بایگانی فروردین 26, 1399

به گزارش سینماپرس، خانه سینما در بیانیه ای از تقاضای هنرمندان تئاتر در این شرایط کشور حمایت کرد.

در متن این بیانیه آمده است:

«به نام خدا

خلاقان عرصه فرهنگ هنر در اندوه همگانی حاکم بر فضای زیست مردمان ایران و جهان، خود بخشی از مهمترین اقشار اجتماعی هستند که از این بحران دچار رنج مضاعف شده اند.

 بیانیه همکاران هنرمند و دل سوخته ما در خانه تئاتر خواسته به حقی است که می بایست مورد توجه قرار گیرد و ما به نمایندگی از اعضای خانه سینما نیز بر این باوریم که باید حمایت لازم در خصوص:

۱- تامین نیاز معیشتی همکاران در ایام بیکاری

۲- توجه به زیان و عدم النفع تولیدکنندگان سینما داران، مراکز خدمات فنی و فعالین سینمای ایران

۳- تامین و پرداخت سه ماهه (و در صورت تداوم شش ماهه) سرانه درمان و حق بیمه تامین اجتماعی

در دستور کار همه مراکز تصمیم گیری قرار گیرد. بر این باوریم تعهدات متقابل، همدلانه و مسئولانه از سوی همه ما تنها راه عبور از این بحران غم افزا است تا در فردای روشن تولید خلاقانه هنرمندان و فرهنگ مداران روح امید را در دل مردم عزیز این سرزمین بدمد.»

این دارنده مدرک درجه یک هنری در رشته لابراتوار در گفتگو با خبرنگار سینماپرس افزود: مسأله نحوه توزیع عیدی به اهالی سینما در سال گذشته و سال جاری ثابت کرد که بی تردید یک سوء نیتی در میان برخی مدیران وجود دارد! من نمی خواهم گناه کسی را بشویم و بگویم مثلاً فلان شخص این کار را کرده است اما آنچه مسلم است اینکه اعضای هیأت مدیره و مدیرعامل خانه سینما باید پاسخگوی این رفتار و اعمال شان باشند.

رجبی خواه در پاسخ به این سوأل که به عقیده شما آیا نیاز است دستگاه های نظارتی مانند سازمان بازرسی کل کشور، مجلس شورای اسلامی و… به این قضیه ورود پیدا کنند اظهار داشت:  به طور قطع و یقین نهادهای نظارتی در خصوص نحوه توزیع عیدی اعضای خانه سینما ورود کنند؛ آن ها باید بازرسی کنند و بررسی کنند که این پول ها چه شده است. متأسفانه همچنان مسأله عیدی میلیاردی سال ۹۸ حل نشده که در سال ۹۹ مجدداً این اتفاق نامبارک تکرار شده است.

این سینماگر تصریح کرد: امروزه معیشت همکاران ما در خانه سینما به شدت دچار مشکل است. سینماگران درآمد ندارند. پروژه ها خوابیده و مباحث مادی در زندگی اهالی سینما به شدت مهم شده است و این وظیفه متولیان سینمایی و مدیران نهاد صنفی سینماگران است که به فکر مشکلات زندگی هنرمندان باشند.

وی با تأکید بر اینکه مدیران خانه سینما باید به صورت عادلانه و یکسان عیدی را میان یکایک اعضای خانه سینما تقسیم کنند اظهار داشت: این عرف است که باید پول بیت المال در اختیار همه افراد قرار بگیرد و در این میان گزینشی در کار نباشد. نمی شود به یکی عیدی اهدا شود و دست دیگری از عیدی خالی بماند. به عنوان مثال صنف ما ۱۳۰ عضو دارد اما مدیران خانه سینما اعلام کرده اند که تنها به ۳۰ نفر سرویس خواهند داد و این کاری به شدت ضدصنفی است و باعث ایجاد درگیری در داخل صنوف می شود.

رجبی خواه خاطرنشان کرد: مدیران خانه سینما در بدعتی جدید و عجیب دیگر حتی مبالغ عیدی را در اختیار روسای صنوف نمی گذارند. تا سال قبل عیدی به روسا داده می شد و روسا سعی می کردند کاری کنند که موجبات خشنودی همه اعضای شان به نحوی فراهم شود. آن ها امسال از ۲۷ اسفندماه که پول را از وزارت ارشاد دریافت کرده اند تاکنون هیچ پرداختی برای هیچ یک از سینماگران نداشته اند و پول های بیت المال در حساب شان بلوکه شده است!

مسئول لابراتوار فیلم های «ای ایران» و «بی بی چلچله» تأکید کرد: در این دوران کرونایی همه سینماگران در تأمین معاش روزانه شان دچار مشکل هستند و تنها درصد اندکی وضع مادی شان آنقدر خوب است که زندگی شان با نقصان روبرو نمی شود. ما درآمد ثابت و بازنشستگی و بیمه بیکاری نداریم و امیدواریم هرچه سریع تر تا زندگی سینماگران با بحران های بزرگتر روبرو نشده با درایت و هوشمندی مسئولان و اختصاص ارقام مناسب برای یکایک اعضای خانه سینما بخشی از مشکلات ما حل شود.

وی در خاتمه این گفتگو افزود: خانه سینما نباید اعضای خود را به دو دسته خودی و غیرخودی تقسیم کند و اختصاص عیدی به حدود ۲۵۰۰ نفر از اعضا از میان بیش از ۵ هزار عضو این نهاد صنفی به هیچ عنوان پذیرفتنی و عادلانه نیست.

وی در گفتگو با خبرنگار سینماپرس با مطرح کردن مبحث مهم فاصله گذاری سریال های نوروز ۹۹ با آرمان ها و مسائل روز کشور افزود: برنامه‌های نوروزی امسال صداوسیما با اوج‌گیری شیوع ویروس کرونا همزمان شدند.  به همین دلیل هم مأموریت اصلی رسانه‌ ملی در این ایام نگه داشتن مردم در منزل و حفظ روحیه و نشاط خانواده‌ ها از طریق آثار سرگرم کننده بود.

فهیم ادامه داد: برنامه‌های نوروزی سیما که توانستند بخش قابل توجهی از مردم –بنا بر اعلام معاونت سیما، بیش از ۹۰ درصد- را به خود مشغول کنند، در ساختار و محتوای فرهنگی، دچار کمبودهای آشکاری بودند.  بزرگترین نقطه ضعف سریال های سیما در نوروز ۹۹ «فاصله گذاری با آرمان ها و مسائل روز کشور» بود. انتظار ما از همه سریال های سیما آرمانگرایی است اما مجموعه های نوروزی نه تنها این ویژگی را نداشتند، حتی با مسائل سیاسی، اجتماعی، اقتصادی، بین المللی و فرهنگی که مردم و کشورمان با آن ها دست به گریبان هستند هم نسبتی نداشتند. واقعا جای شگفتنی است که کشوری چون ایران با این همه مسئله و سوژه دست اول و مهم، آن وقت در سریال های نوروزی حتی گوشه ای از این فراز و نشیب ها و موضوعات بروز، دیده نمی شود.

خبرنگار فرهنگی روزنامه کیهان خاطرنشان کرد: هر چند که می دانیم چند سریال مهم تاریخی و استراتژیک توسط تلویزیون در دست تولید است، سریال هایی مثل «نفوذ»، «سلمان فارسی» و ان شاءالله «حضرت موسی» که دلگرم کننده است. اما یکی از مشکلات سیما، عدم بهره از مناسبت های مهمی چون تعطیلات نورزی است. به ویژه در تعطیلات نوروز امسال به خاطر کاهش مسافرت و دید و بازدید و باقی ماندن اکثریت مردم در منازل، بهترین فرصت بود تا با تولید سریال های پرجاذبه و دارای محتوای غنی، تلویزیون در کنار کمک به مردم برای تقویت سیستم ایمنی و بهداشتی، به تقویت فکری و فرهنگی جامعه نیز اقدام می کرد. اما دقیقا در این مقطع زمانی مهم، ضعیف ترین سریال های سیما طی سال های اخیر هم از نظر ساختاری و هم محتوایی به آنتن فرستاده شدند.  

وی ادامه داد: یکی از معضلات اصلی سریال های تلویزیون در نوروز ۹۹ خنثی بودن این برنامه ها بود و به نظر می رسد که برای رفع تکلیف ساخته شدند. این درحالی است که برخی از سریال های پخش شده در نوروز امسال، حتی قدرت جذب مخاطب و سرگرم کردن مخاطب را هم نداشتند. در این میان، فقط سریال «پایتخت۶» بحث برانگیز و قادر به جذب مخاطب بود. اما متأسفانه این سریال از آن سوی بام سقوط کرد و علاوه بر ضعف مفرط ساختاری، برای جذابیت در آن به هر آلودگی و لودگی دست انداخته شد.

فهیم در همین راستا تأکید کرد: سریالی که حتی یک داستان ساده و درست هم نداشت و بجای داستان، با کنار هم قرار گرفتن چند نمایش و سیاه بازی شکل گرفت. گویی عوامل و بازیگران این سریال فقط قصد مسافرت دسته جمعی به شمال را داشتند و درحاشیه سفر و دورهمی، چند پلان هم تصویربرداری و تدوین کردند! بهتر بود که «پایتخت۶» با رده بندی سنی پخش می شد. چون این سریال،  برای زیر ۱۸ سال مخرب بود.  از نظر روانشناختی، وقتی کاراکتر موفق و جذاب یک سریال به ویژگی‌های اخلاقی منفی آلوده باشد، موجب بدآموزی می‌گردد.  

عضو انجمن منتقدان و نویسندگان سینمای ایران افزود: به این ترتیب، وقتی  «بهتاش»  به عنوان یک قهرمان در این سریال مطرح می‌شود و با موفقیت‌های ورزشی خودش، شمایل یک اسطوره را می‌یابد، همه حرکات وی به طور غیرمستقیم روی مخاطب، به ویژه کودکان و نوجوانان تأثیر می‌گذارد.  وقتی بهتاش فریبا همزمان با تبدیل شدن به یک قهرمان محبوب و ورزشی، رفتاری ضدارزشی را در پیش می‌گیرد، به پدر و مادر و بزرگترهایش بی‌احترامی می کند، بداخلاق است و سبک زندگی منفی دارد، یعنی  «پایتخت۶» درحال القاء این شاخص‌های رفتاری به نوجوانان و جوانان است.  وقتی در سریال  «پایتخت۶» یکی از شخصیت‌های محبوب برای مخاطب، یعنی ارسطو به کمک قاچاقچی‌های مواد مخدر می‌رود و این مسئله به محور هیجان و درام در این سریال تبدیل می‌شود، یعنی  «پایتخت۶» -خواسته یا ناخواسته- قبح مواد مخدر را در ذهن کودک و نوجوان می‌شکند.

وی تأکید کرد: یکی از دلایلی که باعث سقوط محتوایی «پایتخت۶» شد، همین محوریت یک بسته مواد مخدر در این سریال است. این درحالی است که در  «پایتخت۲»، انتقال یک گنبد و گلدسته از مازندران به قشم، محور قرار گرفته بود. شاید تفاوت این دو محور داستانی، نشان دهنده تغییر جایگاه پایتخت طی این سال ها باشد.  

فهیم در بخش دیگری از اظهاراتش متذکر شد: «دوپینگ»، سریال نوروزی شبکه سوم سیما به رغم برخورداری از ایده ای جذاب و شروعی خوب اما به دلیل نداشتن سوژه های قابل پرداخت در طول داستان، دچار تکرار شد! دست یافتن به قدرت خارق العاده در أثر مصرف یک قرص، می توانست بهانه و محملی برای طرح مباحث چالشی در حوزه اخلاق، فلسفه و سیاست باشد، اما این سریال بدون توجه به مسائل و مختلف اجتماعی و فرهنگی جلو رفت و بدون طرح محتوایی عمیق و مهم، به انتها نزدیک شد. این وضعیت درباره سریال نوروزی شبکه دوم سیما یعنی «کامیون» شدیدتر بود. این سریال نیز با روایت و قصه ای سرد و خنثی ساخته شد.  همچنان که سریال  «میانبر»  که از شبکه پنج سیما پخش شد،  در محدوده خانواده های طبقه مرفه و متوسط جامعه و زندگی آپارتمانی محدود بود. هرچند موضوع روز «شیوع کرونا» در قسمت های اخیر این سریال به نمایش درآمد و تلاش شد تا آموزه هایی به مخاطب منتقل شود.