناشران کتاب و برخی دیگر از اقشار فرهنگی و هنری از پرداخت مالیات معاف هستند. این قانون جهت حمایت و ترویج فعالیت‌های فرهنگی و هنری در سال ۱۳۸۰ تصویب شد، اما مسئله‌ای که نادیده گرفته‌ شده این است که آیا این قانون حمایت از ترویج فرهنگ و هنر تلقی می‌شود یا موجب فرار مالیاتیِ قانونی برخی هنرمندان با درآمدهای نجومی است؟

کمپانی‌هایی نظیر فیس‌بوک و گوگل در بسیاری از کشورهای اروپایی میلیاردها درآمد دارند، اما مالیاتی پرداخت نمی‌کنند. کشورهای عضو اتحادیه اروپا با طرح این موضوع در نشست سران گروه ۲۰ (G۲۰) به دنبال تغییر وضعیت هستند.  این شرکت‌ها در سطح بین‌المللی فعالیت دارند، اما چون پایگاه اصلی آنها در ایالات متحده است مالیاتی را که در قبال درآمدشان در اروپا باید بپردازند را تقبل نمی کنند.

موارد فوق به نوعی مصادیقی از فرار مالیاتی محسوب می شوند و این شرکت ها از هر راه برای ندادن یا کم دادن مالیات استفاده می کنند. برای نمونه بیشتر شرکت‌های بزرگ اینترنتی دفاتر اصلی خود در اروپا را در شهر دوبلین، پایتخت ایرلند دایر کرده‌اند. علت این امر تعرفه‌های مالیاتی در ایرلند بوده که در مقایسه با دیگر کشورهای اروپا بسیار پایین تر است.

طبق قانونی که در دست تدوین است، شرکت‌های اینترنتی که دستکم ۷۵۰ میلیون یورو در جهان و دستکم ۵۰ میلیون یورو در اتحادیه اروپا سود داشته باشند، موظف به پرداخت مالیاتی سه درصدی خواهند بود. تخمین زده می‌شود که با اجرایی شدن این قانون در مجموع ۵ میلیارد یورو درآمد مالیاتی نصیب کشورهای عضو اتحادیه اروپا شود. حالا ازین تصمیم و قانونگذاری کشورهای اروپایی برای اخذ مالیات می توان به اهمیت حجم عظیم پولی که با وضع اینچنین قوانین مالیاتی به دست می آید، پی برد.

حال به بحث اصلی این گزارش تحقیقی برمی گردیم که چرا اینفلوئنسرهای ایرانی مالیات نمی دهند و اینکه آیا در اروپا و آمریکا و کلا در دنیای غرب از آن ها مالیات اخذ می گردد یا خیر؟ به همین منظور با جستاری در سایت های معتبر جهانی در ادامه بیشتر با مقوله برخورد مالیاتی غربی ها با اینفلوئنسرها آشنا می شویم: 

رسانه های اجتماعی بخشی معمول و پایدار از زندگی ما هستند. در سال ۲۰۱۹ حدود ۲ میلیارد و ۷۷۰ میلیون کاربر در فضای مجازی ثبت شده است. یعنی از هر سه نفر در روی این کره خاکی یک نفر در شبکه های اجتماعی حضور دارد.


اینفلوئنسرهایی که بالاترین درآمد را در جهان دارند

سایت گَریگیوز:  کمیسیون اروپا پیشنهادات خود را برای مالیات بر اقتصاد دیجیتال به اجرا در می آورد.  در ۲۱ مارس ۲۰۱۸، کمیسیون اروپا ارسال دو پیشنهاد قانونی به شورای اروپا و پارلمان را با هدف اطمینان از مالیات منصفانه فعالیت های تجارت دیجیتال در اتحادیه اروپا اعلام کرد.

در استرالیا، به عنوان بخشی از «مالیات اینستاگرام» تازه معرفی شده (از تاریخ ۱ جولای ۲۰۱۹)، اینفلوئنسرها باید مالیات بر درآمد حاصل از حمایت مالی و تأییدیه از جمله مزایای غیر نقدی را بپردازند. اگر امسال بیش از ۶۰۰ دلار به عنوان اینفلوئنسر درآمد کسب کنند، باید مالیات درآمد خود را پرداخت کنند.

در بریتانیا بسته به شرایط، درآمدی که از فعالیتهایی مانند مشارکت با برندهای تجاری توسط اینفلوئنسر رسانه های اجتماعی حاصل شود، یک تجارت برای اهداف مالیاتی انگلستان تلقی می شود و بنابراین، بسته به سطح سود حاصل از آن، می تواند تحت مالیات بر درآمد انگلیس تا ۴۵ درصد مالیات از اینفلوئنسر اخذ شود.

بیزنس اینسایدر در مورد وجوب پرداخت مالیات از سوی اینفلوئنسرها می نویسد: ۴ مرحله برای پیمایش میزان مالیات به عنوان اینفلوئنسرهای خود اشتغالی در یوتیوب، اینستاگرام، تیک تاک و دیگر شبکه ها و پلتفرم های اجتماعی وجود دارد.

تَکس واریِر: چگونگی مالیات اینفلوئنسرها در آمریکا 

رسانه های اجتماعی بخشی معمول و پایدار از زندگی ما هستند. در سال ۲۰۱۹ حدود ۲ میلیارد و ۷۷۰ میلیون کاربر در فضای مجازی ثبت شده است. یعنی از هر سه نفر در روی این کره خاکی یک نفر در شبکه های اجتماعی حضور دارد. آن ها که از فالورهای بالایی برخوردار هستند طبیعتا دارای یک بیزنس بزرگ و درآمد بالقوه هستند. شرکت ها از این اینفلوئنسرها برای تبلیغ محصولات یا خدماتشان بهره می برند تا فالورهای آن ها با این شرکت ها آشنا شوند.  ما در مورد چگونگی مالیات مؤثر بر درآمد حاصل از بازاریابی یا فروش محصولات در رسانه های اجتماعی بحث خواهیم کرد.

عموما اینفلوئنسرها پیمانکاران مستقل هستند و در استخدام شرکت ها و برندها نیستند.

قبل از پرداختن به مالیات، نگاهی می اندازیم به چگونگی و شیوه های کسب درآمد اینفلوئنسرها در توئیتر، لینکدین، اینستاگرام، فیس بوک، پینترست و دیگر رسانه های اجتماعی.

پست ها و وبلاگ های اسپانسری(حمایت شده) – تا کنون، متداول ترین روش پولسازی برای اینفلوئنسرها محسوب می شود. در همکاری یک شرکت با یک اینفلوئنسر، محتوایی برای تبلیغ برند ایجاد می شود و آن با فالورهای(دنباله روها) خود به اشتراک گذاشته می شود.

محصولات دیجیتالی – کتابهای الکترونیکی، آگهی های تبلیغاتی، یا ایجاد محتوا برای برندها. اینفلوئنسرها می توانند کتابهای الکترونیکی را به فالورهای خود بفروشند یا برای هر کلیک یا دانلود(بارگیری) از آن برند پول دریافت کنند.

فروش فضای تبلیغاتی یا فضای درج مطلب – یک برند تجاری می تواند فضایی را در صفحه اینفلوئنسر برای تبلیغ یک مورد از طریق یک تبلیغ کلیک یا مطلب تبلیغاتی اجاره کند.

«وبینار» (سمینار اینرتنتی/Webinar) و پادکست – اینفلوئنسر می تواند در همکاری با یک برند برای تولید محتوا از مصرف کنندگان برای دسترسی به محتوا پول اخذ کند.

حالا که منابع درآمدی اینفلوئنسرها مشخص شد به نوع مالیات گذاری آن ها در آمریکا می پردازیم. در این بحث باید مواردی از قبیل بخش فدرال، ایالت و اشکال مالیات بندی لحاظ شود.

آیا اینفلوئنسرها کارکنان برندهایی هستند که برایشان تبلیغ و بازاریابی می کنند؟

عموما اینفلوئنسرها پیمانکاران مستقل هستند و در استخدام شرکت ها و برندها نیستند. آژانس فدرال خدمات درآمدهای داخلی(IRS) با نگاهی به روابط مالی و رفتاری بین دو طرف، تمایز بین کارمند و پیمانکار مستقل را تشخیص می دهد.  از آنجا که شرکت ها دیکته نمی کنند که چگونه یا چه زمانی اینفلوئنسر باید کاری را انجام دهد و ملزومات برای انجام تبلیغات محصولات خود را تأمین کنند، معمولاً تحت شرایط پیمانکار مستقل تعریف می شوند. این مساله از اهمیت بسزایی برخوردار است چون اینفلوئنسر در آمریکا در دسته «خود اشتغالی» تعریف می شود.

نوع فرم های مالیاتی اینفلوئنسرها

طبق قوانین آمریکا از آنجا که یک اینفلوئنسر کارمند شرکتی نیست که محصولات خود را برای آنها بازاریابی می کند، فرم W-۲ را برای درآمد و مالیات دریافت نمی کند.  درصورتیکه درآمدی که دریافت می شود بیش از ۶۰۰ دلار باشد، اینفلوئنسر یک فرم MISC ۱۰۹۹ دریافت می کند. با این حال، اگر فرم MISC ۱۰۹۹ دریافت نشود، باز هم درآمد او قابل گزارش و مالیات بندی است.  اگر یک برند در ازای پست تبلیغاتی که اینفلوئنسر در صفحه خود گذاشته، محصولی را به او بدهد، آنگاه ارزش آن محصول، درآمد محسوب می شود و مشمول مالیات است.

آیا رسانه اجتماعی یک سرگرمی است یا یک کسب و کار درآمد محور؟

برای بیشتر ما رسانه اجتماعی یک سرگرمی است اما اگر شما یک اینفلوئنسر هستید و به صورت فعال در پی کسب درآمد هستید شما می توانید هزینه های خود را برای جبران درآمد خود در برنامه C کم کنید.  اگر رسانه های اجتماعی سرگرمی هستند، در بخش ۱۸۳ قانون درآمد داخلی، کسر هزینه ها فقط به میزان درآمد مربوط می شود.

در آمریکا چنانچه اینفلوئنسر خدماتی را برای یک شرکت خارج از ایالت محل زندگی اش ارائه دهد، باید علاوه بر مالیات ایالت خود، یک برگه اضافی مالیات ایالت غیرمقیم را پر کند.

چه هزینه هایی را می توان کسر کرد؟  

هزینه های تجاری باید هم عادی و هم ضروری باشد. به عنوان عادی، هزینه باید در یک صنعت خاص پذیرفته شود و هزینه های لازم و ضروری آن‌هایی هستند که برای تجارت شما مفید و مناسب است.  این هزینه ها ممکن است شامل هزینه های مسافرتی، دوربین، یا تدارکات برای تولید ویدیوها باشد.  به عنوان یک فرد خود اشتغالی، یک اینفلوئنسر همچنین می تواند از یک حساب بازنشستگی شخصی ساده مستمری کارمندی (SEP-IRA) استفاده کند که به شما در پس انداز بازنشستگی کمک می کند و درآمد مشمول مالیات شما را کاهش می دهد.


نواحی از اروپا، آسیا و اُقیانوسیه که قوانین اخذ مالیات اینفلوئنسرها اجرایی شده است

مالیات های ایالتی بر چه مبنایی هستند؟   

مالیات های دولتی تقریبا اجتناب ناپذیر است، مگر اینکه شما در یکی از تعداد معدود ایالت ها زندگی کنید که مالیات بر درآمد در آن ایالت ها مشمول معافیت است. در آمریکا چنانچه اینفلوئنسر خدماتی را برای یک شرکت خارج از ایالت محل زندگی اش ارائه دهد، باید علاوه بر مالیات ایالت خود، یک برگه اضافی مالیات ایالت غیرمقیم را پر کند. اگر اینفلوئنسر مدام در ایالت های مختلف کار کند این قانون می تواند برایش چالش برانگیز باشد.

همانطور که در سطور فوق ملاحظه کردید، شما روی هر آگهی یا مطلبی کلیک کند در پس آن موارد مالی قابل ملاحظه ای نهفته است که در اینجا از کلیک شما به نفع مادی اینفلوئنسر و شرکت طرف قراردادش تمام می شود. این کلیک ها مشمول رقم های سنگین و قابل ملاحظه درآمدی می شوند و مقامات مالیاتی به خوبی از این سطوح فعالیت اینفلوئنسرها آگاهی دارند.  

تَکس واریِر: اگر شما به عنوان یک اینفلوئنسردر رسانه های اجتماعی میزان قابل توجهی درآمد کسب می کنید، از پیچیدگی های مالیاتی در حیطه کار خود آگاه باشید.  کار و بازی در رسانه های اجتماعی می تواند بسیار سرگرم کننده باشد. اما زمانیکه اخطاریه مالیاتی «IRS»(خدمات درآمدهای داخلی) به دستتان می رسد، اصلا جالب نخواهد بود.

حالا که مشخص شد پرداخت مالیات توسط اینفلوئنسرها در دنیا مرسوم است چرا در کشور ما برای این بخش که با درآمدهای هنگفت همراه است، قوانین مالیاتی اعمال نمی شود؟

بر اساس بند لام ماده ۱۳۹ قانون مالیات های مستقیم درآمد هنرمندان و سلبریتی ها ناشی از مجوز فعالیت وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و یا صدا وسیما معاف از مالیات است، البته مشروط به اینکه اسناد و مدارک را ارائه کنند.

مادامیکه مغازه ای نیم متری در زیر یک راه پله که استیجاری هم هست و در محله ای فقیرنشین در شهری محروم واقع شده باید تا ریال آخر مالیات بپردازد اما یک هنرمند یا یک سلبریتی که خودروی چند میلیاردی سوار می شود و  غرق در بالاترین سطح امکانات مادی و تجملاتی و به اصطلاح لاکچری زندگی می کند و حالا هم در نقش «اینفلوئنسر» درآمد میلیاردی را به دیگر درآمدهایش افزوده است، طبق بند لام ماده ۱۳۹ مالیات های مستقیم، باید معاف باشد؟

بارها مسولین گفته اند که معافیت اینفلوئنسرها حتی اگر از هنرمندانِ مشمول معافیت مالیاتی هم باشند، مالیات تعیین و اخذ می گردد لیکن تاکنون یک ریال مالیات از یک اینفلوئنسر اخذ نشده مادامیکه در این میان گردش مالی بسیار قابل توجهی در جریان است که دولت تدبیر و امید «می توانست» و «می تواند» به بهترین نحو با ضابطه مند کردن آن، درآمد کسب شده از محل پرداخت اینفلوئنسرها را در بسیاری از بخش ها و مناطق بحرانی و محروم کشور هزینه کند.   

از یک سو با توجه به کاهش درآمدهای نفتی، دولت باید با انسجام بیشتری به مالیات فعالان فضای مجازی ورود کند. از سوی دیگر با توجه به توسعه شبکه های اجتماعی و افزایش چشمگیر فعالیت مردم در این شبکه ها که منجر به درآمدزایی بالای چهره های شناخته شده در شبکه های اجتماعی شده، باید حتما برنامه ریزی لازم برای این بخش صورت پذیرد.

طبق گفته‌ مسئولین هزینه ساخت هر کلاسِ درس حدود ۳۰۰ میلیون تومان است. هم‌چنین احداث هر تخت بیمارستان ۷۰۰ میلیون تومان هزینه به دنبال دارد. حال اگر متوسط میزان مالیات بر درآمد هنرمندان را سالیانه ۹۱۳ میلیارد و ۶۰۰ میلیون تومان در نظر بگیریم با این میزان درآمد می‌توان در هرسال بیش از ۳۰۰۰ کلاس درس و بیش از ۱۰۰۰ تخت بیمارستانی احداث کرد! و اگر میانگین هزینه ایجاد هر شغل را حدود ۶۰ میلیون تومان در نظر بگیریم، با فرض اینکه درآمد حاصله از این مالیات در این زمینه اختصاص یابد، در هرسال می‌توان بیش از ۱۵۰۰۰ شغل ایجاد کرد!

*فارس

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

مرکز پویانمایی صبا چند مجموعه انیمیشنی با موضوع نماز می‌سازد – اخبار سینمای ایران و جهان

سینماپرس: رئیس مرکز پویانمایی تلویزیون در مراسم تفاهمنامه همکاری با ستاد اقامه نماز، گفت: ستاد اقامه نماز با تولید محتوای قوی و جذاب با موضوع نماز می‌تواند مرکز صبا را در تولید انیمیشن فاخر و بین‌المللی یاری رساند.

به گزارش سینماپرس، در مراسمی تفاهمنامه همکاری میان مرکز پویانمایی صبا و ستاد اقامه نماز با هدف تولید چندین مجموعه انیمیشنی با موضوع نماز امضاء شد.

محمدرحیم لیوانی رئیس مرکز پویانمایی صبا در این مراسم گفت: تبلیغ برای نماز و برنامه‌سازی رسانه‌ای در این موضوع از وظایف ذاتی رسانه ملی است و بارها رئیس سازمان صداوسیما بر اهمیت ساخت برنامه با محتوای فرهنگ نماز و مسجد محوری تاکید داشته و دارند. وی افزود: این مرکز از نظر تکنیک ساخت انیمیشن و توانایی هنرمندان انیماتور نه تنها هیچ‌گونه کم و کاستی ندارد بلکه می‌تواند همطراز تولیدات جهانی، انیمیشنی با محتوای پاک و ارزشی تولید کند؛ لذا ستاد اقامه نماز با تولید محتوای قوی و جذاب با موضوع نماز می‌تواند مرکز صبا را در تولید انیمیشن فاخر و بین‌المللی یاری رساند.

همچنین در این دیدار، سید احمد زرهانی قائم مقام ستاد اقامه نماز گفت: مرکز صبا دارای ظرفیت بسیار خوبی در تولید انیمیشن اسلامی است و امید آنکه این تفاهمنامه تا یکسال آینده به کارنامه‌ای مشترک و پربار از محصولات پویانمایی با موضوع نماز ختم شود.

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

یک بام و دو هوایی «نمایش‌خانگی» بالأخره تا چه زمانی ادامه دارد؟ – اخبار سینمای ایران و جهان

سینماپرس: صحبت‌های روز گذشته رئیس سازمان سینمایی ما را به این فکر انداخت که مگر تکلیف روشن نشده‌ و مجوزهای جدید را مرجعِ مربوط به سازمان صداوسیما صادر نمی‌کند؛ پس چرا آقای رئیس حرف از روشن شدنِ تکلیف به واسطه تصمیم مقامات بالادستی می‌زند.

به گزارش سینماپرس، روز گذشته رئیس سازمان سینمایی بعد از مدت‌ها پشت صندلی و میزِ گپ و گفت با رسانه‌ها قرار گرفت اما همه‌چیز به خاطرِ کرونا، آنلاین بود.

سؤالات مختلفی مطرح شد و انتظامی در میان این پرسش‌ها برای اولین‌بار سکوت را شکست و درباره واگذاری صدور مجوز محتوای فضای‌مجازی از ارشاد به صداوسیما صحبت کرد؛ او گفت: “ما در فناوری‌های نوپدید از جمله VOD نیازمند تعریف جدیدی در حکمرانی فرهنگی در فضای مجازییم که برداشت‌های متفاوت دستگاه‌ها اصلاح شود. مراجع قانون‌گذاری در این زمینه تصمیم‌گیرند و جمع‌بندی توسط آن‌ها مبنای عمل همه دستگاه‌ها خواهد بود.”

یا در بخش دیگری از عبارت “ما منتظر تعیین تکلیف در مراجع بالادستی هستیم تا تکلیف دستگاه از جمله وزارت ارشاد را روشن کند.”

این موضع‌گیری ۱۹ مردادماه با واکنش ۲۶ خردادماه خیلی تناقض دارد و ما را به فکر فرو می‌برد. چرا که آن موقع سازمان سینمایی اعلام کرد که صدور مجوز تولید سریال‌های خانگی تا اطلاع ثانوی متوقف می‌شود بدلیل اشباع شدن یا به قولی بالا رفتن تعداد مجوزهای صادره و سریال‌های در حال تولید و آماده توزیع که بیشتر از نیاز و ظرفیت بازار است. بنابراین تا نمایش چند سریال آماده توزیع و ایجاد تعادل میان زنجیره صدور مجوز تا توزیع لازم است چند ماهی از صدور مجوز جدید خودداری شود.

چند روز بعد ماجرای واگذاری صدور مجوز ساخت سریال در شبکه نمایش‌خانگی بالا گرفت؛ تلویزیونی‌ها انتقادشان صریح‌تر شد، یکسری از بازیگران دغدغه‌مند، کارگردانان و تهیه‌کنندگان قدیمی صحبت‌هایشان شنیدنی‌تر شد. و همه بحث‌ها بر سر این بود که “چرا آن‌قدر با این لاکچری‌بازی‌ها و فضای لوکس سریال‌هایتان به فرهنگ و سبک زندگی مردم لطمه زده‌اید؟”.

از آن طرف هم سینمایی‌ها در واکنش به این هجمه‌ها گفتند: “تلویزیون در سریال‌های خودش درمانده است و نمی‌تواند به آن دوران درخشان و طلایی سابقِ خودش برگردد.”

تلویزیون , شبکه نمایش خانگی , صدا و سیمای جمهوری اسلامی ایران , سریال ایرانی , سازمان امور سینمایی و سمعی و بصری , بازیگران سینما و تلویزیون ایران , کارگردانان سینما و تلویزیون ایران ,

در این میان افسارگسیختگی سریال‌سازان خانگی که البته کماکان با روشن شدن کامل تکلیفِ نظارت بر محتوایش، ادامه دارد وقتی در این بین کارگردان “دل” با آن کارنامه‌های ضعیف و ناراحت‌کننده‌اش در سریال‌های اخیرش، سریال دیگری را با بازیگران صاحب‌نامی که دست رد به سینه خیلی از تهیه‌کنندگان زده‌اند و در شرایط کرونایی گفته‌اند فعلاً کار نمی‌کنیم یکدفعه سر از آنجا درآوردند. 

البته دور از دسترس هم نیست و برمی‌گردد به پول‌های بادآورده‌ای که دستمزدهای هنگفت و نجومی بازیگران در برخی سریال‌های خانگی بدون محتوا می‌شود که بیشتر جنبه لاکچری‌بازی دارد. ضربه‌های مهلکِ ضدفرهنگی سریال‌های خانگی هم تبلیغ آزاردهنده تموّل در این شرایط اقتصادی به خانواده‌ها است و هم دستمزدهای هنگفت بازیگرانش، همه را به مضیقه انداخته و کار را برای ساخت سریال و فیلم در مدیوم‌های دیگر سخت کرده است. وقتی بازیگری طلبِ دستمزدهای میلیاردی می‌کند، حتی سینماگران بسیار شناخته‌شده‌ای هم این درد را فریاد کرده‌اند که “با این وضع نمی‌توان کار دندان‌گیری تولید کرد مگر اینکه مثل برخی دیگر به‌سراغِ سرمایه‌های مشکوک برویم.”

تلویزیون , شبکه نمایش خانگی , صدا و سیمای جمهوری اسلامی ایران , سریال ایرانی , سازمان امور سینمایی و سمعی و بصری , بازیگران سینما و تلویزیون ایران , کارگردانان سینما و تلویزیون ایران ,

مدتی بحث بر سرِ انتقال مسئولیت از ارشاد به صداوسیما است و بنابر شنیده‌ها و اعطای مجوز سریال “موچین” همه‌چیز روشن شد که این مسئولیت واگذار شده، توقف برنامه “ام‌شو” و خیلی از بحث‌های دیگر این انتقال را نشان می‌دهد. همه‌چیز مهیای روشن شدن تکلیف است اما مشخص نیست چه زمانی اعلام می‌کنند کنترل را “ساترا” به دست می‌گیرد و برخی این مسئولیت را محتمل‌تر، از آنِ معاونت سینما می‌دانند. اما این روزها سازمان تنظیم و مقررات صوت و فراگیر سازمان صداوسیما (ساترا) مرجع نزدیک‌تری برای نظارت بر محتوای فضای‌مجازی و سریال‌های خانگی است.

در این بین گمانه‌زنی‌هایی هم برای معاونت فضای مجازی صداوسیما می‌شود که دور از ذهن است. باید دید رگولاتوری محتوا را کدام بخش صداوسیما به‌دست می‌گیرد؛ شنیده‌ها حاکی از آن است که واگذاری مسئولیت به صداوسیما قطعی است فقط باید منتظر بمانیم کدام بخش این مسئولیت را به‌عهده می‌گیرد.

تلویزیون , شبکه نمایش خانگی , صدا و سیمای جمهوری اسلامی ایران , سریال ایرانی , سازمان امور سینمایی و سمعی و بصری , بازیگران سینما و تلویزیون ایران , کارگردانان سینما و تلویزیون ایران ,

این واقعیت مهمی است که ارشاد، حاشیه‌سازان، شائبه‌اندازان و دست‌اندرکارانش نمی‌توانند از آن فرار کنند؛ سریال‌های خانگی مسئله‌ساز شده‌اند، چه از حیث پول‌شویی و سرمایه‌هایی که با شائبه کثیف بودن وارد فرآیند تولید برخی از این آثار شدند و چه نمایش روابط مبتذل و سخیفی که به‌دلیل نبود قصه‌گویی تنها روش برای بازاریابی برخی آثار نمایشی شده‌اند.

 اتفاقی که در مورد برخی از این سریال‌ها منجر به توقف در ابتدای راه توزیع و تکرار مراحل بازبینی برای ادامه عرضه شد، حتی برخی در این میان، شبکه نمایش خانگی را ضرر برای سینماگری و تولید سریال و فیلم دانستند؛ چرا که گرانی تولید و دستمزدها، پول‌های بادآورده و محتواهای رهاشده و بعضاً خوانده و نظارت‌نشده، همه، میدان را به‌سمتی هدایت می‌کند تا متولیان دیگری پیدا کند؛ طبیعتاً در این میان جدی‌ترین گزینه سازمان صداوسیما است.

مدیران صداوسیما و حتی بعضاً خود وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی سکوت پیشه‌ کرده‌اند تا آرام آرام متولی جدید نمایش‌خانگی جای خودش را باز کند. البته که خیلی‌ها صداوسیما را به عنوان مرجع جدید نظارت و تصمیم‌گیری برای نمایش‌خانگی می‌دانند اما هنوز به قولِ آقای انتظامی منتظر مقامات بالادستی هستیم.

تلویزیون , شبکه نمایش خانگی , صدا و سیمای جمهوری اسلامی ایران , سریال ایرانی , سازمان امور سینمایی و سمعی و بصری , بازیگران سینما و تلویزیون ایران , کارگردانان سینما و تلویزیون ایران ,

به‌ سراغ مدیران مربوطه در تلویزیون رفتیم اما ترجیح داده‌اند فعلاً چیزی نگویند و از طرفی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی هم تلویح را به تصریح، ترجیح داده است. شواهد همه‌چیز را به‌سمتِ زیرمجموعه‌هایی در سازمان صداوسیما می‌برد. بسیاری درباره این اعتقاد سؤال دارند: “آیا VODها در قالب صوت و فراگیر تعریف می‌شوند یا خیر؟”، وقتی به تعریف حوزه صوت و تصویر فراگیر یا همان “ساترا” نگاه کنیم می‌بینیم که محتوای صوتی و تصویری که به‌صورت گسترده و یک‌سویه و بدون الزام به شناسایی مخاطب از طریق فرستنده‌های امواج رادیویی یا شبکه‌های کابلی ماهواره‌ای و اینترنتی توزیع می‌شود و یا قابلیت توزیع دارد و همچنین محتوای مربوطه زنده و یا دارای جدول پخش زمانی است به این سازمان زیرمجموعه صداوسیما ارتباط پیدا می‌کند، بنابراین شکی نیست که VODها را زیرنظر سازمان صوت و تصویر فراگیرند.

در مورد صحبت‌های روز گذشته حسین انتظامی رئیس سازمان سینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی چند نکته وجود دارد:

اول تناقض در اظهارنظر است؛ زیرا در ابتدای راه همان‌طور که در ابتدای یادداشت به آن اشاره شد موضوع اشباع در بازار مجوزها را دلیل توقف و جلوگیری از ادامه روند مجوزهای سریال‌های خانگی عنوان کرد و الان انتظار برای تصمیم‌گیری مقامات بالادستی را واکنشِ این روزهایشان به انتقال مسئولیت از ارشاد به صداوسیما می‌دانند. در صورتیکه خودشان از این تغییر و تحول‌ها با خبرند اما بالأخره برای آرام‌کردن جوسازی‌های برخی از دوستان سینماگرشان، اینطور فرار رو به جلو کرده است. این تلاش‌ها احتمالاً سودی ندارد و نمی‌تواند مانع انتقال شود، چرا که پیش از این تصمیم‌ها گرفته شده است.

در وهله بعدی، حوزه سریال، حوزه‌ای تخصصی است که مربوط به صداوسیما می‌شود. همچنان که در نام سازمان سینمایی مشخص است آنجا باید به دادِ سینمای شکست‌خورده ایران برسند که هر روز ورشکستگی‌اش جدی‌تر می‌شود. اشتباهی در گذشته به دلیل عدم آمادگی برای ساماندهی درست سریال‌های خانگی اتفاق افتاد که این کار تخصصی به دایره مسئولیت ارشاد رفت.

تلویزیون , شبکه نمایش خانگی , صدا و سیمای جمهوری اسلامی ایران , سریال ایرانی , سازمان امور سینمایی و سمعی و بصری , بازیگران سینما و تلویزیون ایران , کارگردانان سینما و تلویزیون ایران ,

خروجی نابسامان نمایش‌ خانگی امروز گویای این موضوع است و خودش را نشان می‌دهد واقعاً سازمان سینمایی، متولی صاحب صلاحیتی برای این موضوع نبود. صدای همه را درآورده از صنف بازیگران و کارگردانان و حتی بعضاً تهیه‌کنندگان گرفته تا حاکمیت و جامعه که به لحاظ محتوایی با مسائل پیش‌آمده در سریال‌های خانگی مشکل دارند.

نکته سوم به ولنگاری شکل گرفته در محتوای سریال‌های خانگی برمی‌گردد. مجوزهایی که فقط با عدد و رقم در شبکه نمایش‌خانگی قابل خریداری‌اند و برای برخی از کسانی که نمایش‌خانگی را جایی برای پولشویی و گم‌کردن ردّ پول‌های کثیف می‌بینند، به بنگاه سودآوری و تجارت‌های زودبازده‌شان تبدیل شود. این هم بدلیل فقدان ساز و کار و آماده نبودن این نهاد غیرتخصصی برای سریال‌های خانگی، به اینجا رسید.

سازمان سینمایی در حوزه سریال، کارنامه ضعیفی برای خودش به جا گذاشت و معدود کار خوبی از درون آن می‌توان پیدا کرد. اما صداوسیما با وجود انتقادهای فراوان به سریال‌سازی‌هایش که کماکان هم این ضعف و مشکلات روی آنتن دیده می‌شود، درصد بالاتری سریال خوب تولید کرده است. در یکی دو سال اخیر بحث مشکلات اقتصادی و مالی خیلی جدی‌تر شده و پیش از آن نگاه کنیم هر فصلی یکی دو سریال پرمخاطب خوب روی آنتن تلویزیون بوده است.

با اینکه سریالهای تلویزیونی در حال حاضر دوران خوشی را طی نمی‌کنند و از ضعف محتوایی بسیاری رنج می‌برند اما در حوزه سریال‌سازی و فرآیند رسیدن به یک سریال، صداوسیما از کارنامه موفق‌تری نسبت به سازمان سینمایی در سال‌هایی که بحث نمایش‌خانگی رونق گرفت، برخوردار است.

آخرین نکته هم به روشن شدن تکلیف تنظیم مقررات و لگولاتوری (کنترل و هدایت) صوت و تصویر در اختیار سازمان صداوسیما است. این چیزی است که جا افتاده و همه تأییدش کرده‌اند. یکی از محتواهای مهمی که اینجا تولید می‌شود بحث سریال‌های نمایش‌خانگی همچون گذشته که شاهد توزیع DVD و یا به قولی توزیع فیزیکی سریال با لوح فشرده، خیلی معنی ندارد. قالب توزیع سریال‌های خانگی به سمت توزیع آنلاین رفت. اگر بپذیریم لگولاتوری صوت و تصویر فراگیر در اختیار سازمان صداوسیما است سپردن بحث محتوا به جای دیگری که گهگاه تخلف‌هایی در این راستا صورت می‌گیرد مثلِ مجوز گرفتن برنامه “ام‌شو” که در گزارشی به آن پرداختیم، که مرجع دیگری بر محتوای آثار نظارت کند و مجوز بدهد به گونه‌ای نقض غرض است.

چرا که یکی از ابزارهای لگولاتوری، کنترل و مدیریت محتوای پلتفرم‌ها و سریال‌های خانگی است. یکی از مسائل مهم و جدی که باید مورد بحث جدی قرار بگیرد و رسانه‌ها و اهالی فرهنگ و هنر را از این شائبه بزرگ دربیاورند که نمی‌توان میان لگولاتوری و کنترل پلتفرم‌ها و نظارت بر محتوا و مجوزهای ساخت و نمایش آثار فضای‌مجازی و پلتفرم‌ها تفکیک ایجاد کرد.

* تسنیم

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

آماده همکاری :‌ پارمیس مکنونی

کدکاربری :‌MA5780

پارمیس مکنونی

 

پارمیس مکنونی

پارمیس مکنونی

۲۳ ساله
ساکن و متولد تهران
پارمیس مکنونی می گوید:
دررابطه با کار سینمایی ،در سریال هیولا به کارگردانی مهران مدیری شرکت داشتم
با خانم شایق همکاری در تئاتر داشتم
همچنین همکاری با شرکت سینمایی پرواز را نیز در کارنامه ام دارم

مهارتهای هنری :‌
بازیگری
حرکات موزون
رانندگی
نویسندگی
نوازندگی
خوانندگی
سوارکاری
عکاسی
علامند به :
بازیگری در سینما
تلویزیون
تیٔاتر
تیزرهای تبلیغاتی
تهیه کنندگی
اسپانسرینگ

«ما در قبال پیشنهاداتی که در اینستاگرام به شما می شود مسیٔولیتی قبول نمیکنیم »
با ثبت نام در سایت
www.cinemaoffice.ir
اولین قدم را مطمیٔن بردارید.

دفتر سینمایی

«جمع کننده مالیات» فیلم اول گیشه آمریکا شد – اخبار سینمای ایران و جهان

سینماپرس: «جمع کننده مالیات» با بازی شایا لباف با فروش ۳۱۷ هزار دلاری به پرفروش‌ترین فیلم در آخر هفته آمریکا بدل شد.

به گزارش سینماپرس به نقل از ددلاین، فیلم «جمع کننده مالیات» با نمایش در ۱۲۹ پرده سینما سومین فیلم جدیدی است که پس از شروع پاندمی از نیمه مارس (اواخر اسفند) موفق می‌شود در راس گیشه فروش قرار بگیرد.

این در حالی است که در چارت فروش دیزنی نیز فیلم پنجم از مجموعه «جنگ ستارگان» یعنی «جنگ ستارگان امپراتوری ضربه می‌زند» را در ۲۶۰ پرده در حال نمایش دارد و این فیلم جمعه و شنبه فروشی ۱۷۴ هزار دلاری را ثبت کرد و در جایگاه دوم فروش قرار گرفت.

فیلم «جمع کننده مالیات» ساخته دیوید آیر فیلم اکشن با بازی بابی سوتو در نقش دیوید و شایا لباف در نقش کریپر است. آنها جمع کننده مالیات از تبهکاران محلی برای ویزارد ارباب جرم و جنایت هستند.

این فیلم در مجموعه‌ای از سالن‌های سینما و پرده‌های درایو–این نمایش داده شد و برای مثال در درایو-این بیرون لس‌آنجلس بیشتر از هر فیلم دیگری که تاکنون نمایش داده شده فروش کرد.

«جمع کننده مالیات» فروش دیجیتال / وی‌اودی را نیز از آن خود کرد و با فروش یک میلیون دلاری در راس چارت آی‌تیونز قرار گرفت.

جایگاه سوم فیلم‌های پرفروش هفته از آن «ژوراسیک پارک» محصول ۱۹۹۳ شد که با نمایش در ۲۳۵ پرده سینما ۱۳۸ هزار دلار فروخت.

عنوان چهارمین فیلم گیشه‌های آمریکا هم متعلق به «اجاره» دیو فرانکو شد که در سومین هفته نمایشش در مجموع ۱.۱۷۸ میلیون دلار فروش کرده و این آخر هفته ۱۲۳.۷ هزار دلار فروخت.

فیلم پنجم گیشه نیز «درون بیرون» ساخته دیزنی/ پیکسار است که ۱۲۰ هزار دلار از نمایش در ۱۰۰ پرده سینما کسب کرد. فروش کلی این انیمیشن بیش از ۳۵۶ میلیون دلار است.

هنوز بسیاری از زنجیره‌های اصلی سینمایی در آمریکا شروع به کار نکرده‌اند و مجموعه ای‌ام سی، رگال و سینه‌مارک قرار است از آخر هفته آینده به جمع سینماهای فعال کشور ملحق شوند.

اکنون در مجموع ۱۱۹۵ پرده سینما در آمریکا فعال هستند که از این میان ۲۲۹ پرده متعلق به درایو-این سینماهاست.

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

«وقتی برگشتی» شنیدنی شد/ قطعه‌هایی سینمایی از فریدون شهبازیان


«وقتی برگشتی» شنیدنی شد/ قطعه‌هایی سینمایی از فریدون شهبازیان

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

انتخاب هیات مدیره جدید خانه سینما – اخبار سینمای ایران و جهان

سینماپرس: هیات مدیره دوره پانزدهم خانه سینما معرفی شدند.

به گزارش سینماپرس، عصر امروز سه شنبه ۲۰ مرداد ماه جلسه انتخابات پانزدهمین دوره هیات مدیره خانه سینما در بنیاد سینمایی فارابی برگزار شد.

اعضای هیات مدیره جدید خانه سینما به شرح ذیل است: محمدعلی نجفی، علیرضا نجف زاده، آتیلا پسیانی، علی قائم‌مقامی، روانبخش صادقی و مظاهری.

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

«نقش» در تالار رودکی به صحنه رفت/ روایت هجران در کنسرت آنلاین


«نقش» در تالار رودکی به صحنه رفت/ روایت هجران در کنسرت آنلاین

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

«دختری به نام ارغوان» از سه گانه‌ عاشقانه را می‌سازم – اخبار سینمای ایران و جهان

سینماپرس: یک کارگردان سینما درباره آخرین وضعیت اکران فیلمش، ساخت اثر سینمایی جدید و شرایط امروز اکران توضیح داد.

به گزارش سینماپرس، خداداد جلالی کارگردان «بچه‌ای با جوراب قرمز» درباره وضعیت اکران این فیلم و استقبال مخاطبان به خبرنگاران جوان، گفت:به علت شیوع ویروس کرونا که دامنگیر همه جامعه و سینما شده، قطعا نه فیلم ما بلکه هیچ فیلمی با موفقیت روبرو نمی‌شود، اما من همیشه تلاش کردم اعتراضی نداشته باشم. امیدوارم مردم اگر فیلم من را دیدند، آن را دوست داشته باشند.

او افزود: سال‌های پیش تصمیم داشتم سه گانه‌ای عاشقانه همراه با نگاهی به حوزه کوانتوم و جامعه شناسی عشق بسازم که اولین آن «بچه‌ای با جوراب قرمز» بود. قسمت دوم «زنی با ارابه چوبی» است و فیلم جدیدم را که سومین قسمت خواهد بود، «دختری به نام ارغوان» نامگذاری کردم و در آینده‌ای نزدیک فیلمنامه آن را برای دریافت پروانه ساخت ارائه می‌دهیم.

جلالی در پایان با اشاره به اینکه فیلمش مناسب همه نسل‌هاست، عنوان کرد: همه مخاطبان به خصوص قشر جوان با «بچه‌ای با جوراب قرمز» ارتباط برقرار کردند. البته این فیلم برای مخاطب خاصی ساخته نشده و مربوط به همه نسل‌هاست.

مشاهده خبر از سایت منبع

دفتر سینمایی

برپایی نمایشگاه مجازی «تصویری از یک تجربه»


برپایی نمایشگاه مجازی «تصویری از یک تجربه»

مشاهده خبر از سایت منبع