بایگانی مهر 20, 1398

سینماپرس: نخستین تصویر از محسن تنابنده در فیلم سینمایی «عنکبوت» به کارگردانی ابراهیم ایرج زاد منتشر شد.

به گزارش سینماپرس، محمدجواد آذری جهرمی در مصاحبه با رادیو گفت وگو با اشاره به توقف فروش و دانلود فیلم های سینمائی از سایت های دانلود، گفت: من هنوز هم نمی دانم که داستان از چه قرار است و چه کسی این سایت ها را بسته است!

وی افزود: من در فضای مجازی مواجه شدم با هجمه ای از نظرات کاربران که می گفتند سایت های دانلود فیلم مسدود شده است.

وزیر ارتباطات و فناوری اطلاعات اضافه کرد: این که چرا سایت های دانلود فیلم مسدود شده را نمی دانم و به همین ترتیب از تعداد سایت های بسته شده و جزییات ماجرا اطلاعی ندارم.

وی ادامه داد: جای تاسف دارد که موضوع کلانی مانند توقف فروش و دانلود فیلم های سینمائی از سایت ها که تاثیر بر کل فضای کشور می گذارد، بدون اطلاع متولی امر یعنی وزارت ارتباطات انجام می شود.

محمدجواد آذری جهرمی در ارتباط تلفنی با شبکه رادیویی گفت و گو تصریح کرد: عده ای می آیند و تصمیم می گیرند و تبعاتی را برای وزارت ارتباطات به وجود می آورند.

وی با اشاره به موضوع فیلترینگ در کشور، توضیح داد: این موضوع همیشه به دو طریق در کشور مورد بررسی و تصمیم گیری قرار می گیرد.

این مقام ارشد دولت در ادامه افزود: موضوع فیلترینگ یا باید در کارگروه تعیین مصادیق مجرمانه فضای مجازی مطرح شود و یا باید دستور قاضی را داشته باشد.

وی ادامه داد: موضوع مسدودسازی سایت های دانلود فیلم در کارگروه تعیین مصادق مطرح نشده است، از طرفی در جریان صدور حکم قاضی هم نیستم.

آذری جهرمی با اشاره به این که دستگاه قضایی کشور باید در خصوص مسدودسازی سایت های دانلود فیلم توضیح دهد، عنوان کرد: این دستگاه باید اعلام کند این تصمیم را بر چه اساسی گرفته است.

وی افزود: من در حاشیه جلسه شورای عالی فضای مجازی به رییس قوه قضاییه گفتم، انتظار داریم در هنگام تصمیم گیری در مورد این دست از موضوعات ما را هم در جریان قرار دهند.

وزیر ارتباطات و فناوری اطلاعات خاطر نشان کرد: مسئولیت و تصمیمات و کارهای قوه قضاییه برای ما محترم است و حتما این دستگاه برای کار خود استدلال هایی را دارد، بر همین اساس در مورد جزییات مساله باید از قوه قضاییه سوال شود.

وی تاکید داشت:  من از کم و کیف داستان مسدودسازی سایت های دانلود فیلم بی اطلاع هستم، اما در نهایت موضوع متوجه شدم که این سایت ها کاربران بسیار زیادی دارند.

محمدجواد آذری جهرمی با بیان این که بسیاری از تصمیمات به هماهنگی نیاز دارند، عنوان کرد: هر تصمیمی می تواند در تعداد بسیار زیادی از کاربران اینترنت اثر بگذارد.

وی افزود: اگر من از جزییات و دلایل تصمیم به مسدودسازی سایت های دانلود فیلم مطلع باشم شاید از این تصمیم دفاع کنم، اما هیچ اطلاعی از هیچ چیز ندارم.

وزیر ارتباطات و فناوری اطلاعات با اشاره به این که افکار عمومی به توضیح دادن نیاز دارند، عنوان کرد: من به افکار عمومی توضیح دادم که وزارت ارتباطات در جریان مسدودسازی سایت های دانلود فیلم نیست و از طرفی دیگر مجری این فیلترینگ نیز وزارت ارتباطات نیست.

وی اضافه کرد: قطعا یک قاضی هنگام تصمیم گیری و صدور حکم استناد قانونی میاورد.

محمدجواد آذری جهرمی ادامه داد: وزارت ارتباطات و فناوری اطلاعات بر محتوای فضای مجازی نظارت نمی کند و دادستانی ها و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی ناظر بر محتوا هستند.

وی در بخش دیگری از سخنان خود در شبکه رادیویی گفت و گو با اشاره به مساله ارزش افزوده در کشور، توضیح داد: ارزش افزوده مساله ای سیاسی و جناحی نیست.

وزیر ارتباطات و فناوری اطلاعات ادامه داد: امروزه تحت عنوان ارزش افزوده پولی از جیب مردم خارج می شود و عده ای از این ناآگاهی مردم سو استفاده می کنند.

وی افزود: برخی از افراد سعی می کنند با ایجاد مسابقات مختلف و بخت آزمایی مردم را به موضوع ارزش افزوده ترغیب کنند، از طرفی دیگر برخی افراد با تاسیس و توسعه نرم افزارهای موبایلی از جیب مردم پول برمی دارند.

آذری جهرمی اضافه کرد: در حال حاضر وزارت ارتباطات تلاش می کند تا به مشترکین تلفن های همراه میزان کسری ارزش افزوده را اطلاع دهد.

سینماپرس: چیستا یثربی مدرس دانشگاه، منتقد و فیلمنامه نویس سینما و کارگردان و نمایشنامه نویس تئاتر با انتقاد نسبت به غیاب محتوای ارزنده در تولیدات سینمایی گفت: مدیران سودجو هنرمندان اصیل را منزوی و لودگی را در سینما و سایر حوزه های فرهنگ و هنر رواج داده اند؛ دیگر کسی به محتوای ارزنده و شایسته در آثار هنری توجهی ندارد، اثر هرچقدر نازل تر باشد بیشتر مورد حمایت و تشویق مدیران و مردم قرار می گیرد. متأسفم که باید عنوان کنم فاتحه فرهنگ و هنر در کشور ما خوانده شده و با شرایطی که در آن به سر می بریم وضعیت روز به روز بدتر از گذشته خواهد شد.

سینماپرس: کاشناس ارشد فرهنگ و رسانه: این کارها در شان سینما نیست. در سینما مشکل اصلی محتوا است. باید سینما را به مثابه یک رسانه ببینیم.

به گزارش سینماپرس، یکی از قشرهای مهم، تأثیرگذار و آینده‌ساز کشور، کودکان هستند که توجه به دنیا، ‌خواسته‌ها و نیازهای آنها به ویژه در عرصه رسانه‌ها از جمله صداوسیما و سینما امری لازم، ضروری و تأثیرگذار است. تلویزیون در این میان وظیفه و رسالت سنگین‌تری را به جهت فراگیر بودن برعهده دارد؛ تلویزیون به عنوان رسانه‌ای که می‌تواند در امر فرهنگسازی و ارتباط با قشرهای مختلف جامعه به خصوص کودکان تأثیرگذار باشد قادر است با توجه به امکانات و جایگاه اجتماعی خود نقش‌آفرین باشد.

در گذشته‌های دور به دلیل حضور تهیه‌کنندگان، برنامه‌سازان و هنرمندان حرفه‌ای و مجریان توانمند کودکان در صحنه‌های تلویزیون شاهد تولید و پخش آثاری مختص دنیای خود بودند؛ گرچه این برنامه‌ها کاستی‌هایی هم داشت اما مورد توجه و رضایت نسبی مخاطب بودند.

نمایی از کارتون‌های دهه ۶۰

سال‌هاست که دیگر فعال نیستند!

سال‌هاست که دیگر در حوزه کودک، تلویزیون چندان فعال نیست و بیشترین تلاش خود را معطوف به تولید برنامه‌های سطحی، سبک، کمتر آموزشی و بیشتر سرگرم‌کننده و گذرا معطوف کرده است.

برنامه‌های شبکه کودک با نیازهای کودکان ایرانی، فاصله‌ها دارد

برنامه‌هایی که تحت عنوان کودک یا در شبکه ویژه کودک این روزها تولید و ارائه می‌شود با نیازها و خواسته‌های کودکان ایران زمین فاصله‌ها دارد؛ چرا که بیش از آنکه حاصل نگاه به فرهنگ ایرانی باشد ماحصل تقلیدگرایی از برنامه‌های ماهواره‌های غربی است.

مدیران تلویزیون به مسیر غلط خودشان ادامه می‌دهند

با وجود آنکه در کشور هنرمندان تولیدکننده آثار خوب انیمیشن، کارتون و همچنین سازندگان آثار قوی کودک کم نیستند اما مدیران تلویزیون بی‌اعتنا به آن‌ها همچنین علایق و سلیقه‌های کودکان مسیر غلط خود را ادامه می‌دهند؛ آنچه که در برنامه‌های مختلف ارائه می‌شود با توجه به برنامه‌های “پورنگ‌ها” و “فیتیله‌ای‌ها” در سال‌های اخیر مورد توجه قرار داشت اما با تغییر در فرم، مضمون، محتوا و اجرا به شکل تحمیلی و سلیقه‌ای این برنامه‌سازان کودک هم از مسیر اصلی به دور افتادند.

باید بازنگری در رفتار کودکانه تلویزیون ایجاد شود

ضرورت دارد که تحولات اساسی در مدیریت، برنامه‌سازی، اجرا و همچنین تولید و پخش برنامه‌های داخلی و خارجی در تلویزیون، شبکه کودک و همچنین دیگر شبکه‌هایی که صرفاً به پخش برنامه‌های آنتن پُرکن کودک اختصاص یافته‌اند ایجاد شود.

چرا از تولیدکنندگان ایرانی حمایت نمی‌شود؟

خانواده‌ها نباید اجازه بدهند کودکان‌شان هر کارتنی را ببینند؛ این عبارتی است که بسیاری از روانشناسان اجتماعی و مشاوران کودک به خانواده‌ها گوشزد می‌کنند؛ چرا که تلویزیون با عدم حمایت لازم از تولیدکنندگان کارتون‌ها و انیمیشن‌های داخلی به سراغ پخش انیمیشن‌ها و کارتون‌های خارجی رفته که با فرهنگ و سبک زندگی کودکان ایران‌زمین مطابقت و تناسبی ندارد.

نمایی از کارتون بچه رئیس در شبکه پویا

همه کارتن‌های خارجی مناسب بچه‌های ما نیست

واقعاً در این شرایط همه کارتن‌ها را نباید خانواده‌ها به فرزندانشان اجازه بدهند که تماشا کنند، زیرا وقتی خودشان در کنار بچه‌هایشان بنشینند و این کارتن‌ها را ببینند به این نکته می‌رسند که همه کارتن‌های خارجی مناسب بچه‌های ما نیست؛ چون با فرهنگ ما متفاوت است. بالاخره همواره بچه‌ها را با ابهام و پرسش روبرو می‌کند، بچه‌ها دچار حسّ کنجکاوی و کنکاش هستند و در فرهنگ ما آنقدر می‌توانیم برنامه‌های خوب و جذاب تولید کنیم و آنقدر می‌توانیم ساختارهای زیبا، شعرهای خوب به مرحله بروز و ظهور برسانیم که از این فضا هم فاصله گرفتیم و شعرهای کودکانه‌مان نیز محتوا ندارند.

سلطان محمدی منتقد

باید به حال شبکه پویا و نهال افسوس خورد

حسین سلطان محمدی منتقد تلویزیون هم انتقاد جدی به روند بی‌توجهی سیما نسبت به کودکان امروز و ضعف ساخت برنامه‌های تلویزیونی خصوصاً در شبکه کودک به خبرنگار خبرگزاری تسنیم، ‌ گفت: کودک این زمانه با کودک نسل قبل و نسل‌های قبل‌تر همچون خود ما، از نظر ابزارهای ارتباطی و تصویری، بسیار پرمکنت در رفاه مطلق به نسبت نسل‌های پیشین است، اما از نظر دریافت‌های فرهنگی چطور؟ آیا استفاده‌های کودک فعلی به همان میزان، با اقتضائات زیستی و اصول فرهنگی جامعه‌اش، یکسان است؟ بدیهی است که واقعیات موجود، خلاف این را نشان می‌دهد. کودک امروزی ما، نه از تلویزیون نفع هدفمندی داشته و نه از سینما. انبوه برنامه‌هایی که متناسب محیط‌های زیستی و جوامع دیگر با فرهنگ‌ها و گویش‌های متفاوت است، در تلویزیون ما نیز در برابر کودکان ما قرار دارد و آن‌چنان غلبه این روش برنامه‌سازی و توسعه گویش‌ها، نمادها و نشانه‌های خارجی، واضح و مبرهن است که بر ترویج‌کنندگان و پخش‌کنندگان این برنامه‌ها در شبکه «پویا و نهال» – کاری به شبکه امید ندارم – باید افسوس خورد از قبول مسئولیتی که بسادگی از اهمیت آن عبور می‌کنند.

نمایی از کارتون  «باب اسفنجی»  

شاهد آشفتگی هستیم

این منتقد تلویزیون تصریح کرد: در گذشته ما با «علی کوچولو»، «هادی و هدی»، «کار و اندیشه» و … توانستیم به نسل فعال و مقاوم فعلی برسیم و کلماتمان و عبارت‌هایمان، روشن و ساده، بر اهداف تربیت کلامی و ساخت اندیشه‌ای خودمان استوار بود؛ اما اکنون در وانفسای افزونی برنامه‌های خارجی و برنامه‌های ایرانی متأثر از روابط خارجی و در تلفیقی ناهمگون میان آنها شاهد آشفتگی هستیم.

مرغان آسمان به حالت عرعر کنند!

وی با تحلیل یک برنامه در شبکه کودک، خاطرنشان کرد: در کارتونی که در اخیراً در این شبکه پخش شد و درباره گردانی از نیروهای بسیجی در دوران دفاع مقدس بود، از فرماندهی که او را با نام حاجی صدا می‌زدند که به نیرویی که اصرار داشت برود به خط مقدم و فرمانده به دلایلی مخالف این خواسته بود، شنیدم که گفت – نقل به مضمون – اگر بار دیگر اصرار کنی چنان بلایی بر سرت می‌آورم که مرغان آسمان به حالت عرعر کنند!

نمایی از انیمیشن «نینجا»

چرا کودکان ما با “نینجاها” همراه هستند؟

این تصویر نادرستی است که از گویش رزمندگان دوران جنگ در این کارتون برابربچه‌های امروزی قرار می‌گیرد و آنگاه انتظار داریم در برابر گویش «باب اسفنجی» یا «بن تن» و امثال این کاراکترهای خارجی، فرزندان ما واکسینه شوند! با این آثار متنوع و بریده بریده و بسیار زیاد که هر پانزده یا سی‌دقیقه، یک برنامه در برابرشان قرار می‌دهیم، انتظار داریم چه چیزی در وجود این بچه‌ها شکل گیرد، چه هویتی پیدا کنند و برای چه آینده‌ای؟ ساعات پخش، تعدد برنامه‌ها، فقدان نگان نظارتی آگاه به وجود کودکان و امثال این، مشخص می‌کند که چرا کودکان ما با “نینجا” و … همراه هستند و کاراکتر فرهنگی خودی، کمتر در میانشان رواج دارد.

محمد بحرانی و نگاهی به امروز تلویزیون، سینما و کودک

محمد بحرانی صداپیشه “جناب‌خان” و ببعی برنامه «کلاه قرمزی» با خبرنگار خبرگزاری تسنیم، صحبت کرد و گفت: ما این سال‌ها زیرنظر ایرج طهماسب برای «کلاه‌قرمزی» چندین‌سال قبل از ضبط ماه‌ها تمرین کردیم؛ یک نکته‌ای طهماسب به ما گوشزد کند اگر راجع به مفاهیم صحبت کنیم ابدی و اولین هستند و مفاهیم مشترک و فطری همه آدم‌ها هستند همه آدم‌ها در هر سن، طبقه اجتماعی و هر ملیتی هستند هر طبقه اجتماعی و هر ملیتی باشند می‌توانند با آن ارتباط برقرار کنند؛ اگر قرار است ما به عنوان تولیدکنندگان کاری را برای کودکان تولید کنیم باید حواس‌مان باشد که بچه‌های همه جای دنیا شبیه به هم هستند. یعنی بچه‌ها بچه‌اند!

وی خاطرنشان کرد: شما الان یک بچه ایرانی را  با یک بچه آفریقایی، آمریکایی و آلمانی کنار هم بگذاریم بعد از چند دقیقه شروع می‌کنند با زبان خودشان حرف‌زدن و حتماً با هم دوست می‌شوند و با هم بازی می‌کنند. بچه‌ها فارغ از هر نژاد، رنگ و مذهبی که پدرها و مادرهایشان داشته باشند و در هر مرز جغرافیایی بدنیا بیایند؛ بچه‌اند. یکسری مفاهیم فطری، ابدی و ازلی را دوست دارند مثل درخت، هوا و آب، صلح، دوستی و مهربانی و آن‌ها اگر برنامه کودکی تولید شود که این مفاهیم را ارائه بدهد بچه‌ها حتماً با آن ارتباط برقرار می‌کنند؛ این به لحاظ محتوا! ولی اگر قرار باشد فرمی هم راجع به کودک فکر کنیم باز همه بچه‌های دنیا از شادی، موسیقی و رنگ باید بهره ببرند.

بحرانی در پایان با اشاره به اینکه به ریشه‌های انسانی برگردیم، تصریح کرد: فارغ از این‌ها مربوط به چه نژادی یا پدر و مادرشان چه مذهبی داشته باشند؛ از کدام کشور متولد شدند و از چه طبقه اجتماعی هستند با این مفاهیم ارتباط برقرار می‌کنند برای اینکه با بچه‌ها ارتباط برقرار کنیم؛ در ذهن‌مان باید به ریشه‌های انسانی برگردیم؛ به آن‌چیزی که همه‌مان دوستش داریم اگر راجع به آن‌ها برنامه‌ای تولید شود حتماً همه بچه‌های ایران، در هر شهری و همه بچه‌های جهان در هر کشوری با آن ارتباط برقرار می‌کنند. باید به سراغ این اتفاقات، محتوا و فرم‌ها برویم.

سینماپرس: به دنبال انتقادهایی که به تازگی درباره دنیای مارول و فیلم‌هایش انجام شده، جنیفر آنیستون جدیدترین چهره‌ای است که معتقد است مارول، سینما را تنزل داده است.

سینماپرس: پارسا خائف خواننده نوجوان کشورمان موفق به کسب جایزه گرندپری موغام موسیقی کشورهای مسلمان شد.

به گزارش سینماپرس، بازار تبلیغات و آگهی‌های بازرگانی در کشور آمریکا آنچنان داغ است که بسیاری از تلویزیون‌ها تمام ۲۴ ساعت شبانه‌روز را قرارداد آگهی بین برنامه دارند و تا سال‌ها هیچ مجالی برای گرفتن تبلیغ جدید وجود ندارد. بسیاری از موسسات و شرکت‌های بزرگ و کوچک آمریکایی نرم‌افزارهایی تهیه کرده‌اند که قابل برنامه‌ریزی‌ست و برای ماه‌ها و فصل‌ها تلویزیون‌ها را رصد می‌کند و به شکلی برنامه‌ریزی شده که زمان‌های مناسب و خالی از آگهی را بصورت خودکار و برنامه ریزی شده پیدا می‌کند. در مرحله بعد آگهی دهنده وارد چالش‌های بعدی برای پخش آگهی‌اش آن هم با مبالغ هنگفت می‌شود.

جاییکه درآمد تبلیغات و آگهی در آمریکا چندین برابر درآمد نفتی ایران به عنوان یکی از ۵ تولیدکننده بزرگ نفت خام جهان می‌شود این نکته به میان می‌آید که در کشور ما هم فرصت‌ها و ظرفیت‌های بسیاری وجود دارد که کوچک‌ترین استفاده‌ای از آن‌ها نشده است. میزان درآمد رسانه ملی ما هم در مقایسه با کشورهای موفق در این زمینه بسیار ناامیدکننده است و می‌تواند به جایگاهی بسیار بالاتر برسد چراکه این بخش از تجارت منافع دوسویه تامین می‌گردد و یقینا معامله‌ای برد برد خواهد بود.

در جدیدترین آمار میزان هزینه‌کرد موسسات و شرکت‌ها برای تبلیغات و آگهی نگاهی می‌اندازیم به آمار شرکت «آی‌اسپات» که به صورت مستمر میزان هزینه‌های آگهی‌های تلویزیونی و سینمایی را ردیابی و ارزیابی می‌کند این بار «مرد دو پیکر» را پرهزینه‌ترین فیلم آگهی دهنده اعلام کرد.

فیلم سینمایی «مرد دو پیکر» (Gemini Man) با بازی «ویل اسمیت» با ۹ میلیون و ۳۷۰ هزار دلار معادل ۱۰۸ میلیارد تومان رتبه نخست پرهزینه‌ترین آگهی تلویزیونی را به خود اختصاص داد.  

این شرکت ارزش تبلیغات و آگهی‌های این فیلم را ۹ میلیون و ۳۷۰ هزار دلار برای ۱ هزار و ۱۴۹ مورد آگهی که در ۳۷ شبکه ملی روی آنتن رفته به عنوان رتبه نخست پرهزینه‌ترین آگهی دهنده اعلام کرد. (شاخص‌های هزینه‌ آگهی از ۳۰ سپتامبر تا ۶ اکتبر برآورد شده است.  تخمین‌ها ممکن است بعد از ارسال نمودار و به محض دسترسی به اطلاعات جدید و افزوده شدن مواردی دیگر از آگهی، به روز شوند.)

کمپانی پارامونت، سنجش و ارزیابی هزینه‌ها را بر روی شبکه‌هایی از جمله «فاکس» «ان‌بی‌سی» و «اِی‌ام‌سی» و در طی برنامه‌های مهم و پربیننده‌ای چون «فوتبول آمریکانو ان‌اف‌ال» (پخش تلویزیونی مسابقات فوتبال ان‌اف‌ال اسپانیایی‌زبان) «مردگان متحرک» و «ردیکیولِسنِس» (مسخره‌بازی)  اولویت‌گذاری کرده است.

رتبه دوم پس از فیلم «مرد دو پیکر» به فیلم «خانواده آدام» محصول کمپانی ام‌جی‌ام(مترو گلوین‌مایر) تعلق دارد. آگهی تبلیغاتی این فیلم ۱ هزار و ۷۳۶ مورد در ۴۲ شبکه ملی  بوده است که برای این تعداد آگهی  ۷ میلیون و ۷۷۰ هزار دلار(حدود ۹۰ میلیارد تومان) پرداخت شده است.

این هزینه‌ها برای فیلم‌هایی که به ترتیب در رده‌های بعدی قرار می‌گیرند به این شرح است:

فیلم «شریر: معشوقه شیطان» محصول «والت دیزنی پیکچرز» ۳ میلیون و ۹۸۰ هزار دلار(معادل ۴۶ میلیارد تومان).

فیلم «جوکر» محصول کمپانی «برادران وارنر» ۳ میلیون و ۷۱۰ هزار دلار(معادل ۴۳ میلیارد تومان).

فیلم کمدی «جِکسی» محصول کمپانی «لاینزگِیت» ۲ میلیون و ۷۳۰ هزار دلار(معادل ۳۲ میلیارد تومان).

یکی از مهم‌ترین شاخص‌های «آی‌اسپات» این رده بندی پس از رقم هزینه‌کرد آگهی فیلم‌ها، شاخصی با عنوان «توجه به آگهی» قرار دارد که در این شاخص میزان و میانگین دفعات دیدن و ندیدن آگهی و عوض کردن کانال در حین پخش آگهی توسط بیننده و خاموش کردن تلویزیون ارزیابی می‌شود که در این شاخص فیلم  «شریر: معشوقه شیطان» با ۱۳۴ امتیاز در صدر قرار دارد و به میزان ۳۴ درصد کمتر از دیگر فیلم‌ها تبلیغاتش رد شده است یا به اصطلاح آگهی‌هایش بیشتر دیده شده است.

موسسه مگنا (Magna) هزینه تبلیغات در کشور آمریکا تا پایان سال ۲۰۱۸ را رقمی بیش از ۲۰۰ میلیارد دلار اعلام کرد که در این میان برای اولین بار، تبلیغات دیجیتال در حدود نیمی از کل درآمد تبلیغات را شامل می‌شود.

از مقایسه میزان درآمد نفتی ایران در سال ۲۰۱۷ که حدود ۴۰ میلیارد دلار بوده است می‌توان حجم عظیم هزینه تبلیغاتی در آمریکا را بهتر درک کرد.  درآمد تبلیغات این کشور با رشد ۶/۹ درصدی به ۲۰۷ میلیارد دلار رسیده است.

نمودار هزینه آگهی تلویزیونی در ایالات متحده از سال ۲۰۱۴ تا ۲۰۲۰

«وینسنت لِتانگ» معاون اجرایی هوش بازار جهانی موسسه مگنا می‌گوید: رشد درآمد تبلیغات به واسطه عواملی چون پایین آمدن نرخ بیکاری، افزایش دستمزدها،   بهبود بازار خرده فروشی‌ها افزایش یافته است. این مساله موجب شد بسیاری از کمپانی‌ها بودجه تبلیغات خود را در نیمه اول سال افزایش دهند. در مقابل، صنایع خودروسازی، فیلم، رستوران و مخابرات بودجه تبلیغات خود را کاهش دادند.

نمودار مقایسه‌ای درآمد آگهی تلویزیون و اینترنت. خط قرمز نشان‌گر تلویزیون و آبی نشان‌گر اینترنت و ارقام به میلیارد دلار است

رشد و تکامل تبلیغات دیجیتال بویژه در بخش جستجو و شبکه‌های اجتماعی باعث شده تا بسیاری از کسب و کارهای کوچک و محلی نیز به این مدل تبلیغات روی بیاورند. با توجه به رشد تبلیغات دیجیتال و رکود تبلیغات تلویزیونی، کمپانی‌ها باید مدل تبلیغات سنتی خود را تغییر دهند.

در طول المپیک زمستانی و نیز بازی‌های جام جهانی فوتبال روسیه، ۶۳۰ میلیون دلار در این حوزه صرف تبلیغات شد که ۲۰۰ میلیون دلار آن به تبلیغات تلویزیونی اختصاص پیدا کرد. درآمد تبلیغات غیر دیجیتال در آمریکا در سال ۲۰۱۸ نسبت به سال ۲۰۱۷ در حدود ۴/۶ درصد کاهش یافت.

شرکت‌های شبکه‌های اجتماعی مانند اسنپ‌چت و فیس‌بوک و کمپانی‌های پخش فیلم و ویدیو مانند نت‌فلیکس، یوتیوب و هولو(Hulu) به تازگی بخشی از تبلیغات خود را در رسانه‌های تلویزیونی و همینطور تبلیغات محیطی انجام می‌دهند که این مساله موجب ثابت ماندن درآمدهای تبلیغاتی تلویزیون‌ها  در نیمه اول سال ۲۰۱۸ گردید.

نکته حائز اهمیت دیگر اینکه در نیمه اول سال ۲۰۱۸ در آمریکا تبلیغات چاپی ۱۶ درصد و تبلیغات رادیویی ۵ درصد کاهش و تبلیغات محیطی ۳ درصد افزایش داشته است. همچنین جستجو در رسانه‌های دیجیتالی  ۱۸ درصد، شبکه‌های اجتماعی ۳۸ درصد و تماشای ویدیوهای آنلاین ۲۷ درصد رشد داشته است.

در سال ۲۰۱۸ در آمریکا، شبکه‌های اجتماعی با رشد ۳۸ درصدی دارای سریع‌ترین رشد بوده‌اند. تبلیغات در گوگل و موتورهای جستجو با ۱۶ درصد و تبلیغات ویدیویی با ۲۵ درصد نیز در رتبه‌های بعدی قرار گرفته‌اند.

براساس پیش‌بینی موسسه «مگنا»  هزینه تبلیغات دیجیتال در آمریکا تا سال ۲۰۲۳ به ۱۶۳ میلیارد دلار خواهد رسید.

* فارس

سینماپرس: مامان مهشید جدیدترین ساخته نوید اسماعیلی فیلمی است که مهمترین موضوع در جامعه یعنی امید بین کودکان و نوجوانان را برای اینده دوچندان می کند

به گزارش سینماپرس، عصر روز پنجشنبه ۱۸ مهرماه، مراسم اهدای نخستین نشان تماشاخانه سنگلج همزمان با پنجاه و چهارمین سالروز تاسیس این تماشاخانه و با حضور جمعی از هنرمندان و مدیران هنری برگزار شد.

در ابتدای این  مراسم که با همکاری مجله بخارا و به کارگردانی حسین جمالی برگزار شد کلیپی از شب‌های پیشین مجله بخارا و همینطور تاریخچه ای از سنگلج پخش شد و سپس پیمان شیخی مجری مراسم ضمن خیر مقدم از جمشید ملکپور نویسنده، پژوهشگر و کارگردان تئاتر دعوت کرد تا روی سن آمده و درباره اهمیت تماشاخانه سنگلج سخن بگوید.

جمشید ملک پور ضمن بر شمردن اهمیت مکان برای شکل گیری هویت تئاتر و مثال زدن تئاتر برادوی با قدمتی ۱۳۰ ساله ابراز تاسف کرد که در هیچ کجای شهر تهران، مکانی با هویت تئاتری مانند آنچه در غرب وجود دارد شکل نگرفته است.

پیگیری طرح توسعه سنگلج ادامه دارد

در ادامه مراسم، اتابک نادری مدیر اسبق تماشاخانه سنگلج روی سن آمد و با ارائه طرحی تصویری، به تشریح تاریخچه و کیفیت طرح توسعه سنگلج پرداخت و گفت: این طرح به پیش از انقلاب و سال ۵۷ بر می‌گردد. از سال ۸۶ مجدد پیگیری این طرح که شامل الحاق زمین کناری تماشاخانه سنگلج به این تماشاخانه و ساخت یک سالن جدید، چند سالن تمرین و موزه تئاتر ایران هست را از سر گرفتیم و تا امروز و با همکاری پریسا مقتدی مدیر کنونی تماشاخانه برای تحقق این طرح پیگیری شده است.

وی از همه هنرمندان و همینطور مسئولان شهرداری درخواست کرد که با همدلی و همیاری،   برای اجرایی شدن این طرح تلاش کنند وگرنه تماشاخانه سنگلج سرنوشتی به تلخی تئاترها و تماشاخانه‌های خیابان لاله زار خواهد رسید.

سپس حسن خلیل آبادی عضو شورای اسلامی شهر تهران به روی صحنه آمد و ضمن ابراز امیدواری برای عملی شدن طرح توسعه سنگلج، این نوید را داد که اجرای این پروژه در اولویت برنامه‌های فرهنگی شورای شهر قرار بگیرد.

طلای همسرم را فروختم و با پولش برای تماشاخانه در خریدم

سپس اکبر زنجان پور روی سن آمد و گفت: در زمستان سال ۶۱ نمایشی را به نام «مروارید» در تماشاخانه سنگلج به روی صحنه بردم. در آن زمان درب ورودی تماشاخانه که یک اثر قیمتی و هنری بود توسط عده ای دزدیده یا برداشته شده بود و تماشاخانه فاقد درب ورودی بود. آن زمان که در اوج جنگ بود نفت هم به راحتی در دسترس نبود. من طلاهای همسرم را فروختم و از پولش برای این سالن درب خریدیم تا سرمای زمستان برای گروه و تماشاگران قابل تحمل تر شود.

وی اضافه کرد: در تمام دنیا، تماشاخانه‌ها داری فضای سبز  و محوطه بیرونی و پارکینگ هستند. اما تماشاخانه سنگلج که مهمترین و قدیمی ترین تماشاخانه امروز تهران است فاقد این هاست.

تجلیل از محمود دولت آبادی

در ادامه برنامه از محمود دولت آبادی دعوت شد تا به روی سن بیاد و در حضور علی دهباشی، پریسا مقتدی، شهرام کرمی و عنایت بخشی  و اکبر زنجان پور، عکسی کمیاب از  نقش آفرینی وی در  نمایش «میراث» به نویسندگی و کارگردانی بهرام بیضایی به او تقدیم شد.

در ادامه شهرام کرمی روی سن آمد و بیان کرد: مکان یکی از مهم ترین پایه‌های شکل گیری یک تئاتر است و مکان تماشاخانه سنگلج نقش بسیار مهمی را در پایه ریزی نمایش ملی ایران ایفا کرده است. تئاتر نیاز امروز جامعه است و با همه اتفاقهای خوب و بد، همچنان می‌تواند حال همه ما را خوب کند.

اهدای نخستین نشان تماشاخانه سنگلج

پریسا مقتدی مدیر تماشاخانه سنگلج چند جمله ای درباره نخستین نشان تماشاخانه سنگلج سخن گفت و عنوان کرد: تماشاخانه سنگلج از این پس بنا دارد تا هرسال در چنین روزی به پاسداشت همه آنانی که در راه تعالی فرهنگ و هنر ایران زمین کوشیده‌اند، نشانی را تحت نام بلند تماشاخانه سنگلج به چند چهره برجسته فرهنگ و هنر تقدیم کند.

سپس در حضور خسرو حکیم رابط، شهرام کرمی، بهزاد فراهانی، نخستین نشان تماشاخانه سنگلج، با احترام به نام استاد علی نصیریان و استاد محمدعلی کشاورز، به اکبر زنجان پور و عنایت بخشی به پاس نیم قرن حضور در عرصه هنر نمایش اهدا شد.

بعد از پایان مراسم، مهمانان به تماشای نمایش «جمعه کشی» به نویسندگی و کارگردانی اسماعیل خلج نشستند.

از جمله مهمانان و حاضران در این مراسم می‌توان به علیرضا تابش، اصغر همت، اصغر دشتی، سعید اسدی، علی شمس، اردشیر صالحپور، مجید رجبی معمار، ناصر بزرگمهر، عبدالرضا اکبری، الهام پاوه‌نژاد، شهرام گیل آبادی، اصغر نوری، اسماعیل خلج، آرش دادگر، علی عابدی، ارمغان بهداروند، شهرام مسعودی، حسین مسافرآستانه، مهدی سیف، بابک چمن آرا، مهدی رضاخانی، معصومه کرمی، تهمینه محمدی، مهدی خاتمی، علی بی‌غم، امین عظیمی و… اشاره کرد.